實(shí)景轉(zhuǎn)描與浪漫光影

禇亞男　李藝蘅

新海誠(chéng)，日本著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演。1996年，新海誠(chéng)進(jìn)入游戲公司進(jìn)行游戲設(shè)計(jì)美工等工作。2002年2月，25分鐘的單集CG動(dòng)畫(huà)《星之聲》制作完成，成片除音樂(lè)外幾乎全由新海誠(chéng)一人獨(dú)立完成，在日本動(dòng)畫(huà)界引起了一定的關(guān)注和討論，從此，新海誠(chéng)開(kāi)始了獨(dú)立制片的嘗試。2004年，新海誠(chéng)長(zhǎng)片處女作《云之彼端，約定的地方》問(wèn)世，在此后新海誠(chéng)又制作完成了《秒速五厘米》《追逐繁星的孩子》《言葉之庭》《你的名字》幾部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影，逐漸奠定了其在日本動(dòng)畫(huà)界的地位。

新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)最大的特點(diǎn)就是那些美輪美奐的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，無(wú)論是飄落櫻花的街角，雨滴掉落的湖面，還是古樸的村落抑或是高樓林立的東京，都體現(xiàn)出細(xì)膩的筆觸。同時(shí)，新海誠(chéng)的創(chuàng)作印證了手冢治蟲(chóng)的預(yù)言，手塚治蟲(chóng)在上世紀(jì)八十年代的一次采訪(fǎng)中表示他認(rèn)為在二十世紀(jì)末便會(huì)出現(xiàn)具有溫度的十分細(xì)膩的CG動(dòng)畫(huà)。

新海誠(chéng)很巧妙地在日本的動(dòng)畫(huà)傳統(tǒng)和高科技之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，他在自己的影片當(dāng)中大量運(yùn)用“實(shí)景轉(zhuǎn)描”①，與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)當(dāng)中所說(shuō)的“摹片”不同的是，新海誠(chéng)不是對(duì)畫(huà)面當(dāng)中動(dòng)的事物，如人、動(dòng)物或是其他事物進(jìn)行描摹，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的場(chǎng)景進(jìn)行一種技術(shù)性的變化，在真實(shí)場(chǎng)景的基礎(chǔ)之上運(yùn)用數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性的轉(zhuǎn)化，這樣的實(shí)景轉(zhuǎn)描在新海誠(chéng)的影片當(dāng)中被大量運(yùn)用。

實(shí)景轉(zhuǎn)描的過(guò)程既是對(duì)于日常生活的真實(shí)感的保留，同時(shí)又在限定的語(yǔ)境之下進(jìn)行了畫(huà)師的主觀(guān)性創(chuàng)作，增添了作品的藝術(shù)性和審美性。這樣的場(chǎng)景在新海誠(chéng)的影片當(dāng)中比比皆是，久而久之，實(shí)景轉(zhuǎn)描也就成為了新海誠(chéng)影像特色的一個(gè)重要方面。

新海誠(chéng)對(duì)于美有一種近乎偏執(zhí)的追求，基于此，新海誠(chéng)放棄了中規(guī)中矩的色彩和光效的使用，他善于利用光效來(lái)營(yíng)造影調(diào)，加深構(gòu)圖的縱深感，營(yíng)造出明暗對(duì)比極大的畫(huà)面。同時(shí)，為了畫(huà)面的和諧統(tǒng)一，新海誠(chéng)嘗試使用高飽和度和色差極大的色彩。綺麗多姿的色彩和光影的碰撞，產(chǎn)生了一種夢(mèng)幻感和浪漫的情調(diào)?！睹胨傥謇迕住返诙?huà)《宇航員》中的開(kāi)場(chǎng)鏡頭，背景處天空的線(xiàn)條勾勒十分細(xì)膩，通過(guò)低明度和暗影調(diào)的天空，草地背景色的襯托，突出了太陽(yáng)的耀眼透亮，處于逆光處的男女主人公，在這種巨大的光亮之下，顯得更為迷茫弱小，從一定程度上也暗喻了兩人之后并不明晰的未來(lái)，奠定了影片這種略淡憂(yōu)傷的基調(diào)。在新海誠(chéng)的影片中，這種塑造光影的方式，起到了很好的營(yíng)造影片情緒的作用。

在新海誠(chéng)的影片之中色彩和影調(diào)除了對(duì)于背景氛圍起到烘托作用之外，還在一定程度上對(duì)于人物形象的塑造起到了一定的作用。在《言葉之庭》之中，男主人公孝雄是一個(gè)獨(dú)立青澀，內(nèi)向寡言的初中生形象，在影片當(dāng)中，他的著裝多是以低明度的襯衫和暗色系的褲子為主，而女主角雪野百香里是一個(gè)飽受非議，敏感柔弱的俳句教師，而她的著裝則是以飽和度不高的淺色系衣服為主。通過(guò)對(duì)于服裝色彩的巧妙運(yùn)用，既迎合了影片的整體基調(diào)，又豐滿(mǎn)了人物形象。

新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品之中，場(chǎng)景和人物動(dòng)作都被最大程度地簡(jiǎn)約化處理，富有詩(shī)意的人物獨(dú)白成為了連綴劇情的重要工具。獨(dú)白的廣泛使用成為了別具一格的“新海誠(chéng)風(fēng)格”的重要體現(xiàn)。新海誠(chéng)畢業(yè)于文學(xué)系，喜歡日本作家村上春樹(shù)，他的作品在一定程度也受到了其影響，具有較強(qiáng)的詩(shī)化風(fēng)格和文人氣質(zhì)，孤獨(dú)感和疏離感是新海誠(chéng)影片如影隨形的特征。影片當(dāng)中獨(dú)白的運(yùn)用，很好地契合了影片的敘事風(fēng)格?！堆匀~之庭》當(dāng)中開(kāi)篇就是男主角秋月孝雄充滿(mǎn)了文藝氣息的獨(dú)白開(kāi)場(chǎng)，如瑣碎的詩(shī)配合著影片畫(huà)面中霧蒙蒙的灰色的天氣，鋪墊了全片的氣質(zhì)，通過(guò)男主人公的口吻，表述了其喜歡雨天的原因，又交代了他總在雨天逃課這一重要情節(jié)，為故事的發(fā)展埋下了伏筆，充滿(mǎn)氤氳的水汽畫(huà)面與婉約溫和的語(yǔ)句相結(jié)合，構(gòu)成了影片獨(dú)有的詩(shī)意氣氛。在《秒速五厘米》的第一話(huà)《櫻花抄》之中，幼年明理寫(xiě)給貴樹(shù)的信是表現(xiàn)貴樹(shù)的生活和時(shí)間流逝的重要方式，同時(shí)在聲優(yōu)的溫柔聲聲之中，表現(xiàn)了兩人之間的牽絆，記載了兩個(gè)人的感情發(fā)展，在獨(dú)白之中，觀(guān)眾也得以體悟到了始終相隔兩地之間的主角的真摯而又含蓄的情愫。隨著舒緩的配樂(lè)《one more time one more chance》，小女生對(duì)于自己喜歡的男生的愛(ài)慕思念之情被表現(xiàn)得淋漓盡致，塑造出了一個(gè)小女生心事的個(gè)人化空間，在影片之中為觀(guān)眾營(yíng)造出了一個(gè)青春美好又有著酸楚想念的初戀氛圍，使得觀(guān)眾能夠沉浸其中。

新海誠(chéng)被稱(chēng)為是“數(shù)碼時(shí)代的影像文人”，這一稱(chēng)謂很好地概括出了其作品的獨(dú)特之處。建立在數(shù)字技術(shù)之上的實(shí)景轉(zhuǎn)描搭配新海誠(chéng)作品之中綺麗浪漫的光影，為觀(guān)眾構(gòu)建了一個(gè)唯美詩(shī)意的影像空間，形成了影迷口中的別具一格的“新海誠(chéng)風(fēng)格”。

注釋?zhuān)?/p>

①“實(shí)景轉(zhuǎn)描”有些類(lèi)似于動(dòng)畫(huà)當(dāng)中的“摹片”，即是指為了獲得逼真形象的效果，在繪制動(dòng)畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中拍攝的景物進(jìn)行逐格描繪摹寫(xiě)。

參考文獻(xiàn)：

[1]聶欣如.動(dòng)畫(huà)概論[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2006.

[2]元天慶.新海誠(chéng)及其動(dòng)畫(huà)作品研究[D].上海：華東師范大學(xué)碩士論文，2011.