“戲”說(shuō)三旦

劉金華

[摘要]川劇是一個(gè)典型的以“三小戲”（即小生、小旦、小丑）為主的地方戲曲曲種。在川劇中，旦角的又可以細(xì)分為：青衣旦、閨門(mén)旦、花旦、武旦等。

[關(guān)鍵詞]川??；青衣；閨門(mén)旦；武旦

中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。川劇廣泛流傳在四川、重慶等西南地區(qū)。由昆曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔組成，是中國(guó)戲曲界中的一朵奇葩。

一、兩劇“一旦”

在川劇舞臺(tái)上青衣者就是已婚窮苦婦女。這類(lèi)女性久處逆境，飽受生活的折磨。她們具有吃苦耐勞、道德情操高尚、不茍言笑等特點(diǎn)。服裝非常樸素，青布青杉褶子服飾，故有此名稱(chēng)。例如《三娘教子》的王春娥，《鍘美案》的秦香蓮等。

川劇青衣不光以唱功為主，還有唱和做俱佳的青衣戲，考驗(yàn)演員功底全面性，如《打神》焦桂英被王魁拋棄，來(lái)到海神廟告狀，有怨恨、凄涼優(yōu)美的唱腔，還有在推打海神菩薩所展示的水袖功雙碗花、單碗花、水袖吊魚(yú)等，這些水袖技巧的添加讓整折戲更豐富多彩。《叼窗》錢(qián)玉蓮不從繼母改嫁富豪，繼母將其禁閉小屋，她叼窗出逃。這折戲同樣唱、做并重，唱腔和《打神》一樣使用川劇獨(dú)具特色的高腔腔，后面其表現(xiàn)跳窗、摸黑辨路、隱蔽等情節(jié)動(dòng)作經(jīng)過(guò)編排組合形成飄逸身段。川劇貧窮婦女受生活折磨為青衣，衣食優(yōu)越的婦女為正旦。

京劇青衣又叫正旦，京劇青衣區(qū)別于川劇青衣，京劇青衣包括的人物角色及劇目要廣泛得多。受生活所迫，《三娘教子》《鍘美案》這些是悲情青衣，而《春秋配》的姜秋蓮、《法門(mén)寺》的宋巧姣、《牡丹亭》的杜麗娘等，這類(lèi)青衣她們衣食無(wú)優(yōu)，沒(méi)受生活所迫也稱(chēng)青衣，但這類(lèi)青衣一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物，青衣表演上的特點(diǎn)是以唱功為主，動(dòng)作幅度比較小，行動(dòng)比較穩(wěn)重，這就是京劇的特色。

二、川劇中的“一小”

前面說(shuō)了川劇藝術(shù)以“三小戲”為特色，“三小戲”其中一小講其小旦。閨門(mén)旦就是這小旦中的分支，有“大家閨秀”和“小家碧玉”的區(qū)別。一般情況下“大家閨秀”指的是閨門(mén)旦。二八妙齡少女“大家閨秀”的特點(diǎn)是：出場(chǎng)總是眼觀鼻，鼻觀心。其藝術(shù)表演的要求是小腹常收，緩行從容，下肩松腰，“一”字步行。裝扮也與眾不同，服飾為穿裙子或褶子，捆大頭，化古裝。坐姿為側(cè)坐，轉(zhuǎn)身較慢，只轉(zhuǎn)一半。指物多用蘭花手，言談舉止很有教養(yǎng)，堪為閨范。如：《西廂記》中的崔鶯鶯、《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉、《梁?！分械淖Ｓ⑴_(tái)等。

這“小家碧玉”，一般指年輕姑娘，正如大家常說(shuō)的“鄰家少女”。其為閨門(mén)旦特點(diǎn)：天生麗質(zhì)，清新氣質(zhì)，動(dòng)作柔美。正如李白詩(shī)句所言“清水出芙蓉，天然去雕飾”，盡管沒(méi)有大家閨秀的貴氣、沉穩(wěn)，但也無(wú)纖弱、拘謹(jǐn)?shù)娜秉c(diǎn)。在表演上，步法輕快，多用手巾而少用扇子，觀眾對(duì)這類(lèi)角色十分喜愛(ài)。梳大頭而扎偏轉(zhuǎn)，頭飾較簡(jiǎn)單，尤其不可珠光寶氣。多梳長(zhǎng)辮，常耍手巾、耍辮子等，借以表現(xiàn)少女的天真爛漫，活潑可愛(ài)。諸如《法門(mén)寺》中的孫玉姣、《柜中緣》中的玉蓮等人便屬于這類(lèi)角色。

三、“短打”和“長(zhǎng)靠”

在川劇舞臺(tái)上，武旦是善于扮演行兵布陣、會(huì)使槍弄棒、精通武藝的古代女子。唱、念少重做、打，有巾幗不讓須眉女將軍，有江湖女俠士?？梢苑殖蓛纱箢?lèi)。一類(lèi)是“短打”（武旦），一類(lèi)是“長(zhǎng)靠”（刀馬旦），短打穿短衣裳，打衣打褲比較靈巧輕便，所以重技巧，表演翻、打、撲、跌、把子功，如《打焦贊》的楊排風(fēng)、《泗州城》的水母，《打店》的孫二娘，武松人住店內(nèi)孫就想殺之，在與武松打斗中有倒匍匐、過(guò)肩甩、高下等技巧，都是展現(xiàn)短打、武旦功夫技巧，演短打武戲武旦演員們的功底可見(jiàn)要有多扎實(shí)。

穿長(zhǎng)靠的大部分是女將軍，她們身穿大靠后背靠旗，頂盔貫甲，一般均騎馬，手拿一把尺寸較小的刀，“刀馬旦”由此得名。刀馬旦不僅要有很好的武功，還得擅長(zhǎng)做功等。扎靠與不扎靠在動(dòng)作上有所區(qū)別，靠功戲要注意表現(xiàn)人物的感情和舞蹈動(dòng)作的美與有力，如把穿打衣打褲時(shí)的動(dòng)作方法用到扎靠戲上，就會(huì)感到膀子張不開(kāi)，動(dòng)作小，不精神。扎靠戲的動(dòng)作要大，走腳步也要稍大些，腳尖要稍撇點(diǎn)，下盤(pán)功很重要，這樣在人物上就有了氣魄。翻身的時(shí)候應(yīng)使靠旗掃地，涮腰時(shí)要用點(diǎn)腿塌下去，這樣涮腰的幅度大，也有了沖的勁頭。不經(jīng)過(guò)艱苦努力是做不到的，更不用說(shuō)有時(shí)還有扎靠翻筋斗的表演了。如《桂英打雁》《戰(zhàn)金山》《壽州救駕》扎靠跑圓場(chǎng)時(shí)步子要小穩(wěn)，壓著走。武旦的亮相要求脆、美，不能拙、野。抖靠旗時(shí)就給人以拙、野的感覺(jué)。亮相的有勁沒(méi)勁，不在抖靠旗，而是手、眼、身、法、步統(tǒng)一的一個(gè)巧勁，如果沒(méi)有這統(tǒng)一的巧勁，使多大力氣也看不出有勁來(lái)。要柔中帶剛，剛中帶柔，不失女性柔美，要帶男兒剛強(qiáng)，英姿颯爽。endprint