用“工匠精神”修復(fù)浮躁心態(tài)

宋樹東

在2016年的《政府工作報(bào)告》中，李克強(qiáng)總理提到了“工匠精神”，弘揚(yáng)“工匠精神”將有助于提升中國制造在國際上的影響力。實(shí)際上，做任何事情都需要堅(jiān)韌不拔、精益求精的“工匠精神”，各行各業(yè)、各個(gè)領(lǐng)域都是如此。

2016年1月，一部反映文物修復(fù)的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》經(jīng)央視和網(wǎng)絡(luò)傳播后迅速走紅，與紀(jì)錄片一起走紅的還有片中的主人公一故宮文物修復(fù)師。

55歲的王津師傅是他們的代表。他已經(jīng)在故宮修復(fù)文物39年，早八晚五，日復(fù)一日，幾十年如一日地與鐘表類文物打交道，打磨出了深厚扎實(shí)的基本功和精益求精的“工匠精神”。

在我看來，《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片是對(duì)“工匠精神”的生動(dòng)詮釋。文物修復(fù)，是一個(gè)十分精細(xì)的工作，本來就非常脆弱而又非常珍貴的文物容不得半點(diǎn)閃失。

以王津師傅為代表的故宮文物修復(fù)師們長年累月地精益求精，以淡定從容的氣質(zhì)和堅(jiān)持不懈的追求，成為新時(shí)代“工匠精神”的代言人。

就像王師傅自己說的：“干這一行要坐得住，必須安靜，安靜，再安靜。”整部紀(jì)錄片所透露出來的正是這種有條不紊、禪意十足的安靜，有一種寧靜致遠(yuǎn)的神圣感。正是有了他們的辛勤勞動(dòng)，人們才得以欣賞到瑰麗無比的故宮文物。

“工匠精神”需要一代代傳承。王津師傅一家三代都與故宮結(jié)緣，他自己更是子承父業(yè)，從小就受父親熏陶，對(duì)文物修復(fù)產(chǎn)生了濃厚興趣。用他自己的話說，當(dāng)一名文物修復(fù)師，關(guān)鍵還是看興趣，看到一座歷史感厚重的鐘表，就想親自把它修好，看到它能走時(shí)、能觀賞，心里特別舒坦。

坦白地講，現(xiàn)代社會(huì)有一些浮躁，人的心態(tài)和欲望都在急劇膨脹?？吹焦蕦m文物修復(fù)師們坐在簡(jiǎn)陋的工作臺(tái)旁，專心致志地思考和修復(fù)，我突然頓悟，他們既是在修復(fù)幾千年的文物，又是在修復(fù)浮躁的心態(tài)和膨脹的欲望，引發(fā)社會(huì)對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)、耐心、敬業(yè)、精細(xì)的“工匠精神”的肯定和褒獎(jiǎng)。

“工匠精神”意味著深厚扎實(shí)的技藝。王津師傅和他的徒弟曾經(jīng)到國外與同行交流。相較于外國的工匠，我國工匠的優(yōu)勢(shì)是擁有過硬的基本功和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，而外國工匠則更多依賴于程序和機(jī)器。

對(duì)一個(gè)文物修復(fù)師來說，最高的境界就是“修舊如舊，不留痕跡”，技藝越高的工匠，留在文物上的印記就越接近“無痕”。雖然文物修復(fù)“無痕”，但是勤勞“有痕”。文物修復(fù)師將自己的全部汗水和努力都融進(jìn)了自己所修復(fù)的每一件文物中，雖然表面上難以察覺得出來，但這種精神永遠(yuǎn)在傳承。

《我在故宮修文物》從紀(jì)錄片本身的拍攝手法來看，似乎平淡無奇，卻蘊(yùn)含著極致的“工匠精神”內(nèi)核；同時(shí)通過對(duì)文物修復(fù)師生活、工作的真實(shí)記錄，讓觀眾獲得了心靈上的滌蕩與精神上的升華。

大國工匠，不一定非要具有世界上最復(fù)雜的邏輯思維和最強(qiáng)的大腦，即便是一刀一剪、一膠一刷，同樣可以贏得社會(huì)尊重并成為一個(gè)行業(yè)的脊梁。就像以王津師傅為代表的故宮文物修復(fù)師，他們從容淡定、溫和謙虛、執(zhí)著內(nèi)斂、寧靜致遠(yuǎn)，讓我們充分感受到了大國工匠們的卓爾不群，令人肅然起敬。endprint