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    聲樂教學(xué)中歌曲演唱要素的探析

    2018-01-12 05:45:52嚴(yán)
    黃山學(xué)院學(xué)報 2017年6期
    關(guān)鍵詞:歌唱旋律語境

    劉 嚴(yán)

    (黃山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,安徽 黃山245041)

    歌曲是由歌詞和曲譜相結(jié)合的一種藝術(shù)形式,它是人類情感的寄托,是人們心聲的表達(dá)。大多數(shù)情況下,歌曲的創(chuàng)作是先有歌詞,再依據(jù)歌詞進(jìn)行譜曲。歌詞是旋律化了的文學(xué)創(chuàng)作,它以文學(xué)的形式表達(dá)人們的喜怒哀樂。歌詞或訴說故事,或贊美事物,或抒發(fā)情感;歌曲的旋律創(chuàng)作則圍繞歌詞的中心思想進(jìn)行結(jié)構(gòu)的規(guī)劃、旋律的鋪展、節(jié)奏的設(shè)計、速度的設(shè)定等。這一切的輕重緩急都與歌詞的喜怒哀樂息息相關(guān)。反之,如先有曲,再有詞,那么歌詞的創(chuàng)作一定是依據(jù)旋律帶給聽者的豐富想象和情感體會而展開的??傊~和曲是構(gòu)成歌曲的磚和瓦,它們在情感的框架下緊密相連。歌曲的演唱能體現(xiàn)歌唱者的綜合素養(yǎng),這并非僅僅停留在歌唱的技術(shù)層面,更重要的是對作品音樂美感和情感內(nèi)涵的挖掘和表現(xiàn)。如果演唱只是一味地炫耀聲音,忽略歌曲這個歌唱的本源,本末倒置,那則是對歌曲的褻瀆,對聲音的浪費(fèi)。面對躺在紙上的歌譜,我們可以從旋律、歌詞、情感這三個要點(diǎn)入手,每一個部分都細(xì)心品味、斟酌,以期用歌聲對作品做最好的詮釋。

    一、演唱要表現(xiàn)歌曲的旋律美

    錢仁康先生說:“音樂可以用旋律的起伏、節(jié)奏的張弛、和聲音響的色調(diào)變化,在運(yùn)動中表現(xiàn)感情的變化發(fā)展,這是任何語言藝術(shù)所不能企及的?!毙墒歉枨纳瑳]有旋律歌詞僅僅是詩歌、文學(xué),旋律為歌詞注入了新的生命力?!霸诟枨?,不同的旋律帶給我們不同的感受,因此設(shè)計表現(xiàn)旋律情緒的律動也各不相同,如優(yōu)美抒情的旋律用舒展的律動,歡快活潑的旋律可做跳動的動作,雄壯有力的旋律可用緊握的拳頭來設(shè)計堅定的律動效果?!盵1]91在音樂教學(xué)中,我們在熟悉旋律時,一定要準(zhǔn)確地把握旋律的音準(zhǔn)、速度、強(qiáng)弱,風(fēng)格,要盡可能挖掘出旋律的韻律美感。面對一首歌曲,在了解歌曲背景、曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,首先是把旋律唱會、唱熟,即把音符、節(jié)奏唱得準(zhǔn)確無誤。做到這樣,讀譜任務(wù)就算完成了。但是僅僅完成讀譜是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還要唱出旋律的美感,要唱出旋律的音樂性——旋律美。以兒歌《讀書郎》為例(譜例1)。

    譜例1:

    這是一首曲風(fēng)明快、情緒積極的童謠,曲式結(jié)構(gòu)為單樂段曲式。歌詞用最簡單明了又充滿童趣的語言告誡小學(xué)生不要荒廢時光,要好好讀書,不辜負(fù)父母的期望、老師的教誨,用知識為自己換來更好的生活。首先,要依據(jù)歌曲的風(fēng)格設(shè)計歌曲速度。不能慢,慢了就缺少這首歌本應(yīng)具有的活潑、歡快的風(fēng)格特征,失去了歌曲本身應(yīng)有的童真趣味。其次,要注意歌曲的強(qiáng)弱規(guī)律。這是一首2/4拍的歌曲,強(qiáng)弱規(guī)律為“強(qiáng)、弱”,在演唱時,就要突出這個強(qiáng)弱規(guī)律,從而更能表現(xiàn)出旋律的韻律感,唱起來更加朗朗上口、更加活潑生動。第三,結(jié)合歌詞的意義,在恰當(dāng)?shù)牡胤皆O(shè)計一些演唱處理,加一些裝飾效果。如在第一句“小呀么小兒郎”的“兒”音處,加一個下滑音,使這一句唱起來俏皮可愛一些;還可以在“只怕老師罵我來”這一句的幾個音上加上重音,這樣唱起來給人以警示之感。

    二、演唱從語境中體現(xiàn)歌曲的語言美

    歌詞就是語言,是一種源自內(nèi)心、藝術(shù)化了的語言,是作者心聲的表達(dá)。既然是語言,我們在唱歌詞時就必須要注意語言的語境與美感。語境即語言的環(huán)境,這個環(huán)境既包括時空環(huán)境也包括人文環(huán)境。時空環(huán)境即時間、空間、地點(diǎn)、事件,人文環(huán)境是人類在時空環(huán)境中所產(chǎn)生的心理波動。語言是語境土壤中開出的花朵,歌唱中的語言更要植根于語境,準(zhǔn)確、生動地表達(dá)歌詞語言的意義。在唱歌詞時,“為使演唱更加生動、更有個性,就應(yīng)該對歌詞作品進(jìn)行更加細(xì)致的分析,不但要從歌詞外深入到歌詞內(nèi),而且反過來把理解的東西帶到歌唱中演繹,把言外之意、弦外之音的深刻內(nèi)涵進(jìn)一步拓展。”[2]130當(dāng)然不是每個字都要這樣小心翼翼處理,而是把握歌詞中的關(guān)鍵字,也就是將有拓展空間的字詞進(jìn)行重點(diǎn)詮釋,以突出它們的意境和內(nèi)涵,要求做到語義準(zhǔn)確、語言生動。如“酸甜苦辣”,酸甜苦辣是四種滋味,可以是味覺的,也可以是感覺上的,在聲樂作品中常用于表達(dá)一種境遇,或形容一種風(fēng)情。

    先以《故鄉(xiāng)有話對你說》為例。這首歌曲表達(dá)了漂泊在外的游子對故鄉(xiāng)的思念之情。歌的前幾句是這樣的:“你聽見了嗎?你聽見了嗎?有人在遠(yuǎn)方喊你,喊你的小名:鐵蛋嘞,鐵蛋嘍。那歌聲酸溜溜,甜蜜蜜”。歌詞中的“酸”“甜”兩個字,就把游子對家鄉(xiāng)的眷戀之情表達(dá)得特別傳神。在演唱時,可以將“酸”與“甜”這兩種味覺體驗(yàn)升華到一種味覺的記憶,它不僅僅是簡單的“酸”與“甜”,而是一種家鄉(xiāng)熟悉的味道、親人的味道。對于歌詞中的“酸溜溜”與“甜蜜蜜”,不妨展開聯(lián)想,也許想到了家鄉(xiāng)酸棗,想到了小時候奶奶包的糖餅,想到了家鄉(xiāng)人淳樸的鄉(xiāng)音與鄉(xiāng)情。再結(jié)合生活中我們對酸、甜的反應(yīng)(酸的流口水,甜在心頭),再唱這個“酸溜溜”與“甜蜜蜜”時,就可以突出酸在舌尖、甜在心頭的真實(shí)體驗(yàn)。這樣的處理會更貼切。

    “苦”是一種滋味,也用來形容心情和境遇。以《海風(fēng)陣陣愁煞人》為例。這是一首歌劇中的選段,反映了舊社會惡霸地主欺凌下苦難漁民的生活與心聲。這首歌主要表達(dá)的就是漁民的苦,因此要在這個“苦”字上下功夫,力求做到入木三分。歌詞中有一段是這樣的:“爹爹染重病,他臥床昏沉沉,漁船擱沙灘,漁債逼死人,漁霸的天下何時了,漁家苦難何時盡”。可以說,這苦不僅是嘴上苦,更是心里苦,而且是苦難累積到一定程度的爆發(fā)。如果輕描淡寫地唱出來,顯然無法體現(xiàn)出苦難的深重,因此要狠狠強(qiáng)調(diào)“苦難”二字,以體現(xiàn)劇中珊妹的苦難境遇與不堪重負(fù)的悲苦。

    說到“辣”,人們首先想到的一定是辣椒、火辣。這兩個詞,前者關(guān)乎味覺的沖擊,后者則是視覺的感受,有時也形容一種風(fēng)情。歌曲《辣妹子》就巧妙地將這些寓意結(jié)合,借辣椒比喻湖南女孩,贊美她們火辣、直爽的個性。歌詞中有很多“辣”字,有的就是味覺上的辣,有的是指性格的潑辣,還有的延伸為不卑不亢、不畏懼的品質(zhì)。在演唱的時候要注意結(jié)合這些意義演唱,力求語氣、味道準(zhǔn)確,不能唱成“甜”妹子,也不能唱成“苦”妹子,更不能唱成“虎”妹子,一定是俏皮可愛、豪爽潑辣的“辣”妹子。由此可見,歌唱語言是在一定語言環(huán)境下的產(chǎn)物,受作品語境的影響。

    總之,歌詞和歌唱語言是演唱一首作品的重要依據(jù)和手段。在演唱中,要務(wù)必做到語義準(zhǔn)確、語言生動,不僅要表現(xiàn)歌詞的字面意思,還要去揣摩其深層次的涵義,甚至是“弦外之音”。

    三、演唱要展現(xiàn)歌曲的情感內(nèi)涵

    “藝術(shù)是生活的反映,也是情感的反映,還是情之所生、情之所至,有感而發(fā)。因?yàn)橛辛烁星樯系姆磻?yīng)、起伏波動,所以才需要通過某種藝術(shù)形式來加以抒發(fā),加以表現(xiàn)?!盵3]93如果說旋律是歌曲的生命,那么情感就是歌曲的靈魂,也是歌唱要表達(dá)的最高境界。詞曲作者通過創(chuàng)作表達(dá)情感,歌唱者通過歌聲在延續(xù)詞曲作者情感的基礎(chǔ)上又加入了自己對歌曲的理解和感悟,最終的演唱不僅僅是一種音樂的傳遞,更是一種真情實(shí)感的抒發(fā)。其實(shí)情感早已貫穿于整個歌唱活動中,早在我們看到歌詞、唱起旋律,甚至在拿到歌譜、看到歌名時,情感就已經(jīng)產(chǎn)生了。這樣的情感潛移默化地影響著歌唱,并且隨著人們對歌曲的解讀會越來越深沉、濃厚。情感不僅決定歌唱的角色,還決定了歌唱的音量、強(qiáng)弱、音色。對歌曲情感的剖析和體會需要用心靈去與之對話,也需要發(fā)揮豐富的想象力,構(gòu)建歌曲的情境。

    以東北民歌《搖籃曲》為例(見譜例2)?!稉u籃曲》是一首母親哄孩子入睡哼唱的歌曲,可以想象這幅畫面:靜靜的月夜,月光皎潔,母親輕輕搖動搖籃,搖籃里躺著即將入睡的寶寶。歌唱的角色是慈愛的母親,因?yàn)槭呛搴⒆尤胨?,所以歌唱音量不可過大,不可以強(qiáng),音色要柔和,充滿溫情。結(jié)合這些要點(diǎn),在歌唱時,要盡可能用聲音講述這樣一個故事,或描繪這幅畫面,使人身臨其境。

    譜例2:

    結(jié) 語

    好的歌唱技術(shù)終究是為音樂服務(wù)的。一首作品不僅是詞曲作者心聲情感的表達(dá),更是他們智慧的結(jié)晶。它不應(yīng)淪為炫技的道具,不應(yīng)是“聲無可戀”的對象。在一個強(qiáng)調(diào)練聲都要注重音樂性的領(lǐng)域,我們要真誠、用心地對待每一部值得好好對待的作品。在歌曲演唱中,詞、曲、情是立聲之本,這三個要點(diǎn)反應(yīng)的是歌唱中對作品的理解、尊重以及對細(xì)節(jié)的雕琢。歌譜給予我們的僅僅是顆種子,而這顆種子要長成怎樣的大樹,取決于我們內(nèi)心對這首歌曲的澆灌。好的歌聲不僅悅耳,更應(yīng)該感染人心,經(jīng)得住細(xì)細(xì)品味。

    [1]陳思思.讓音樂課堂溢滿“美”的旋律[J].鄭州大學(xué)學(xué)報,2015(7).

    [2]趙梅.歌唱語言的感受與體驗(yàn)[J].音樂探索,2006(Z).

    [3]盧俊丹.歌唱藝術(shù)中對作品演唱處理的幾個問題[J].黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報),2000(Z).

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