特效字幕對(duì)真人秀節(jié)目情境創(chuàng)造的作用

孫文佳

摘 要 真人秀節(jié)目與訪談、晚會(huì)等傳統(tǒng)電視節(jié)目樣式的最大不同在于對(duì)情境的強(qiáng)調(diào)。節(jié)目的看點(diǎn)很大程度上是在真人秀的過程中動(dòng)態(tài)生成的，無法事先預(yù)料與安排，因此后期制作對(duì)節(jié)目的二次創(chuàng)作顯得尤為重要，特效字幕作為后期制作的主要手段之一，已經(jīng)取得了相對(duì)獨(dú)立的話權(quán)，是節(jié)目情境創(chuàng)造的主要手段之一。本文從理論上論述特效字幕對(duì)情境創(chuàng)造的作用，并結(jié)合《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》等節(jié)目進(jìn)行論述，以期為特效字幕藝術(shù)的發(fā)展提供理論支持。

關(guān)鍵詞 真人秀；情境；特效字幕

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2017）200-0092-03

真人秀是歐美電視節(jié)目形態(tài)“Reality TV”，即真實(shí)電視節(jié)目的中國(guó)式譯名，清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院尹鴻教授認(rèn)為“電視真人秀作為一種電視節(jié)目，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)行為的真實(shí)記錄和藝術(shù)加工?！盵 1 ]周雪濤、杜曉琳共同撰寫的《真人秀節(jié)目面面觀》說：“真人秀節(jié)目是一種新型綜合性的電視娛樂節(jié)目，是假定情境中的真實(shí)展現(xiàn)”?？梢姛o論從何種角度，學(xué)者們不約而同地將“情境”作為真人秀節(jié)目的主要特征。隨著國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的發(fā)展，特效字幕這種從傳統(tǒng)字幕演變而來的藝術(shù)手段對(duì)節(jié)目情境創(chuàng)造的參與日益增多，并成為主要手段之一。

1 情境的概念

1.1 “情境”概念溯源

“情境”作為一個(gè)戲劇美學(xué)概念，出現(xiàn)在18世紀(jì)中葉。首先對(duì)戲劇情境予以重視的是法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)思想家狄德羅。狄德羅在《關(guān)于美的根源及其本質(zhì)的哲學(xué)探討》中提出了一個(gè)十分新穎的觀點(diǎn)：“美在關(guān)系”。從其論述可以看出，他所說的“關(guān)系”主要指的是語(yǔ)境，即同樣的一句話在不同語(yǔ)境下可以有不同的含義，不同的審美效果，其情境論即由此引申而出，可以說在他那里，“情境”即“關(guān)系”，然而狄德羅對(duì)此并沒有進(jìn)行明確的理論限定。

黑格爾在《美學(xué)》第一卷第三章討論“藝術(shù)美”時(shí)，論述了“動(dòng)作或情節(jié)”的問題：1）一般世界情況；2）情境；3）動(dòng)作（情節(jié)）。他所說的“一般世界情況”，指的是社會(huì)時(shí)代的背景，它只是“個(gè)別動(dòng)作（情節(jié)）及其性質(zhì)的前提。”所謂“情境”，就是“一般世界情況”的具體化，并認(rèn)為“情境”是動(dòng)作的推動(dòng)力。由此可見，黑格爾在狄德羅的基礎(chǔ)上，對(duì)情境進(jìn)行了更為嚴(yán)格的規(guī)定與論述。它是“一般世界情況”和具體情節(jié)展開的中間環(huán)節(jié)，也就是一部戲劇的背景預(yù)設(shè)，或者從人物的角度來說，它是人物關(guān)系的框架，是人物沖突展開的環(huán)境。

黑格爾之后，斯坦尼斯拉夫斯基又提出了“規(guī)定情境”，可以看作是對(duì)情境論在舞臺(tái)導(dǎo)演藝術(shù)方面的具體展開，因與本文主旨無關(guān)，在此不做介紹。

1.2 “情境”與系統(tǒng)

狄德羅與黑格爾對(duì)“情境”的經(jīng)典論述主要是從戲劇美學(xué)方面展開的，在電視藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，這種論述多少顯得有些不合時(shí)宜。比如我們可以問：真人秀節(jié)目如果也是以“情境”創(chuàng)造為主要特征，那么這類節(jié)目與傳統(tǒng)戲劇的區(qū)別何在？真人秀的拍攝對(duì)象與傳統(tǒng)的戲劇演員的區(qū)別何在？因此，有必要將“情境”的概念稍作改造，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。

在此，我們引入“系統(tǒng)”的概念。所謂“系統(tǒng)”，本文將其理解為由兩個(gè)或兩個(gè)以上相互依存、相互對(duì)立的組成部分構(gòu)成，可以與外界進(jìn)行信息、能量、物質(zhì)交換的獨(dú)立體。由這個(gè)定義我們可以說：情境即系統(tǒng)。首先，我們將傳統(tǒng)的戲劇作為一個(gè)系統(tǒng)，作為一個(gè)獨(dú)立體，某個(gè)特定戲劇的價(jià)值就在于與觀眾進(jìn)行信息的交換，進(jìn)而為觀眾提供審美享受。而在其內(nèi)部，兩個(gè)或兩個(gè)以上的相互依存、相互對(duì)立的組成部分就是產(chǎn)生矛盾沖突，由不同人物進(jìn)行的戲劇動(dòng)作。傳統(tǒng)戲劇的系統(tǒng)設(shè)置和運(yùn)行是由戲劇創(chuàng)作者操作的，而當(dāng)代真人秀電視節(jié)目作為一個(gè)系統(tǒng)，其系統(tǒng)設(shè)置或者說情境創(chuàng)造是由節(jié)目策劃者、節(jié)目編導(dǎo)來進(jìn)行的。不同的真人個(gè)體作為系統(tǒng)組成部分，他們的相互沖突就是系統(tǒng)運(yùn)行的主要內(nèi)容。與傳統(tǒng)戲劇不同的是：沖突的具體進(jìn)展是節(jié)目策劃者無法事先設(shè)計(jì)、預(yù)料的。

2 特效字幕的概念

規(guī)則、地理環(huán)境、人物構(gòu)成了真人秀節(jié)目情境的核心內(nèi)容。而從形式方面來看，真人秀節(jié)目的情境創(chuàng)造又可以包括語(yǔ)言、動(dòng)作、道具、音效等等，特效字幕就是其中之一，下面詳述之。

2.1 電視字幕的概念

陳建新在《電視字幕的作用及其制作》一文中提出：“電視字幕從廣義上來說，包括純粹的文字字幕和圖形字幕，其中圖形字幕則是點(diǎn)綴修飾畫面的幾何圖形和電腦圖像等。文字字幕主要有片頭字幕，片中的標(biāo)題字幕，同期聲字幕，人物、時(shí)間、地點(diǎn)等注解，以及欄目題花，片尾的職員表字幕等?！盵 3 ]

與之相比，許之民在《電視字幕的規(guī)范性研究》一文中對(duì)電視字幕的定義更具開放性：“電視字幕是電視畫面上一切文字的總稱，它包含了文字字幕與圖形字幕兩大類，一方面它是點(diǎn)綴、解釋畫面主題，表述語(yǔ)音內(nèi)容的一種媒介符號(hào)，另一方面它又是電視畫面的重要視覺表現(xiàn)元素，其字體、大小、布局、構(gòu)圖、色彩等是電視創(chuàng)作的重要內(nèi)容之一。隨著電視節(jié)目的發(fā)展，電視字幕的類型與功能必將也在不斷變化?！盵4]

許的定義中，直接將字幕，尤其是“圖形字幕”作為“電視畫面的重要視覺表現(xiàn)元素”，突出了字幕對(duì)電視藝術(shù)的重要作用。

2.2 特效字幕

目前，學(xué)界對(duì)于特效字幕的研究尚不多見，更缺乏為廣大學(xué)者所普遍認(rèn)可的定義。這里，我們從形式和內(nèi)容兩個(gè)方面對(duì)“特效字幕”的概念加以限定。

1）在形式上，首先特效字幕在屏幕上的位置居于視覺副中心點(diǎn)。據(jù)許璐總結(jié)，現(xiàn)有的電視節(jié)目字幕在屏幕上的位置如圖1所示。

此圖對(duì)字幕的分區(qū)是從位置著眼的，“整屏字幕區(qū)”包括視覺中心點(diǎn)和視覺副中心點(diǎn)，其中，中心點(diǎn)是畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，副中心點(diǎn)緊鄰中心點(diǎn)而位于其周圍。

其次，在顏色上，特效字幕多采用與所欲表現(xiàn)的情境相適合的顏色，與普通字幕相比，在色彩上更加豐富多樣。endprint

其三，在動(dòng)作上，特效字幕更具表現(xiàn)力，除了普通字幕的飛屏、漸隱漸現(xiàn)等常規(guī)動(dòng)作外，還有震顫、放大等多種動(dòng)作模式。

2）在內(nèi)容上，特效字幕的主要功能是對(duì)情境進(jìn)行提示、說明、強(qiáng)化、間離、再創(chuàng)造。

綜上所述，特效字幕指的是位于屏幕副中心點(diǎn)，形勢(shì)更加多樣化，更趨圖像化，以對(duì)情境進(jìn)行提示、說明、強(qiáng)化、間離、再創(chuàng)造的字幕。

3 特效字幕對(duì)真人秀節(jié)目情境創(chuàng)造的作用

特效字幕對(duì)真人秀節(jié)目情境創(chuàng)造究竟有何作用？用該如何分類？如果采用歸納法，可能會(huì)列舉出許多類別，但是從學(xué)術(shù)角度考慮，這樣的列舉無助于對(duì)特效字幕藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展做出理論指導(dǎo)，因此，本文將緊緊圍繞“情境”這一概念對(duì)特效字幕的作用進(jìn)行分析。

3.1 提示

在情境展開之前，受眾對(duì)情境的具體內(nèi)涵是未知的，這時(shí)特效字幕的主要功能是對(duì)情境進(jìn)行提示。如《爸爸去哪兒》2017-01-06期，在00：20處出現(xiàn)的這個(gè)特效字幕如圖2。

字幕在內(nèi)容上以孩子的口吻突出了一種快樂活潑的情調(diào)，將雪地摩托劃過雪地的景象比喻成流星劃過星空。真人秀即將展開的情境雖然還是未明的，但這一字幕已經(jīng)提示出了情境的基調(diào)。

3.2 說明

在情境展開之前，特效字幕對(duì)即將展開的情境進(jìn)行說明，如《奔跑吧兄弟》2015-07-03期，在43：22處出現(xiàn)的這個(gè)字幕如圖3。

伴隨著比賽開始的哨聲，這個(gè)字幕的功能是向觀眾說明，比賽正在開始，以雙方競(jìng)賽關(guān)系為主的情境正在展開。說明性特效字幕可以看成是提示性特效字幕的弱化形式。提示性特效字幕對(duì)情境的作用是錦上添花，好的提示性特效字幕對(duì)情境能夠起到很好的鋪墊作用，而說明性特效字幕則顯得可有可無，從這個(gè)角度講，說明性特效字幕是失敗的提示性字幕如圖4。

3.3 強(qiáng)化

在情境展開過程中，特效字幕的主要功能是對(duì)情境進(jìn)行強(qiáng)化、渲染。如《爸爸去哪兒》2016-12-30期，在22：38處出現(xiàn)的這個(gè)特效字幕。

這段節(jié)目的情節(jié)是成龍帶領(lǐng)孩子穿越雪地，其情境作為一個(gè)系統(tǒng)，有這樣兩對(duì)關(guān)系：一是成龍與孩子們的帶領(lǐng)與被帶領(lǐng)關(guān)系，二是隊(duì)伍與雪地之間穿越與被穿越的關(guān)系。新奇是這個(gè)情境的主基調(diào)。在情境展開過程中，一個(gè)孩子在雪地里發(fā)現(xiàn)了異常，這一特效字幕就是對(duì)這種新奇感、驚訝感的強(qiáng)化。

3.4 間離

同樣是在情境展開過程中，如果說強(qiáng)化是用特效字幕加強(qiáng)受眾的情景代入感，那么間離性特效字幕則突出的是對(duì)情境的間離感。如《奔跑吧兄弟》2015-06-19期，在36：21出現(xiàn)的這個(gè)特效字幕如圖5。

這一期節(jié)目的真人秀明星被分為兩隊(duì)做游戲，其情境基調(diào)是歡快的，而“讓暴風(fēng)雨來的更猛烈些吧”這個(gè)字幕引用《海燕》中的經(jīng)典語(yǔ)句，引發(fā)受眾對(duì)海燕不畏艱險(xiǎn)、弱而能強(qiáng)的記憶和想象，在出離于既定情境的同時(shí)，又將海燕為生存而奮斗的形象與表演嘉賓游戲中的狼狽形象進(jìn)行對(duì)比。概括來說，這一類型的特效字幕就是以引發(fā)受眾的回憶、想象，出離既定情境，進(jìn)而對(duì)既定情境進(jìn)行多維度欣賞。

3.5 再創(chuàng)造

再創(chuàng)造性的特效字幕，指的是在情境展開過程中，后期制作人員充分運(yùn)用自身的藝術(shù)想象力對(duì)情境進(jìn)行再創(chuàng)造，如《奔跑吧兄弟》2015-06-12期，33：05處這個(gè)特效字幕如圖6。

在既定情境中，真人表演者僅是在進(jìn)行游戲，而這一特效字幕充分發(fā)揮了后期人員的想象力，綜合運(yùn)用畫面拼圖、特效字幕等手段，將表演者的光頭與旭日東升聯(lián)系起來，并用“不忍直視”四個(gè)字來加強(qiáng)這一再創(chuàng)造情境的氛圍。如果說間離性字幕僅僅是引發(fā)觀眾對(duì)其他形象、情境的想象，那么再創(chuàng)造性的特效字幕則是對(duì)既定情境的升華、演繹，是強(qiáng)化、間離性特效字幕的綜合運(yùn)用。

4 結(jié)論

以情境論為指導(dǎo)，真人秀節(jié)目特效字幕的功能有以上5種。綜合來看，以《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》為例，提示性、強(qiáng)化性特效字幕的運(yùn)用較為成功，而單純說明性的特效字幕應(yīng)該適當(dāng)減少，間離性、再創(chuàng)造性特效字幕則應(yīng)該成為后期人員運(yùn)用特效字幕的努力方向。

首先從藝術(shù)來看，這兩類特效字幕的藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)。王夫之在評(píng)論《詩(shī)經(jīng)》時(shí)提出了這樣一個(gè)觀點(diǎn)：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”。間離性字幕在藝術(shù)品位上與王夫之的論述在精神上是一致的，更具有藝術(shù)張力。而再創(chuàng)造性特效字幕則如靈光乍現(xiàn)，極大地提升了節(jié)目的藝術(shù)水平。

其次從文化來看，現(xiàn)有真人秀節(jié)目的娛樂化傾向多為人所詬病，而間離性、再創(chuàng)造性字幕在一定程度上可以解決這一問題。成功的特效字幕可以增加節(jié)目的文化內(nèi)涵，使觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)獲得一定的文化享受。

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