淺論粵北采茶戲音樂

譚耀來

粵北采茶戲音樂是粵北人民在長(zhǎng)期的生產(chǎn)勞動(dòng)中創(chuàng)造出來的?；洷辈刹钁蛞魳反蠖嗥鹪从诿耖g小調(diào)、山歌、民謠、雜曲等,具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。這些曲調(diào)的內(nèi)容都是講述老百姓身邊發(fā)生的故事。如《勸夫調(diào)》《打草鞋》《出門調(diào)》《上山調(diào)》《茶調(diào)》《酒調(diào)》《搖船歌》《戒賭調(diào)》等。成百上千的曲調(diào)津津有味地訴說著廣大勞動(dòng)人民的生活景象,大到買田賣屋、迎親送葬,小到柴米油鹽、荷包針線,說的全是老百姓自己的事。所以說粵北采茶戲音樂是粵北人民創(chuàng)造的音樂,是老百姓自己的音樂。

和所有的民族音樂一樣,粵北采茶戲音樂是在“五聲音階”(宮、商、角、徵、羽)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。后來又有了“六聲音階”(宮、商、角、清角、徵、羽)。再后來發(fā)展到了“七聲音階”(宮、商、角、清角、徵、羽、變宮)?；洷辈刹钁颥F(xiàn)在采用“五聲調(diào)式”“六聲調(diào)式”“七聲調(diào)式”相混合的形式,用得最多的當(dāng)然還是“七聲調(diào)式”。例如:

五聲調(diào)式:《斑鳩調(diào)》

七聲調(diào)式,即:宮、商、角、清角、徵、羽、變宮(清樂音階)(1、2、3、4、5、6、7)。

粵北采茶音樂粗獷熱烈、純樸優(yōu)美、清新流利,是一種很富歌唱性,容易傳唱,深受粵北人民喜愛的音樂。她深深地把根植在粵北大地上,植在粵北人民的心里。

上世紀(jì)五十年代,粵北廣大農(nóng)村幾乎村村都有一個(gè)采茶戲班(那時(shí)叫合作社)。傳統(tǒng)戲《補(bǔ)皮鞋》《釣》(:地方語言,即青蛙,釣即是釣青蛙)《借親配》《牛郎織女》是他們的拿手好戲。有時(shí)社與社之間還來回互訪交流演出。大人看戲,而孩童們像過年?！罢l跟誰扮得真俏,誰跟誰唱得真妙”,談?wù)摬刹钁蚴遣栌囡埡蟮囊淮髽肥隆Ｓ浀冒耸甏€見過一個(gè)專門以演奏采茶音樂為主的“八音班”(專門為農(nóng)村人家辦喜事或喪事奏樂唱曲的小樂隊(duì)。傳統(tǒng)“八音”都是以唱道念經(jīng)為主的),這新鮮事在當(dāng)時(shí)起到了很大的轟動(dòng)效應(yīng)。進(jìn)入二十一世紀(jì)的今天,我們?cè)诨洷比说纳钪羞€能在公園、河濱等許多公共活動(dòng)場(chǎng)所看見大爺大娘們七手八腳地支起話筒,你方唱罷我登場(chǎng),從早到晚,樂此不疲。那不就是采茶音樂的最原始版么?這說明了一個(gè)道理:粵北采茶戲音樂在粵北大地有著深厚的群眾基礎(chǔ),雖然近些年來受到了電影、電視和流行音樂的沖擊,但采茶音樂的魅力仍然影響著廣大粵北人民的心。

粵北采茶音樂的形成只是近代以來的事,不像大劇種那么久遠(yuǎn),在表演和唱腔方面都還沒能像大劇種那樣“程式化”和“板腔體化”?；洷辈刹钁蜻€處在發(fā)展中的青春期,因此,她有蓬勃向上的生命力和不斷拓展的擴(kuò)充力,她像吸水的海綿一樣不停地吸取對(duì)自身有益的養(yǎng)份,同時(shí)又把妨礙自身發(fā)展的因素?cái)D出去,并且橫向借鑒、移植甚至直接拿來兄弟藝術(shù)的精華成分,就像一種還沒有成型的產(chǎn)品那樣具有最大限度的可塑性和寬廣的包容性。同時(shí)它也在不停地做著選擇,比如在擊樂方面是參照京劇還是粵劇?表演方面和行腔運(yùn)腔方面是傾向于廣東粵劇還是上海越劇?是黃梅戲還是其他什么劇種?當(dāng)然它最終應(yīng)該是發(fā)好酵的面團(tuán),盡管添加了這樣那樣的配料,任由搓、揉、打、壓,形成各種各樣的形狀,做出各種各樣的美食,但始終不改麥面的味道。

所以,一個(gè)優(yōu)秀的采茶音樂作品里面一定納入了豐富的音樂元素,一定采用了各種不同的表現(xiàn)手法來保證它的統(tǒng)一性和特色性。像古裝戲《皇親國(guó)戚》、現(xiàn)代戲《人生路》、新編傳統(tǒng)戲《阿三戲公爺》、現(xiàn)代戲《紅云崗》等,就是這樣的一批優(yōu)秀作品。

例:現(xiàn)代戲《人生路》選段

這首曲子旋律簡(jiǎn)練明快、流暢優(yōu)美,音樂元素豐富多彩,轉(zhuǎn)換準(zhǔn)確緊湊,調(diào)式交替和諧科學(xué),音樂形象突出鮮明,是眾多優(yōu)秀作品中尤為出色的一例,廣為傳唱、膾炙人口。

為了更準(zhǔn)確鮮明地表現(xiàn)劇中人物的心境,作曲者調(diào)動(dòng)了多種不同的曲調(diào)元素,并運(yùn)用嫻熟的作曲技法,輕松自然地將它們?nèi)喑梢惑w。

樂曲的作者調(diào)動(dòng)了輕松抒情的曲調(diào)《打鞋底》昭示少女春心萌動(dòng)的心境,緊接著就用了柔情蜜意、情懷激蕩的《照鏡子》,然后用帶著傷感無奈的《芙蓉哭調(diào)》悄然結(jié)束。

在表現(xiàn)一個(gè)主題鮮明而又情感復(fù)雜的音樂作品時(shí),有些作者因?yàn)榭桃庾非笳{(diào)式交替的表現(xiàn)手法,反而導(dǎo)致音樂作品毫無生氣,音樂形象黯淡無光,旋律僵化死板。但在《大青河悄悄流過》一曲中,作者并未刻意讓調(diào)式錯(cuò)綜復(fù)雜,而是將眾多音樂元素輕松自然地揉合在一起,從而達(dá)到了主題明確而又情感豐富的要求。

從音列中,我們清楚地看到,這是一曲以多種音樂元素構(gòu)成的“C商調(diào)式”與“G徵調(diào)式”相互交替的成功之作。

粵北采茶戲音樂的發(fā)展,有賴于良好的社會(huì)環(huán)境,有賴于廣大人民群眾的熱情支持,更有賴于采茶戲劇音樂工作者們的勤奮耕耘。

愿粵北采茶戲劇音樂繼續(xù)沿著特色鮮明的發(fā)展之路推進(jìn)。我們有信心看到粵北采茶戲劇更加燦爛輝煌的明天!

(作者單位:廣東省韶關(guān)市采茶劇團(tuán))