極簡主義風格在服裝設計中的應用

孫貝貝，胡 越，上海工程技術大學

極簡主義的前身是極少主義。作為一種現(xiàn)代藝術流派，極少主義首先出現(xiàn)并流行于二十世紀50～60年代，主要表現(xiàn)于繪畫領域。后以其簡潔明了的風格迅速滲透并影響建筑、環(huán)藝、工業(yè)造型、服裝等各個領域，是當今設計界較為流行的詞匯。主張用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面，摒棄一切干擾主體的不必要的東西。極簡主義風格的服裝設計以簡潔明快的表現(xiàn)形式來滿足人們對現(xiàn)代社會感性的、本能的和理性的需求，表達輕快、純凈與自然的心靈空間，使服裝映射為一種生活方式，成為現(xiàn)代服裝風格重要的表現(xiàn)形式。

1 極簡主義的歷史淵源及其風格特征

1.1 歷史淵源

極簡主義是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個藝術派系，又可稱為“Minimal Art”，始于美國。60年代的西方世界遭遇了“能源危機”，這樣的巨變引發(fā)了社會的不安，由此引發(fā)了人們的思考和反思，影響到藝術領域，極簡主義由此產(chǎn)生。而當時的西方藝術界正處在對抽象主義主導地位挑戰(zhàn)的時期，在這樣的背景下，出現(xiàn)了很多藝術流派，而極簡主義就是比較突出的一個派別。極簡主義最初表現(xiàn)于繪畫領域，但是并未在繪畫領域留下過多的痕跡，卻在建筑、戲劇、服裝設計等領域影響深遠。極簡主義設計風格遵循“少就是多”的哲學思想，用最純粹的形式語言，以簡潔、樸素、實用為原則，求得最深入人心的藝術感受。

1.2 風格特征

主張客觀事物有其本身的真實和美，追求純粹的、無雜質(zhì)的藝術效果。不做任何多余的表面裝飾、強調(diào)整體統(tǒng)一、直截了當、拒絕矯揉造作、混亂無序。用最少的“視覺噪音”滿足最大限度的功能要求，追求光滑和平整，去除人為的痕跡，力求呈現(xiàn)出一種寧靜的美感。簡約并不是盲目的消減，而是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在設計上更加強調(diào)以人為本的功能效用，強調(diào)產(chǎn)品的舒適度與實用性，強調(diào)結構和形式的完整性，更加追求材料、技術、空間的表現(xiàn)深度與精確。

2 極簡主義在服裝設計中的體現(xiàn)和發(fā)展

2.1 極簡主義風格在現(xiàn)代服裝設計中的映射

由于極簡主義的設計觀念與后現(xiàn)代的生活態(tài)度不謀而合，于是具有這一特征的時裝風格也悄然出現(xiàn)，表現(xiàn)為強調(diào)外在理性、冷峻、簡約，而內(nèi)在講究精致與高雅的極簡主義藝術風格。縱觀世界服裝發(fā)展史，在二十世紀的服裝設計領域出現(xiàn)了許多極簡主義的優(yōu)秀作品，從20年代追求簡潔風尚的夏奈爾時代開始，簡約的優(yōu)雅風也成為巴黎時尚的特征之一，這種特質(zhì)從1968年浪凡品牌的作品中仍然可以看出，而該品牌的設計師埃爾巴斯則延續(xù)了這種風格，擅長在訂制服裝剪裁手法中尋找途徑，為女性構建出既舒適又優(yōu)雅的輪廓，而單純的黑色則為其鐘愛。直到二戰(zhàn)后，在美國服裝界，強調(diào)機能、減少裝飾成為主流也為服裝設計極簡主義的風行埋下了伏筆。

2.2 極簡主義風格在現(xiàn)代服裝設計中的發(fā)展和演變

告別20世紀80年代時裝的奢華，時裝界一方面是后現(xiàn)代街頭服裝的卷土重來，另一方面則是極簡主義風格服裝開始盛行。米蘭設計師喬治·阿瑪尼以反裝飾性設計帶動了極簡主義的浪潮，古奇的設計師湯姆·福特以及普拉達等也均有上佳的極簡主義設計作品。逐漸形成了以諸如卡爾文·克萊恩(Calvin Klein）、唐娜納·凱倫（Donna Karan）、海爾姆特·朗（Helmut Lang）、吉爾·桑達（Jil Sander）、喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）和候塞因·卡拉揚（Hussein Chalayan）等極簡主義服裝設計師為代表的極簡主義浪潮，他們對極簡主義的鐘情也延續(xù)到現(xiàn)在。極簡主義在美國時裝中表現(xiàn)得最為突出，這是由于極簡主義藝術浪潮在美國的巨大影響，另一方面則因為具有簡單實用傳統(tǒng)的美國式服裝與極簡主義具有天然的親和力。設計師唐娜納·凱倫和卡爾文·克萊恩作為美國設計界的中堅，其風格簡約、明快并一直持續(xù)至今，成為極簡主義風格的代表。

2.2.1 唐娜納·凱倫

唐娜納·凱倫(Donna Karan)基于對女性需求與愿望的直覺性理解，創(chuàng)造了一種從頭到腳的“簡潔七件”理念，并將其融入一種日晚互換式的套裝。這在當時是一種革命性的理念。唐娜·凱倫(Donna Karan)的招牌設計是將體形、觸感性延伸面料、開士米織物、皮革與金屬做工的質(zhì)感融合在一起，以黑色的底色完美結合。如圖1所示，為Donna Karan的2016春夏度假勝地系列設計，將極簡主義風格與時尚流行元素相結合。

圖1 Donna Karan 2016度假勝地系列作品

2.2.2 吉爾·桑達

吉爾·桑達(Jil Sander)由于極簡的美學和簡潔的線條而聞名，是業(yè)界公認的“極簡女皇”。她對服裝基礎線條的迷戀，幾乎到了偏執(zhí)的地步，裁剪簡約，擅長以最精練的線條與色彩、用純粹的剪裁來表現(xiàn)穿著者的自然感，用細節(jié)突出設計亮點，色彩多為中性色和柔和的色彩。表達豐富的時代精神和現(xiàn)代女性的復雜性格。如圖2所示。

圖2 Jil Sander2016秋冬系列作品

3 極簡主義風格在服裝設計中的應用

極簡主義設計理念并不是盲目的消減，而是復雜的升華，是一種更高層次的設計境界。強調(diào)以人為本的功能效用，強調(diào)結構和形式的完美統(tǒng)一，更加追求造型、面料、色彩、結構、制作工藝的表現(xiàn)深度與精確，重視設計的科學性和系統(tǒng)性。

3.1 極簡主義風格在服裝色彩中的應用

極簡主義在色彩設計方面，多為含蓄、清新的色調(diào)。常常以黑、白、灰為主打色。此外還包括明度較低的藍、咖啡、紅、綠色系以及本白色、漂白色等。含蓄、清新的色調(diào)是極簡主義風格的體現(xiàn)，常常以黑、白、灰為主打色。此外還包括明度較低的藍、咖啡、紅、綠色系以及本白色、漂白色等。很少有裝飾圖案，基本不采用各類圖案。配色時可運用大片的中性色與大膽而強烈的重點色作夸張的對比，達到一種視覺沖擊力，以突出這種簡單、純粹、優(yōu)雅、時尚的風格。極簡主義服裝崇尚一切就簡，服裝無需額外的配飾配合。所搭配的鞋造型簡潔，色彩素雅，無裝飾。Jil Sander更是主張摒棄任何多余的、花哨的裝飾，以免因喧賓奪主而消弱著裝者的主體地位。她甚至在作品發(fā)布會上也要求模特不戴配飾，或峨眉淡掃，或素面朝天。

如圖3所示，多運用單色或鄰近色等和諧色表現(xiàn)極簡主義風格的實質(zhì)。

圖3 和諧色極簡主義風格

3.2 極簡主義風格在服裝面料和圖案中的表現(xiàn)

極簡主義服裝在對面料成分的選擇上特別的考究，在針腳的處理上更是絲毫不馬虎。極簡主義服裝遵從“簡單中見豐富，純粹中見典雅”的設計原則。服裝造型款式上的“極簡”，其實是強化了對服裝面料的要求，面料表面的肌理、成分和給人的心理感受要能體現(xiàn)服裝的品質(zhì)。因此，極簡主義設計師非常注重材料肌理的處理和材料的構成成分。如Jil Sanger發(fā)明了混合羊毛、天鵝絨和亞麻的面料，她作品中90%的面料都是根據(jù)設計定制的。

極簡主義服裝常用面料，夏裝包括較有質(zhì)感的棉、麻、雪紡及混紡面料。冬裝以結構組織各異的精紡呢絨面料為主。值得一提的是，極簡主義風格的設計往往具有中性的氣息，所以在經(jīng)典的極簡主義服裝完全舍棄了充滿女性色彩的刺繡、蕾絲、緞帶等運用。在面料的選擇上不會輕易的選擇三種以上不同質(zhì)地的面料組合設計，注重面料本身的肌理和質(zhì)地的運用，如圖4所示。如果面料本身的肌理足夠新穎，那就不用再加以印花、刺繡等裝飾。

圖4 經(jīng)典極簡主義服裝

3.3 極簡主義風格在服裝廓形和款式的體現(xiàn)

極簡主義服裝設計師認為人體是最好的廓形，追求簡潔的造型，拋棄了多余的裝飾。只需關注人體與廓形的自然協(xié)調(diào)，用減少、否定、凈化來擯棄復雜煩瑣的人為廓形。極簡主義服裝廓形在簡潔的輪廓表面下往往隱藏著復雜精巧的結構，以自然、舒適為主，廓形設計大多呈H形、帳篷形、圓筒形等寬松的造型。

如圖5所示為Calvin Klein（左一）和Jil Sander（右二、三）的極簡風格設計。貼體設計和收腰設計也不少，旨在突出人的自然曲線。

圖5 Calvin Klein和JiL Sander極簡風格設計

4 極簡主義風格服裝的前景及發(fā)展趨勢

極簡主義具有自然舒適的廓形和考究的面料以體現(xiàn)女性自然美為宗旨。然而現(xiàn)代時尚，特別是符合年輕人的時尚，很大程度上的人們在不斷追求與眾不同的混搭，個性化。在物質(zhì)文明高度發(fā)展的今天設計師們不再需要等到報章雜志印刷出來就能通過衣服甚至是生活方式在網(wǎng)絡上和大眾交流。所以當大家都能在差不多的時間看到差不多的東西的時候，怎樣突出自我、吸引人氣在商業(yè)化的考量下，變成設計師無法忽視的關鍵點。所以當印著各種圖像印花和口號標語的外套在秀場出現(xiàn)后，這種視覺沖擊的即視感便讓人們把極簡主義的服裝拋之腦后了。

然而在這個處處追求個性化的時代，極簡主義風格服裝是否真的很難再提起我們的興趣了嗎？其實極簡主義并不是苦行僧式的自虐，極簡主義風格服裝也不是要求穿著最樸素的衣服，不是逃避這個繁雜的世界，而是找到本真的自己。第二次世界大戰(zhàn)的磨難使人們開始重新思索人生的意義，反映到服裝上人們開始厭棄之前那種繁雜不實用的服裝，崇尚最本質(zhì)的需求，于是精心剪裁、造型簡潔、面料考究的服裝為消費者所喜愛。極簡主義更像是對女性復雜內(nèi)心性格的一種哲學思考。服裝作為人類情感的寄托和文化的載體，承載了對人的精神關懷和心理慰藉的重任。極簡主義服裝正是出于人最本質(zhì)的生理和精神的需求而進行的簡化設計。盡管極簡主義由二十世紀80年代的主角變成現(xiàn)在的配角，但這并不影響極簡主義風格服裝在如今時尚大潮流中獨樹一幟。優(yōu)雅、克制、清晰而純凈的特質(zhì)撫慰了現(xiàn)代人的心靈，緩解了快節(jié)奏都市生活帶來的精神壓力以及美學泛濫造成的審美疲勞，減少了人們的精神負擔。因此，極簡主義風格依舊會以昂揚的姿態(tài)在服裝眾多的風格中獨樹一幟，依舊會成為廣大消費者競相推崇的對象。

5 結語

極簡主義服裝風格的宗旨在于簡約的極致，簡到極點，以此來創(chuàng)造更為廣闊豐富的想象空間。設計的形式并非不絢爛，而是絢爛之極，極到平淡。這種極到極致的平淡雖然不是受眾與所有的人，但它依然是時尚大潮流中不可忽視的一部分。

盡管極簡主義在服裝中的典型映射在顏色、廓形和款式、面料和圖案等方面都有一定的特點和規(guī)律，它簡潔而不簡單，經(jīng)過提煉和濃縮而成的極簡主義服裝經(jīng)得起時間推敲，不會輕易在當代變幻莫測的時尚浪潮中被淘汰。

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