淺談一名舞蹈演員的自我修養(yǎng)

趙皛婧

【摘 要】在這個(gè)社會(huì)上不會(huì)有一個(gè)人天生下來就是舞蹈藝術(shù)家。如果有，都僅限于“天賦”兩字，這些“天賦”都必須經(jīng)過一定的專業(yè)訓(xùn)練和長期進(jìn)行演員自我修養(yǎng)的過程以及生活和社會(huì)的實(shí)踐中造就而成。而談到一名舞蹈演員的自我修養(yǎng)問題，僅從我自己的認(rèn)知和經(jīng)歷還有感受中向大家談?wù)動(dòng)^點(diǎn)，以供更深入地探討。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；舞蹈表演；演員；自我修養(yǎng)

中圖分類號：J712.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0123-01

一、以“實(shí)踐”為主，提高演員素質(zhì)

（一）以多練多演為基礎(chǔ)。身為舞蹈演員，“練”才是基礎(chǔ)。一年365天，我們舞蹈演員呆在練功房的日子最少達(dá)到330天。每天重復(fù)著同樣的基本功訓(xùn)練，一刻都不能懈怠，練是練給自己的。舞蹈演員不同于其他舞臺(tái)藝術(shù)的演員之處，主要體現(xiàn)在作品思想所借助的工具不同，話劇靠的是語言，歌劇靠的是聲音，而舞蹈則是通過人體的動(dòng)作來進(jìn)行創(chuàng)作。所以首先就要具備一個(gè)善于舞蹈的身體，必須十分熟練地掌握舞蹈的技術(shù)和技巧，這個(gè)是舞蹈演員最基本的條件。怎樣達(dá)到這個(gè)條件，那就是要靠“練”，只有多練，才能完成得了演員最基礎(chǔ)的訓(xùn)練。在我的經(jīng)歷里，我記得我演出一臺(tái)被選入國家藝術(shù)基金舞劇《家》，那時(shí)我擔(dān)任“梅”一角的B角，因?yàn)樯砀咻^高，不是很適合雙人舞，所以我必須更要刻苦練習(xí)，每天一早就“泡”到練功房里，和舞伴練習(xí)技術(shù)技巧舞蹈到動(dòng)作，磨合托舉，直到晚上十點(diǎn)，一直堅(jiān)持了兩個(gè)多月，就只為那一段六分多種的雙人舞，所謂“臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功??！”只有這樣，才能不辜負(fù)自己，不辜負(fù)臺(tái)下的觀眾，才能把最好的“財(cái)富”展現(xiàn)給大家！

（二）多演舞劇，攀上高峰。舞劇是舞蹈演員表演實(shí)踐的最高領(lǐng)域，那些在舞蹈界中赫赫有名的舞蹈演員都是以主演舞劇而成名成家的。如陳愛蓮的《魚美人》、白淑湘的《天鵝湖》等。我尊敬、佩服他們的表演成就?，F(xiàn)在身為演員的我也很慶幸，借著現(xiàn)在優(yōu)越的鍛煉平臺(tái)，已經(jīng)參加了兩部舞劇，擔(dān)任里面的主要角色之一，所以我深有體會(huì)，每參加一部舞劇對自己的藝術(shù)修養(yǎng)提高有多大的進(jìn)步。對于舞蹈演員來講，擔(dān)任大型舞劇里面的重要角色是可遇不可求的，要知道，不是任何一個(gè)好舞蹈演員都能擔(dān)負(fù)主演舞劇，只要你去演繹舞劇就能深深地體會(huì)到身在其中是個(gè)什么樣的奇妙感覺，自然而然你的藝術(shù)修養(yǎng)都會(huì)得到提升。

二、“讀、觀、聽”才能自強(qiáng)

（一）文化的修養(yǎng)取決于對舞蹈的態(tài)度。讀，即多讀書，多了解中國名著，人文歷史。文化修養(yǎng)是表演才能的“基本功”。舞蹈演員屬文化人，文化人自己必須要有文化。在這我就講“舞蹈演員的四肢必須發(fā)達(dá)，而頭腦絕不能簡單”。的確，搞舞蹈的“先天不足”是讀書太少，一般都是小學(xué)畢業(yè)就進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校，每天大多數(shù)的時(shí)間都在進(jìn)行舞蹈專業(yè)的訓(xùn)練，而所剩無幾的時(shí)間才留給文化課老師，所以我們肯定與普高生有一定的差距，因?yàn)槲覀優(yōu)槲璧父冻龅奶啵@個(gè)“先天不足”的損失只好靠后天發(fā)奮來彌補(bǔ)。我很欣賞這樣一句話：“一個(gè)快樂的人，并不是他擁有的財(cái)富多，而是他擁有的知識(shí)多?！敝R(shí)的積累不僅是藝術(shù)造詣的“階梯”，更是人生功成名就的“基礎(chǔ)”。

（二）在觀察中融入舞蹈。觀，就是多看。對舞蹈演員來說觀察是最不可缺少的一部分。我能夠演什么、像什么，完全來源于自己體驗(yàn)生活的觀察，比如說我在舞劇《家》擔(dān)任“梅”一角。里面的人物年代我們完全不了解，所謂的觀察是不實(shí)際的，但是現(xiàn)在不止書籍可以記錄歷史，電視劇也是個(gè)觀察人物內(nèi)心和故事的辦法之一，我就不停地去看有關(guān)《家》的電視劇，話劇、電影，觀察“他們”的內(nèi)心活動(dòng)、動(dòng)態(tài)思想，這些都是書上所沒有的。所以說，舞蹈演員也不一定全靠個(gè)人的直接經(jīng)歷來完成舞蹈里所塑造的人物角色，一個(gè)人的經(jīng)歷總是有限的，要多看，多感受，多體會(huì)，這就是所謂的間接性觀察。

（三）聽出精彩，炫舞人生！在一個(gè)足夠精彩的舞蹈中，除了觀看者所注意到的舞蹈本身的肢體行為、情緒的感染力以外，對音樂和節(jié)奏的功勞不可忽視。少數(shù)演員具備先天性良好的樂感，不用數(shù)節(jié)奏一聽音樂便知，但這只是小部分演員，所以剩下的大多數(shù)沒有樂感的演員就要多下功夫聽，多聽音樂，邊數(shù)節(jié)奏邊聽，每天反復(fù)地聽音樂，不管是舞蹈音樂還是流行音樂。舞蹈節(jié)奏是舞蹈藝術(shù)的基本要素之一。沒有節(jié)奏就不成其為舞蹈，節(jié)奏就是把不規(guī)則、不整齊的動(dòng)作在同一個(gè)單位時(shí)間里達(dá)到規(guī)則和整齊。我們平時(shí)看到的舞蹈作品基本上都是在舞臺(tái)上配合音樂完成的，在一個(gè)舞蹈作品能搬到舞臺(tái)演出之前都要經(jīng)過大量反復(fù)的訓(xùn)練和修改。音樂也是如此，所以一個(gè)優(yōu)秀的演員除了要多看還要多聽，這樣才能突出演員的表現(xiàn)力和感染力！

三、要做一個(gè)有修養(yǎng)的舞蹈演員，抓住機(jī)會(huì)，強(qiáng)大自己，才能更好地強(qiáng)大社會(huì)！

“打鐵還需自身硬”這句話是我經(jīng)常掛在嘴邊的，因?yàn)橹挥凶陨韽?qiáng)大了，才能去成全大家和自己。對于每一個(gè)演員來說，“機(jī)遇”靠“等”也靠“爭”，關(guān)鍵就在于自己能否抓住機(jī)會(huì)有所作為，完全就取決于演員自我修養(yǎng)水平的高低。所以在當(dāng)今社會(huì)新形勢下我們要勇于發(fā)奮、敢于競爭，把自己塑造的最美的舞蹈形象奉獻(xiàn)于世，奉獻(xiàn)于民，讓中國舞壇上綻放出百花爭艷的新局面！