淺析肖邦夜曲的創(chuàng)作特色

宋曉婷

[摘要]肖邦，19世紀(jì)波蘭最杰出也是最偉大的音樂家，他在19年里一共創(chuàng)作出21首夜曲，是對菲爾德夜曲的一種繼承，肖邦創(chuàng)作水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了費(fèi)爾德，以其獨(dú)特的形式打開了新鋼琴音樂的大門。

[關(guān)鍵詞]肖邦；夜曲；創(chuàng)作特色

一、肖邦夜曲的誕生背景

在古羅馬時期，夜曲生來就具備獨(dú)特的高貴氣質(zhì)。經(jīng)過不斷發(fā)展，漸漸變成以抒情為主的鋼琴曲，并將其歸為一種鋼琴音樂的體裁。肖邦可以說是夜曲的代表，他對菲爾德所創(chuàng)作的夜曲進(jìn)行了創(chuàng)新。肖邦一共創(chuàng)作了21首夜曲，并且都是在其音樂生涯最佳時期創(chuàng)作的。這21首夜曲，能夠反映出肖邦在創(chuàng)作過程思想與情感方面的變化，也是他在音樂創(chuàng)作方面相當(dāng)成熟的最佳代表作品。

肖邦在創(chuàng)作夜曲的過程中，在對菲爾德作品中的思想進(jìn)行融合的同時，也進(jìn)行了勇敢創(chuàng)新。他以豐富的想象和創(chuàng)造力，對前人夜曲作品當(dāng)中的結(jié)構(gòu)與織體進(jìn)行了擴(kuò)寬，創(chuàng)造出屬于他自己的一種音樂風(fēng)格。我們在欣賞肖邦所創(chuàng)作的夜曲時，能夠感受到，在安靜與怡人的同時，又帶有一絲激情與奔放，他為音樂賦予了新的生命力。

二、肖邦夜曲的創(chuàng)作特色

（一）歌唱性的旋律。肖邦所創(chuàng)作的夜曲最具特色的就是其旋律擁有極強(qiáng)的歌唱性。肖邦誕生在浪漫主義風(fēng)行時期，在那個時代里藝術(shù)主流就是情感與個性的解放。在這一時代背景下，肖邦將自身所具備的豐富情感融入到了夜曲的創(chuàng)作過程中，讓優(yōu)美的旋律對自身的細(xì)膩情感進(jìn)行表達(dá)。肖邦所創(chuàng)作的所有夜曲，大部分都是采用慢板的速度，使各個情境之間能夠進(jìn)行相互融合，讓旋律線條更為柔美。

首先，肖邦在對旋律進(jìn)行創(chuàng)作時，普遍采用“加花變奏”的方式，雖然這樣會顯得器樂性較為突出，但不會影響到旋律的基本基調(diào)，并且還能夠使旋律當(dāng)中的音調(diào)擁有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。其次，肖邦還會運(yùn)用歌劇當(dāng)中的宣敘調(diào)來對作品的情感進(jìn)行渲染。肖邦在創(chuàng)作夜曲的過程中，將他對語言、器樂以及聲樂方面的想象進(jìn)行了融合，讓它們成為一個整體，使得藝術(shù)形象更為完整，同時也賦予了旋律極強(qiáng)的歌唱性。

（二）大膽的和聲運(yùn)用。肖邦所創(chuàng)作的夜曲在和聲方面大膽采用了許多較為新穎的方式，進(jìn)行了勇敢創(chuàng)新與突破。如肖邦在作品當(dāng)中運(yùn)用了較多的弦外音，以及部分不協(xié)調(diào)音程，為和聲效果提供了更多新意，同時期的人們對此感到迷惑，但事實證明，肖邦的大膽創(chuàng)新使得鋼琴音樂擁有了更強(qiáng)的表現(xiàn)力。

例如在《降D大調(diào)夜曲》的中間部分，與這首曲子的前后兩段音樂在情緒方面擁有著較為鮮明的對比，展現(xiàn)出歡快與熱情的音樂形象。曲子的調(diào)性在D大調(diào)與降D大調(diào)相差一個變化半音關(guān)系的增一度遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)之間進(jìn)行著較為頻繁的轉(zhuǎn)換交織，展現(xiàn)出一種極其焦躁的情緒。直到曲子進(jìn)行到第50小節(jié)至第67小節(jié)時，才終于在一個降D大調(diào)的主和弦上不斷持續(xù)一直到結(jié)束。肖邦的這種對靜態(tài)和聲進(jìn)行處理的手法，使得該段曲子的和聲織體和原本主題形成對比，具有極強(qiáng)的創(chuàng)新精神。

另外，在這首鋼琴曲的結(jié)尾處，肖邦還融入了部分新的音樂素材，即以降b小調(diào)向同主音的降B大調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，同時以降B大調(diào)作為結(jié)尾，這是他對皮卡迪三度手法的沿用，采取用同主音的大調(diào)來結(jié)束小調(diào)的方式，讓調(diào)性色彩與音響效果能夠在結(jié)尾處出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，從而使得曲子在結(jié)束時能夠更為明亮有力，增強(qiáng)樂曲的感情色彩。

（三）情感的表現(xiàn)特點(diǎn)。肖邦所創(chuàng)作的夜曲，具有極強(qiáng)的憂愁與傷感，但這并不是多愁善感，而是一種濃厚的憂國憂民情緒。作品當(dāng)中呈現(xiàn)出這樣的情緒，主要是受到當(dāng)時波蘭國情的影響，他將自己的一生都獻(xiàn)給了人民與祖國。強(qiáng)烈的愛國主義思想為他提供了源源不斷的創(chuàng)作靈感，波蘭當(dāng)時的一些民族文學(xué)以及民間音樂也為他帶來了豐富的創(chuàng)作素材。肖邦正是將這些因素進(jìn)行了融合，加之其音樂天賦與創(chuàng)造力，為后人留下了寶貴的音樂財富。

肖邦用優(yōu)美的旋律來表達(dá)內(nèi)心的情感，細(xì)細(xì)品味其作品，就像是戀人之間的告白，又像是詩情畫意的自然景色，令人著迷。同時，受浪漫主義的影響，肖邦所創(chuàng)作的夜曲又具有較為突出的悲劇與戲劇性，在強(qiáng)烈的情感對比下，人們在欣賞過程中，能夠從氣勢宏偉的曲調(diào)里品味到一些較為細(xì)致的情感表達(dá)，讓作品的藝術(shù)風(fēng)格更為獨(dú)特。

三、結(jié)語

綜上所述，在對肖邦的夜曲進(jìn)行深入探究的過程中，在陶冶情操的同時，使價值觀以及審美情趣得到提升。并且人們在欣賞肖邦的夜曲時，能夠體會到一種獨(dú)特的靜夜之美，靈魂與情感在優(yōu)美的旋律當(dāng)中得到升華，因此后人將肖邦稱之為“鋼琴詩人”。endprint