河南南陽地區(qū)傳統(tǒng)嗩吶曲目的地域特點(diǎn)

王志剛

【摘 要】河南南陽地區(qū)的嗩吶演奏是中原嗩吶演奏的一個(gè)重要流派，在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成了一大批優(yōu)秀的具有地域特點(diǎn)的嗩吶曲目，這些傳統(tǒng)曲目有著濃郁的地域特點(diǎn)，文章從文化底蘊(yùn)、旋律發(fā)展、曲目結(jié)構(gòu)、地方韻味、傳承發(fā)展等方面對(duì)這些優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目的地域特點(diǎn)進(jìn)行了闡述，提出了個(gè)人的觀點(diǎn)和看法。

【關(guān)鍵詞】南陽地區(qū)；傳統(tǒng)嗩吶曲目；地域特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）23-0038-01

一、文化底蘊(yùn)特點(diǎn)

《慢板游場(chǎng)》和《趟子笛》是南陽地區(qū)優(yōu)秀傳統(tǒng)嗩吶曲目的代表，這些優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目之所以能在南陽地區(qū)生根發(fā)展，與當(dāng)?shù)厝霜?dú)具特色的婚喪嫁娶等民俗文化是密不可分的。任何傳統(tǒng)經(jīng)典曲目的誕生都離不開當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)儀式文化，豐富多彩的地方民俗儀式文化決定了傳統(tǒng)嗩吶曲目的地方表演方式和演奏風(fēng)格，反過來，傳統(tǒng)嗩吶曲目的地方音樂形式又恰到好處地烘托了當(dāng)?shù)孛袼變x式文化的氣氛，也正是在這種獨(dú)具特色的民俗文化背景熏陶下，誕生了這些頗具地方風(fēng)格的傳統(tǒng)嗩吶曲牌。這兩首代表性曲目因其速度變化靈活、變奏豐富多彩、適合走動(dòng)演奏的特點(diǎn)，被經(jīng)常用于各種婚喪祭祀活動(dòng)中，音樂形式內(nèi)容與地方民俗儀式文化相輔相成、并行發(fā)展。

二、旋律發(fā)展特點(diǎn)

循環(huán)變奏是南陽地區(qū)傳統(tǒng)嗩吶曲目最突出的地域特色。這種表現(xiàn)手法主要特點(diǎn)為：第一，每段音樂有4個(gè)樂句構(gòu)成；第二，四個(gè)樂句的尾音習(xí)慣性先后落在屬音和主音上，形成一種起承轉(zhuǎn)合的旋律發(fā)展模式；第三，每一段的尾音落音基本相同，一般落在主音形成終止，或者轉(zhuǎn)板時(shí)落在屬音上形成半終止；第四，樂段之間潛伏著一層變頭合尾的邏輯關(guān)系。

《慢板游場(chǎng)》和《趟子笛》這些傳統(tǒng)曲目音樂的變奏手段堪稱千變?nèi)f化、奧妙無窮，嗩吶領(lǐng)奏的主旋律靈活機(jī)動(dòng)，與笙伴奏旋律的穩(wěn)定互相交融、對(duì)比映襯，笙與嗩吶形成以靜制動(dòng)的特點(diǎn)，主旋與伴奏之間動(dòng)中有靜、靜動(dòng)互襯，巧妙融合，平穩(wěn)固定的笙伴奏音樂成為嗩吶主旋律加花變奏的基礎(chǔ)陪襯，嗩吶主旋律自由靈活的變奏手法又反過來映襯伴奏音樂平穩(wěn)進(jìn)行，這種纏繞型的旋律發(fā)展變化理念造就了千變?nèi)f化、神奇奧妙的地域性變奏音樂形態(tài)。過去，只有極少量音樂素材可以演奏，老藝人們就靠著這種靈活多變的傳統(tǒng)變奏手法來擴(kuò)展演繹時(shí)間，這些變化無常的變奏旋律也給觀眾帶來似曾相識(shí)、韻味無窮的藝術(shù)美感，使人們聆聽之后產(chǎn)生回味無窮的審美感覺，民間藝人們長(zhǎng)年累月的技術(shù)沉淀也為我們后人留下了眾多寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)財(cái)富。

三、曲目結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

南陽地區(qū)傳統(tǒng)嗩吶曲目的整體結(jié)構(gòu)采用的是三部體漸快結(jié)構(gòu)模式，第一部分為主旋律的呈示部分，也就是最具地域特點(diǎn)的四句體變奏部分，一般速度舒緩，旋律優(yōu)美，變化多端，耐人尋味，根據(jù)實(shí)際演奏需要，沒有具體時(shí)間限制，發(fā)展自由，可以做到隨時(shí)開始和隨時(shí)停止。第二部分可以說是一個(gè)連接部分，這個(gè)部分往往短小精悍，是整首曲目提速和轉(zhuǎn)板的主要部分，樂句短小流暢，速度層層遞進(jìn)，將樂曲逐漸推向高潮。第三部分往往是整首樂曲的高潮，這一部分速度緊湊，感情熱烈，借助豐富的傳統(tǒng)演奏技巧，完美呈現(xiàn)樂曲的高潮，給人們留下深刻的印象。

四、地方韻味特點(diǎn)

南陽地區(qū)傳統(tǒng)嗩吶曲目最大特點(diǎn)就是具有濃郁的地方戲曲韻味，這些曲目的旋律韻味與南陽本地的戲曲音樂韻味緊密相連，特別是與南陽曲劇音樂一脈相承，大喜大悲是曲劇音樂情感表現(xiàn)特點(diǎn)，南陽地區(qū)傳統(tǒng)嗩吶曲目傳承了曲劇音樂的這一特征，與曲劇音樂韻味色彩上的緊密相連使得這些曲目更好地贏得了廣闊的演出市場(chǎng)，深受當(dāng)?shù)孛癖姷南矏叟c好評(píng)，為傳統(tǒng)嗩吶曲目的繁榮發(fā)展建立了更好的群眾基礎(chǔ)。

五、傳承發(fā)展特點(diǎn)

在過去，這些傳統(tǒng)嗩吶曲目的主要傳承模式就是口傳心授，改革開放以來，特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著社會(huì)的快速發(fā)展，科技的突飛猛進(jìn)，民間嗩吶事業(yè)也在蓬勃發(fā)展，各地民間嗩吶培訓(xùn)班陸續(xù)建立，網(wǎng)絡(luò)媒體宣傳力度加強(qiáng)，為這些優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展提供了更為廣闊的空間和平臺(tái)，優(yōu)秀的傳統(tǒng)嗩吶音樂得到了良好的繼承發(fā)揚(yáng)，在不失本土韻味的前提下，又有了與時(shí)俱進(jìn)的新發(fā)展，進(jìn)一步增強(qiáng)了傳統(tǒng)嗩吶音樂的藝術(shù)生命力，使其能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的文化市場(chǎng)獨(dú)占一隅。

綜上所述，任何一種地方音樂形式，都有它賴以生存的地方文化背景，音樂所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特征與當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕嗷ビ骋r，本文通過全面剖析，將南陽地區(qū)的嗩吶演奏藝術(shù)特征和民俗特點(diǎn)呈現(xiàn)出來，使大家可以明顯看到它的發(fā)展現(xiàn)狀和生存價(jià)值，進(jìn)一步了解傳統(tǒng)嗩吶音樂的生存現(xiàn)狀，為今后更多人研究傳統(tǒng)嗩吶音樂提供必要的參考。endprint