電影《美女與野獸》插曲《貝兒之歌》中的“法式”風(fēng)情

蘇冬昕

[摘要]電影《美女與野獸》的插曲《貝兒之歌》（Belle）是一首標(biāo)題性的室內(nèi)樂(lè)作品，該作品選材于法國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)，作曲家通過(guò)在創(chuàng)作中使用鄉(xiāng)村音樂(lè)回旋結(jié)構(gòu)、法國(guó)民間舞曲節(jié)奏、“洛可可風(fēng)格”音樂(lè)元素、法國(guó)文字詞匯等要素，使樂(lè)曲整體風(fēng)格呈現(xiàn)出18世紀(jì)初期法國(guó)音樂(lè)的特征，這些充滿“法式”風(fēng)情的音樂(lè)要素同時(shí)也在電影的背景環(huán)境營(yíng)造、人物塑造及劇情發(fā)展等方面發(fā)揮了一定的功效。

[關(guān)鍵詞]電影；室內(nèi)樂(lè)；法國(guó)音樂(lè)；洛可可；功效

《美女與野獸》是美國(guó)華特·迪士尼影片公司出品的奇幻電影，該電影由比爾·康頓執(zhí)導(dǎo)，艾瑪·沃特森、丹·史蒂文斯、盧克·伊萬(wàn)斯等聯(lián)袂主演，于2017年3月17日在美國(guó)、中國(guó)等地同步上映，電影根據(jù)迪士尼1991年同名動(dòng)畫(huà)電影改編，講述了少女貝兒為解救父親而與受詛咒化為野獸的王子朝夕相處，最終用真愛(ài)戰(zhàn)勝魔法的故事。動(dòng)畫(huà)電影中的音樂(lè)皆由美國(guó)作曲家艾倫·曼肯譜曲，霍華德·阿什曼和蒂姆·萊斯填詞，而其中的插曲《貝兒之歌》（Belle）更獲得了第64屆奧斯卡最佳歌曲提名的殊榮，在這次上映的真人版電影中，迪土尼公司再次邀請(qǐng)?jiān)瓌?dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)《美女與野獸》中的配樂(lè)進(jìn)行改編與創(chuàng)作，力圖為觀眾打造一場(chǎng)完美的視聽(tīng)盛宴。

《貝兒之歌》是一首以女主角的名字來(lái)命名的標(biāo)題性室內(nèi)樂(lè)作品，它出現(xiàn)在電影中女主角初次登場(chǎng)的場(chǎng)景中，主要起到定義女主角人物形象與性格特征的作用，由于貝兒是一個(gè)生活在17世紀(jì)末-18世紀(jì)初法國(guó)鄉(xiāng)村中的少女，為了表現(xiàn)時(shí)代的特點(diǎn)以及貝兒的生活環(huán)境，作曲家在樂(lè)曲《貝兒之歌》的創(chuàng)作中使用了鄉(xiāng)村回旋音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、民間舞曲的節(jié)奏、“洛可可風(fēng)格”的音樂(lè)元素等具有18世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)特色的各種要素，這些音樂(lè)要素不僅形成了樂(lè)曲中獨(dú)特的“法式”風(fēng)情，使《貝兒之歌》成為了一首具有法國(guó)音樂(lè)魅力的古典樂(lè)曲，更對(duì)電影劇情的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響，在接下來(lái)的文章中，筆者將對(duì)樂(lè)曲中包含“法式”風(fēng)情的各種音樂(lè)要素及它們對(duì)電影的作用進(jìn)行分析與探究，希望能讓觀看這部電影的人們對(duì)《貝兒之歌》有更深入的了解，從而為他們的觀影活動(dòng)增添更多樂(lè)趣。

一、簡(jiǎn)樸的鄉(xiāng)村音樂(lè)回旋結(jié)構(gòu)及其功效

《貝兒之歌》是一首富有鄉(xiāng)間氣息的室內(nèi)樂(lè)作品，樂(lè)曲中人聲聲部的主唱旋律由電影主演艾瑪·沃特森親自演唱，其余人物作伴唱，器樂(lè)聲部則為弦樂(lè)器、鋼琴及管樂(lè)器等混合演奏的重奏形式，樂(lè)曲中歌唱旋律的創(chuàng)作使用了極簡(jiǎn)主義的手法，主干音為#C，D，E，#F，A五個(gè)音，作曲家把這幾個(gè)簡(jiǎn)單的音符串聯(lián)成整段的旋律并來(lái)回重疊，最終構(gòu)成了樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)體系。該樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)為倒裝回旋曲式，即由插部開(kāi)始的回旋曲式，這種回旋曲式在表現(xiàn)鄉(xiāng)村風(fēng)格的音樂(lè)中較為常見(jiàn)，“其每一個(gè)插部都很個(gè)性化，相當(dāng)于民間集體舞蹈中的領(lǐng)唱或領(lǐng)舞，而‘迭部則十分簡(jiǎn)單，統(tǒng)一，使人感覺(jué)這是屬于群眾邊唱邊舞的部分。”（曲式結(jié)構(gòu)圖見(jiàn)表1）回旋曲式的結(jié)構(gòu)多用于18世紀(jì)初葉法國(guó)的樂(lè)曲之中，此種曲式也正是由這個(gè)時(shí)期從法國(guó)興盛起來(lái)，18世紀(jì)的回旋曲式又被稱作古回旋曲式，多為生活性、風(fēng)俗性的題材，特征為疊部結(jié)構(gòu)短小，一般為簡(jiǎn)單樂(lè)段，插部的數(shù)目不限，大多是疊部的變化發(fā)展，有時(shí)也可用全新的主題材料，其圖式為：“ABAcAD……A”，特別是在F·庫(kù)普蘭的作品中，插部已達(dá)八個(gè)之多，由此可見(jiàn)《貝兒之歌》總體的結(jié)構(gòu)形式實(shí)際上是對(duì)法國(guó)古回旋曲式的重現(xiàn)。

從曲式結(jié)構(gòu)圖中可以看到，樂(lè)曲由引子、疊部、插部三個(gè)部分組成，其中，疊部有6個(gè)，插部的數(shù)量亦多達(dá)7個(gè)，這使整個(gè)樂(lè)曲形成了單式十三部回旋曲式的龐大結(jié)構(gòu)，樂(lè)曲的調(diào)性以D大調(diào)為主，疊部基本為8+8的方整性結(jié)構(gòu)，使用V-I的完滿終止，由于電影的女主角貝兒是個(gè)言行不被村民們接受的“奇怪”女孩，因此在屬于村民伴唱的疊部中，作曲家使用相同的旋律與結(jié)構(gòu)不斷地從眾人的演唱中論證貝兒與小村莊是如何的格格不入，這種通過(guò)音樂(lè)從側(cè)面塑造人物形象的處理手法明顯比直接使用旁白來(lái)陳述人物性格特征的方式更具感染力；在第五疊部（A4）出來(lái)的時(shí)候，正是男配角加斯通的登場(chǎng)，為了突出加斯通雄壯渾厚的男性魅力，作曲家把調(diào)性降至C大調(diào)，至最后的疊部才回歸到D大調(diào)以表明主調(diào)的地位，雖然這部分音樂(lè)的調(diào)性被轉(zhuǎn)換，但其音樂(lè)材料實(shí)際上是對(duì)前面樂(lè)段中音樂(lè)材料的重復(fù)，作用同樣是為了從他人的描述中完成對(duì)女主角形象的塑造，所以在這幾段音樂(lè)中并沒(méi)有出現(xiàn)新的樂(lè)段，這又使樂(lè)曲呈現(xiàn)出三部曲式的對(duì)比和再現(xiàn)原則，在電影中加斯通是個(gè)自大又奸詐狡猾的人物，而村民們則是愚昧無(wú)知極易被煽動(dòng)的盲從群體，相同的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與音樂(lè)材料重復(fù)出現(xiàn)在村民與加斯通的演唱中，可看出兩者間存在著必然的內(nèi)部關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)性為日后加斯通哄騙村民們與他一同去攻打野獸城堡做出了鋪墊。

插部多為全新的音樂(lè)材料，在調(diào)性上卻并沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的轉(zhuǎn)調(diào)而是仍以D大調(diào)為主，這顯然是作曲家為了突出簡(jiǎn)樸的鄉(xiāng)間音樂(lè)趣味而采取的特殊手段，插部同樣使用方整性結(jié)構(gòu)，但每一個(gè)插部的大小與終止并不固定，這與疊部穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)模式形成了鮮明的對(duì)比，插部作為女主角的主要唱段，表達(dá)了貝兒對(duì)村民質(zhì)疑的反駁、貝兒的希冀等多個(gè)內(nèi)容，貝兒對(duì)小村莊日復(fù)一日相似的生活產(chǎn)生了疲倦感，她期盼著人生的改變以及愛(ài)情的到來(lái)，作曲家通過(guò)不同的歌唱旋律抒發(fā)了貝兒強(qiáng)烈的個(gè)人情感，不斷變換的優(yōu)美旋律亦預(yù)示著貝兒日后的“夢(mèng)想成真”。美中不足的是主演艾瑪·沃特森并非專業(yè)的歌唱演員，由她來(lái)演唱貝兒的歌曲顯得甜美有余而技巧不足，她的聲音缺乏感情只是機(jī)械地貼合著曲調(diào)，在一些段落中甚至能聽(tīng)出她歌聲中音準(zhǔn)的偏差，這也成為了該電影上映后一直遭人詬病的最大原因。

二、旋律中包含的法國(guó)音樂(lè)元素及其效用

（一）舞蹈性的節(jié)奏及其效用

為了增強(qiáng)電影劇情的活力性，作曲家在《貝兒之歌》第一插部（B）與最后一個(gè)疊部（A5）中頻繁地使用了多種民間舞曲的節(jié)奏。B樂(lè)段以小步舞曲的節(jié)奏3/4拍為基本節(jié)拍（見(jiàn)例1-a），后轉(zhuǎn)為加沃特舞曲的2/4拍節(jié)奏（見(jiàn)例1-b），最后則使用了布雷舞曲的2/2拍節(jié)奏（見(jiàn)例1-c）；A5樂(lè)段則以加沃特舞曲的節(jié)奏4/4拍作為基本節(jié)拍（見(jiàn)例1-d），后轉(zhuǎn)為小步舞曲的3/2拍節(jié)奏（見(jiàn)例1-e），緊接著又馬上以布雷舞曲的2/2拍節(jié)奏替換了之前的舞曲節(jié)奏（見(jiàn)例1-f），小步舞曲、加沃特舞曲與布雷舞曲皆為盛行于18世紀(jì)的法國(guó)民間舞曲，三種舞曲各自呈現(xiàn)出獨(dú)特的節(jié)奏性格，彼此在節(jié)拍和速度上形成對(duì)比，作曲家在《貝兒之歌》的鋼琴旋律中交替使用這三種舞曲的節(jié)奏，使樂(lè)曲充滿了強(qiáng)烈的法國(guó)舞蹈音樂(lè)色彩，同時(shí)又使樂(lè)曲在“整體上具有一種因?qū)Ρ榷@得的豐富性，但卻又因其總體上氣質(zhì)相投、情味相近，從而取得宏觀意義上的、體裁內(nèi)部的一致性?！眅ndprint

電影中女主角貝兒出場(chǎng)時(shí)通過(guò)溫柔、細(xì)膩的歌聲喚醒了仍在沉睡中的小村莊，在這段歌聲中正是三種舞曲節(jié)奏的首次登場(chǎng)，小步舞曲具有速度中庸、風(fēng)格典雅優(yōu)美的特點(diǎn)，在這種舞曲節(jié)拍操持下的音樂(lè)旋律可以體現(xiàn)小村莊早晨的寧?kù)o平和，隨著小村莊的逐步蘇醒，女主角的演唱變得更有活力，于是節(jié)奏也相對(duì)地變成了較為歡快的加沃特舞曲節(jié)奏，最后小村莊被徹底地喚醒，村民們開(kāi)始相互問(wèn)好，這時(shí)作曲家使用了輕快、活潑、具有動(dòng)力性且風(fēng)格與加沃特舞曲相似的布雷舞曲節(jié)奏，意在表現(xiàn)小村莊既熱鬧又富有人情味的場(chǎng)景。由于在樂(lè)曲結(jié)尾部分相對(duì)應(yīng)的電影情節(jié)中已發(fā)展出輕微的舞蹈場(chǎng)景，因此作曲家再次使用了這三種舞曲節(jié)奏，它們“幫助旋律獲得解放，給予旋律以節(jié)律性動(dòng)力，”對(duì)表達(dá)村民們歌唱與舞蹈時(shí)激動(dòng)的心情與興奮的語(yǔ)調(diào)都有莫大的幫助。其實(shí)早在《美女與野獸》的宣傳期間迪士尼公司已把該電影標(biāo)榜為一部歌舞電影，因此舞曲節(jié)奏的加入除了是電影劇情發(fā)展的需要外，也可視為對(duì)迪士尼打造歌舞電影意圖的響應(yīng)。

（二）裝飾性的旋律及其效用

從《貝兒之歌》第四插部（E）開(kāi)始，頻繁地出現(xiàn)了由滑音、琶音、震音、倚音等多樣的演奏法與裝飾音構(gòu)成的裝飾性旋律（見(jiàn)例2），同種旋律裝飾手法以聯(lián)結(jié)成隊(duì)的形式出現(xiàn)，在聽(tīng)覺(jué)效果上制造出一種富有規(guī)律性又非?！叭A麗”的景象，但作曲家在樂(lè)曲中對(duì)裝飾旋律要素的使用手法其實(shí)是對(duì)“洛可可風(fēng)格”音樂(lè)創(chuàng)作方式的模仿，“洛可可風(fēng)格”是18世紀(jì)上半葉流行于法國(guó)的一種趨于玲瓏秀巧、裝飾華麗的建筑風(fēng)格，經(jīng)引申后該風(fēng)格已涵蓋了文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)等多方面的含義，音樂(lè)上的“洛可可風(fēng)格”多指代華麗、優(yōu)美的作品，這種風(fēng)格最為顯著的特點(diǎn)便是倚音、琶音、顫音、回旋音、經(jīng)過(guò)音等演奏法與裝飾音的大量運(yùn)用，可以說(shuō)裝飾旋律藝術(shù)是最能代表“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格的一種表現(xiàn)形式。

樂(lè)段E是帶有浪漫色彩的個(gè)人剖白段落，唱段宣泄了女主角情竇初開(kāi)之際的豐富情感，暗示了電影劇情的后續(xù)發(fā)展，精巧的音樂(lè)裝飾元素在樂(lè)曲中的使用使音樂(lè)的進(jìn)行更具靈活性，通過(guò)帶有多樣演奏法與精妙裝飾音的音樂(lè)形式可以獲得節(jié)奏的微妙變化，豐富的裝飾性旋律表現(xiàn)形式更加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力，使實(shí)際上平淡的旋律顯得生動(dòng)有力，給人一種少女活潑俏皮的意態(tài)和少女情懷總是詩(shī)的由衷感慨?！敦悆褐琛蜂撉侔樽嘈芍凶畛Ｒ?jiàn)的裝飾性演奏法與裝飾音分別為譜例2-b中由柱式和弦構(gòu)成的八度琶音與譜例2-d中由小音符與柱式和弦構(gòu)成的短倚音，琶音與倚音容易造成小巧玲瓏、精致細(xì)膩的音響效果，聆聽(tīng)起來(lái)單薄、嬌弱，對(duì)于展現(xiàn)貝兒女性的柔美形象具有很好的功用，但作曲家以柱式和弦來(lái)支撐裝飾性旋律，增加了音樂(lè)的厚實(shí)感，在豐富了音樂(lè)織體的同時(shí)也體現(xiàn)出女主角堅(jiān)強(qiáng)勇敢的性格特點(diǎn)。

三、簡(jiǎn)潔的和聲及其功能

放眼《貝兒之歌》全曲，鋼琴旋律基本由和弦組成并以D大調(diào)的正三和弦為主，這些和弦的結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)單，大多為三度疊置而成的柱式三和弦，雖偶有轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)和弦，但它們并不會(huì)損害到主調(diào)在樂(lè)曲中的地位（見(jiàn)例3）。

譜例3-a是《貝兒之歌》中第48小節(jié)的旋律片段，該小節(jié)中的和聲進(jìn)行為D大調(diào)I-V級(jí)的正格進(jìn)行，主、屬和弦皆是重復(fù)了根音的正三和弦，且兩個(gè)和弦都置于強(qiáng)拍的位置并被加了重音，體現(xiàn)出音樂(lè)強(qiáng)烈的主調(diào)意識(shí)；譜例3-b仍是《貝兒之歌》中的旋律片段，該小節(jié)的和聲仍以柱式三和弦為主，雖然在第二個(gè)和弦中出現(xiàn)了變化音#G，但由于和聲的低音部分使用了雙重主持續(xù)音，且變化音出現(xiàn)的時(shí)間太短，更像是一個(gè)輔助音，因此并未引起轉(zhuǎn)調(diào)，主調(diào)在音樂(lè)中的地位仍然牢不可破。如此大規(guī)模且簡(jiǎn)潔傳統(tǒng)的和聲創(chuàng)作也與“洛可可風(fēng)格”音樂(lè)有著密不可分的關(guān)系，18世紀(jì)初期的音樂(lè)創(chuàng)作已逐漸由復(fù)調(diào)音樂(lè)向主調(diào)音樂(lè)轉(zhuǎn)變，音樂(lè)創(chuàng)作的思維也由橫向的線條旋律轉(zhuǎn)向縱向的和聲一和弦結(jié)構(gòu)，這個(gè)時(shí)期和聲普遍的特征為重視主調(diào)的作用并使用以調(diào)式主音作低音的柱式和弦結(jié)構(gòu)，和弦多為三度疊置且不轉(zhuǎn)位的三和弦，“洛可可風(fēng)格”音樂(lè)代表人物拉莫也曾在他的和聲學(xué)理論中提出過(guò)與上述原理相差無(wú)幾的定論，如在其歌劇作品《伊波利特與阿里西》中就可以看到和聲都以柱式三和弦為主，和弦的結(jié)構(gòu)也十分清楚明晰，皆是以根音為低音三度疊置而成的傳統(tǒng)和弦（見(jiàn)例3-c），《貝兒之歌》中的和聲創(chuàng)作與18世紀(jì)法國(guó)和聲創(chuàng)作的要求相吻合，再次體現(xiàn)了“洛可可風(fēng)格”音樂(lè)的特征，進(jìn)一步加深了樂(lè)曲的“法式”風(fēng)情，而柱式和弦的使用簡(jiǎn)化了配器的伴奏旋律，順應(yīng)了電影創(chuàng)作“劇情為主，音樂(lè)為輔”的要求，不會(huì)讓花哨的音樂(lè)掩蓋了電影的劇情而造成喧賓奪主的結(jié)果。

四、文字中所包含的法國(guó)特色元素及其作用

除了上述的音樂(lè)創(chuàng)作要素可以反映樂(lè)曲的法國(guó)音樂(lè)特征外，在歌曲《貝兒之歌》的歌詞以及音樂(lè)表情詞匯中也能發(fā)掘出體現(xiàn)法國(guó)音樂(lè)特色的元素，《貝兒之歌》的唱詞主要以英語(yǔ)譜寫(xiě)，但在整首樂(lè)曲中都可以看到有不少的法語(yǔ)詞匯夾雜在歌詞中，例如通篇樂(lè)曲中出現(xiàn)次數(shù)最多的“bonjour”（早安）一詞就是最明顯的法語(yǔ)詞匯，與之相對(duì)應(yīng)的便是“mais oui”（日安），在對(duì)人物的稱呼上，貝兒與老約翰打招呼以及村中其他妙齡少女見(jiàn)到加斯通時(shí)都使用了“Monsieur”（先生，閣下）這個(gè)詞匯，市集上賣東西的小販把女顧客稱為“Madame”（夫人，女士），村民們?cè)谡劦截悆菏莻€(gè)美麗而“奇怪”的女孩時(shí)，也使用了法語(yǔ)詞匯“Mademoiselle”（女生，小姐）來(lái)表示，為了增強(qiáng)異國(guó)的地方特色，在一些細(xì)節(jié)處填詞人也使用了不少具有法國(guó)特色的法語(yǔ)詞匯，如“baguettes”（法式長(zhǎng)棍面包）、“fa9ade”（外表，外觀）、“pardon”（對(duì)不起），普通的生活用語(yǔ)詞匯是最能讓人直面感受異國(guó)情懷的“自然風(fēng)景”，這些零散的法語(yǔ)詞匯在歌曲演唱中不僅為音樂(lè)增加了法國(guó)語(yǔ)言的浪漫氣息，帶來(lái)了異國(guó)的情調(diào)，更為觀影者展現(xiàn)了異國(guó)他鄉(xiāng)的風(fēng)土人情；而在樂(lè)曲《貝兒之歌》的音樂(lè)表情用語(yǔ)中，每當(dāng)進(jìn)入到女主角的演唱段落，總可以在樂(lè)譜的演奏說(shuō)明當(dāng)中見(jiàn)到諸如“innocently”（天真地），“grazioso”（優(yōu)美的），“romantically”（浪漫地）等音樂(lè)表情詞匯，這些表情詞匯是18世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)最常用的演奏說(shuō)明詞匯，它們能夠使音樂(lè)顯得纖美輕巧、雅致隨意并富有浪漫的情調(diào)，令人有感于女性的魅力，同時(shí)也使音樂(lè)具備娛樂(lè)性，使人感到心曠神怡。

由于《美女與野獸》的背景設(shè)定與人物國(guó)籍、風(fēng)俗習(xí)慣等諸多電影創(chuàng)作需要考慮的因素通通都無(wú)法脫離法國(guó)本土，因此作曲家和填詞人在插曲《貝兒之歌》中點(diǎn)綴般地使用法語(yǔ)歌詞與法式音樂(lè)表情詞匯既是加花也是必要，表面性的法國(guó)音樂(lè)特征配合電影中演員華麗的服飾及復(fù)古的法國(guó)場(chǎng)景，達(dá)到了觀眾可以理解的淺表層面的音畫(huà)合一，這對(duì)電影背景與基調(diào)的奠定有著重要的作用，通過(guò)具有代表性的語(yǔ)言詞匯與畫(huà)面的結(jié)合，又能讓觀眾對(duì)電影的背景、風(fēng)格以及偏向作出瞬間反應(yīng)，使電影的整體格調(diào)雖變得高端大氣卻能讓人覺(jué)得通俗易懂。

五、結(jié)語(yǔ)

縱觀全文，文章圍繞著《貝兒之歌》中具有法國(guó)特色的音樂(lè)創(chuàng)作手法及其對(duì)電影劇情發(fā)展所起的作用進(jìn)行了分析，新舊樂(lè)部循環(huán)交替的回旋曲式展現(xiàn)出單純、質(zhì)樸的法國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格，表現(xiàn)了村民們?nèi)粘５纳顖?chǎng)景；多樣民間舞曲節(jié)奏的使用體現(xiàn)了樂(lè)曲的民族性，其所具有的舞蹈特點(diǎn)滿足了電影場(chǎng)景的需求并迎合了歌舞電影的主題；帶有“洛可可風(fēng)格”的旋律與和聲反映了音樂(lè)的時(shí)代特點(diǎn)與地域特征，同時(shí)抒發(fā)了女主角的個(gè)人情感；而繼承了法國(guó)樂(lè)曲偏好的演奏表情用語(yǔ)與歌詞中的法語(yǔ)詞匯增加了樂(lè)曲的法國(guó)元素，使電影中的戲劇場(chǎng)景更具真實(shí)性。總而言之，“音樂(lè)作為電影的重要組成部分，對(duì)于電影場(chǎng)景的渲染以及人物情感的刻畫(huà)都有著非常重要的意義，”只有音樂(lè)與電影相互間高度配合，才是令雙方都得以成為佳作并經(jīng)久不衰的根本原因。endprint