淺析我國當(dāng)代雕塑裝置藝術(shù)與電影的關(guān)系

譚旭

【摘 要】在CGI特效技術(shù)誕生之前，所有的電影布景都是手工搭建的，電影場(chǎng)景布景師最早是由室內(nèi)或景觀設(shè)計(jì)師兼任。隨著導(dǎo)演對(duì)電影場(chǎng)景及道具的要求越來越高，專業(yè)劃分趨于精細(xì)化。介于原來知識(shí)結(jié)構(gòu)的單一化，室內(nèi)外專業(yè)的設(shè)計(jì)師已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們對(duì)電影視覺美學(xué)的高要求。更多細(xì)分專業(yè)的技術(shù)人才參與到電影場(chǎng)景及道具的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，其中包括雕塑、繪畫等傳統(tǒng)藝術(shù)專業(yè)人才。有了這些藝術(shù)人才的參與，電影藝術(shù)的視覺呈現(xiàn)方式具有了更多的可能性，效果更具沖擊力。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代雕塑裝置；電影

中圖分類號(hào)：J3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）23-0109-01

一、傳統(tǒng)意義上雕塑裝置與電影的關(guān)系——服務(wù)

在電影的拍攝過程中需要大量仿真場(chǎng)景及道具的配合，應(yīng)運(yùn)而生的是電影雕塑師，早期的電影雕塑師大多沒有專業(yè)背景，技術(shù)基本以師傅帶徒弟的傳統(tǒng)學(xué)徒承傳方式來延續(xù)。技術(shù)手段與知識(shí)結(jié)構(gòu)相對(duì)單一。通過“實(shí)戰(zhàn)”，累計(jì)技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，但創(chuàng)造力受自身?xiàng)l件所限鮮有作為。

由于傳統(tǒng)電影雕塑師的綜合素養(yǎng)受限于知識(shí)獲取渠道，結(jié)構(gòu)單一。導(dǎo)致整體綜合素質(zhì)偏低，這些都無形增加了導(dǎo)演的工作量，降低了電影雕塑師的參與度。另外，導(dǎo)演自身就某一專業(yè)性問題也很難給出全面合理的解決方案，結(jié)果就導(dǎo)致了影視劇中道具漏洞百出。

綜上所述，電影雕塑師與導(dǎo)演完全是從屬關(guān)系，雕塑師對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)有限，所以說，傳統(tǒng)意義上影視劇中出現(xiàn)的道具裝置與影視劇是服務(wù)與被服務(wù)關(guān)系。

二、當(dāng)代雕塑裝置藝術(shù)與電影的關(guān)系——豐富

當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展越來越趨于跨界媒材與思維的應(yīng)用，雕塑與其他藝術(shù)門類的界限也更加模糊。聲、光、電甚至是霧與水，全部都成為雕塑的一部分。而且雕塑的呈現(xiàn)方式也更加開放，單純的架上形式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足于新觀念的傳達(dá)。裝置藝術(shù)、大地藝術(shù)蓬勃發(fā)展，好作品不斷映入人們的眼簾。此外，雕塑家們接受了更為專業(yè)與科學(xué)的學(xué)習(xí)方法，理論知識(shí)更為系統(tǒng)，本體技術(shù)也越發(fā)純熟，這都為雕塑的發(fā)展迎來了新的契機(jī)。

介于我國美術(shù)教育的普及化，雕塑人才不再局限于原有的八大美院的培養(yǎng)范圍，各大高校紛紛開設(shè)雕塑專業(yè)，雕塑人才對(duì)應(yīng)原有的市場(chǎng)需求趨于飽和。很多高校畢業(yè)的雕塑人才被動(dòng)接受轉(zhuǎn)型，這也為與雕塑相關(guān)的職業(yè)輸送了更為專業(yè)的雕塑人才。

以電影為例，這些專業(yè)的，具有系統(tǒng)知識(shí)結(jié)構(gòu)并帶有獨(dú)立思考能力與創(chuàng)造力的高學(xué)歷人才，豐富了原有電影道具的各個(gè)方面。

一是影視道具制作更加精良。具有專業(yè)雕塑技術(shù)的電影雕塑師比起傳統(tǒng)的道具師，具有更為精湛的雕塑技術(shù)，無論是從模型的塑造、翻制的技巧、質(zhì)感的追求，還是后期色彩的渲染，都會(huì)更加到位。他們經(jīng)歷了嚴(yán)格的學(xué)院化教學(xué)模式的洗禮，各種媒材的應(yīng)用都有所涉獵，學(xué)院也基本都開設(shè)了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的培養(yǎng)課程，學(xué)生從入學(xué)到畢業(yè)大都可以掌握這些技法。所以接受過學(xué)院專業(yè)培養(yǎng)過的電影雕塑師，可以更真實(shí)還原電影中各種現(xiàn)實(shí)的以及非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景、道具、人物及動(dòng)物。

二是美術(shù)學(xué)院對(duì)學(xué)生藝術(shù)理論與人文知識(shí)的培養(yǎng)，在其創(chuàng)作過程中，起到了不可忽視的理論支撐作用。當(dāng)代雕塑家們不再滿足單純的追求形體的寫實(shí)與技術(shù)的高超，觀念內(nèi)涵的高度與思想內(nèi)核傳達(dá)在創(chuàng)作中變得越來越重要。換句話說，雕塑家不再是單純的匠人，他們了解歷史、宗教、政治、哲學(xué)。這些知識(shí)都可以從作品中得以體現(xiàn)。那么，當(dāng)代電影雕塑師也就具備了更好的理解能力，他們可以幫助導(dǎo)演設(shè)計(jì)出更為合理優(yōu)秀的電影道具作品，甚至有時(shí)可以超出導(dǎo)演的預(yù)期。這些都與他們良好全面的綜合素養(yǎng)分不開。

三是對(duì)電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)業(yè)態(tài)的豐富。電影是一門綜合藝術(shù)，它涵蓋美學(xué)、文學(xué)、表演等諸多藝術(shù)門類。電影產(chǎn)業(yè)更是市場(chǎng)化、商業(yè)化的一種高級(jí)手段。專業(yè)雕塑家的介入，可以對(duì)電影投放市場(chǎng)的后期起到拉動(dòng)作用。相關(guān)配套衍生品的深化設(shè)計(jì)與制作，是當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)不可忽視的重要組成部分。例如，電影中人物道具的衍生藝術(shù)品、人物的微縮雕塑作品、拍攝場(chǎng)地微縮模型等，都是影視劇過后二次消費(fèi)的重要產(chǎn)品。雕塑家在這方面有著其他專業(yè)無可比擬的先天優(yōu)勢(shì)。

三、未來雕塑裝置藝術(shù)與電影及呈現(xiàn)方式的可能性關(guān)系

雕塑藝術(shù)不斷向前發(fā)展，其應(yīng)用范圍也不斷擴(kuò)大。雕塑語言與新媒材的介入，豐富了雕塑的表現(xiàn)手段。如果說雕塑給電影藝術(shù)的舞美道具方面提供了更多的可能性，那么，它似乎也在借用電影及新媒體藝術(shù)領(lǐng)域中的一些手段，豐富著自己的表現(xiàn)力。以雕塑傳統(tǒng)的造型為載體，加上圖像、光電及音響效果的配合，雕塑從一個(gè)凝固的、三維的表現(xiàn)形式，向四維及時(shí)間上拓展。雕塑與其他藝術(shù)門類的界限開始模糊，泛雕塑概念開始顯現(xiàn)。

另外，以雕塑本體的造型語言為依托，未來的舞臺(tái)美術(shù)及電影院線對(duì)表演、影片的投放也可以更加貼合主題。以動(dòng)漫電影為例，電影銀幕可以設(shè)計(jì)成主角的造型樣式，舞臺(tái)也可以根據(jù)氣氛的需要，將雕塑與室內(nèi)舞美設(shè)計(jì)相結(jié)合，依托各自的專業(yè)特點(diǎn)綜合服務(wù)于整體的藝術(shù)需求。筆者相信，空間造型、媒材選擇，加上更為先進(jìn)的VR及音響效果的渲染，未來的電影藝術(shù)將具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。