一顆善良的麥子

王誠(chéng)

【摘 要】朱光潛先生在《談讀詩(shī)與趣味的培養(yǎng)》一文中曾提出，一個(gè)人倘若不喜歡詩(shī)，那么他的文學(xué)趣味就低下——因?yàn)橐徊亢玫奈膶W(xué)作品或是一部好戲劇，都要當(dāng)作一首詩(shī)來(lái)看，不愛(ài)好詩(shī)而愛(ài)好小說(shuō)、戲劇的人們，大半在作品中只能見(jiàn)到最粗淺的一部分——故事。在觀看一部電影時(shí)，如果只關(guān)注其故事情節(jié)，沒(méi)有感受到其中蘊(yùn)含的詩(shī)意和趣味，則觀者在體驗(yàn)作品的妙處上可能會(huì)有隔膜，我們要超越原始的童稚好奇心，去探求藝術(shù)家對(duì)人生的深刻觀照以及他們傳達(dá)這種觀照的技巧。

【關(guān)鍵詞】詩(shī)歌；電影；《郵差》

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0110-02

由邁克爾·萊德福（Michael Radford）執(zhí)導(dǎo)的電影《郵差》，正是這樣一部關(guān)于詩(shī)人且富含詩(shī)意的作品，區(qū)別于傳統(tǒng)的狹義的詩(shī)電影，影片的藝術(shù)風(fēng)格沒(méi)有側(cè)重將象征、比擬等手段從詩(shī)中抽離出來(lái)加以放大，以此作為電影的主要風(fēng)格。就本部影片而言，詩(shī)電影是廣義的，其內(nèi)涵深遠(yuǎn)，講求意境的描繪以及復(fù)雜的人性挖掘等，而這些都與詩(shī)歌，尤其是現(xiàn)代詩(shī)歌的主題及形式有著極高的相似性。

詩(shī)的理想是情趣與意象的忻合無(wú)間，電影的理想是敘事與抒情的和諧統(tǒng)一，當(dāng)藝術(shù)家創(chuàng)作一部電影時(shí)，如何在保證敘事的同時(shí)，恰到好處傳遞出情趣與美感，電影《郵差》給出了答案。

影片的故事并不復(fù)雜，馬里奧（馬西莫·特羅西飾）是一個(gè)漁民的兒子，他并不喜歡大海，心中向往著遠(yuǎn)方，卻當(dāng)上了海島上的郵遞員，專門(mén)負(fù)責(zé)小島上信件的發(fā)送。

小島上住著被流放至此的智利詩(shī)人聶魯達(dá)（菲利浦·諾瓦雷 飾）和他的妻子。馬里奧每天都收發(fā)很多聶魯達(dá)的信件，在頻繁的接觸中，馬里奧越發(fā)崇拜這個(gè)詩(shī)人，他熱衷于跟聶魯達(dá)討論詩(shī)、學(xué)習(xí)詩(shī)。當(dāng)愛(ài)上島上的美麗姑娘后，馬里奧經(jīng)常跟聶魯達(dá)傾訴心事，并最終用詩(shī)打動(dòng)了姑娘的芳心，二人結(jié)成夫妻。

直到聶魯達(dá)離開(kāi)小島，馬里奧仍然堅(jiān)持著對(duì)詩(shī)的熱愛(ài)。郵差馬里奧從聶魯達(dá)身上學(xué)到了詩(shī)的精藝、打動(dòng)女人的力量，重新認(rèn)識(shí)了淳樸自然的生活之美，并最終為了他們一致的紅色理想死在警察的槍口下。

“詩(shī)人”與“詩(shī)”是這部影片的重要人物及貫穿始終的關(guān)鍵性線索，漁夫的兒子馬里奧在接觸到詩(shī)人和詩(shī)歌之后，原本平淡甚至無(wú)趣的人生發(fā)生了巨大變化，由懵懂到接觸，再到被吸引，進(jìn)而去了解和嘗試，他培養(yǎng)了詩(shī)歌的趣味，而這趣味，正是對(duì)于生命的徹悟和留戀。

在影片的開(kāi)始，主人公躺在床上凝視著手中的明信片，一燈如豆。在這個(gè)段落里，出現(xiàn)了影片的第一個(gè)意象——遠(yuǎn)方。作為漁夫的兒子，生活在偏僻閉塞的小島，匱乏的物質(zhì)與貧瘠的精神是他能感受到的生活的全部。一張來(lái)自遠(yuǎn)方的明信片，承載了他對(duì)美好生活的憧憬及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿，此刻的馬里奧并不真正知道遙遠(yuǎn)的美國(guó)對(duì)他意味著什么，“遠(yuǎn)方”只是他對(duì)生活現(xiàn)狀的逃避。

隨著故事的發(fā)展，詩(shī)人聶魯達(dá)開(kāi)始出現(xiàn)，并逐漸改變了馬里奧的生活。因?yàn)楸涣鞣耪呗欞斶_(dá)，馬里奧有了職業(yè)，成為了一名專職郵差。因?yàn)樵?shī)人聶魯達(dá)，馬里奧有了精神生活，如他自己所說(shuō)“成為一名詩(shī)人”，此刻的馬里奧因?yàn)閷?duì)詩(shī)歌及詩(shī)人的認(rèn)知狹隘，“那個(gè)深受女人愛(ài)戴的詩(shī)人，那個(gè)深受人民愛(ài)戴的詩(shī)人?！瘪R里奧與郵局上司的對(duì)話富有深意也顯示了他并不單純的動(dòng)機(jī)——成為詩(shī)人就能吸引女人，陰差陽(yáng)錯(cuò)中讓他有了成為詩(shī)人的可能——對(duì)“美好”的向往。

“我厭倦了做人”，經(jīng)歷著窘迫生活的馬里奧第一次被聶魯達(dá)的詩(shī)歌打動(dòng)，他生命中第一次感受到了詩(shī)的趣味，因?yàn)閷徝澜?jīng)驗(yàn)的缺失，他對(duì)詩(shī)人的詩(shī)歌理解仍有心理距離。

與詩(shī)歌的初次接觸，讓馬里奧有了精神上的愉悅體驗(yàn)，但也給他帶來(lái)了困惑，即什么是詩(shī)歌的情趣與意象。樸實(shí)的馬里奧甚至讓聶魯達(dá)給自己解釋他的詩(shī)，這不禁讓筆者聯(lián)想到了詩(shī)人顧城的《解釋》：有人要詩(shī)人解釋/他那不幸的詩(shī)/詩(shī)人回答：/你可以到廣交會(huì)去/那里所有的產(chǎn)品 /都配有解說(shuō)員。

馬里奧對(duì)詩(shī)歌的困惑，其本質(zhì)是無(wú)法“見(jiàn)”到詩(shī)的境界，他只有對(duì)詩(shī)的簡(jiǎn)單直覺(jué)，即直接對(duì)形象的感性認(rèn)識(shí)，卻無(wú)法達(dá)成意象與情趣的契合。馬里奧能夠感受到部分詩(shī)歌對(duì)他產(chǎn)生的移情作用，但無(wú)法將內(nèi)在的情趣和外在的意象相融合而相互影響。

詩(shī)人聶魯達(dá)給了馬里奧建議——在海邊走一走，看一看。這其實(shí)是在培養(yǎng)馬里奧的情趣和美感經(jīng)驗(yàn)，詩(shī)歌的趣味是對(duì)生命的徹悟和留戀，而此刻的馬里奧正囿于自己生活的狹小天地中。關(guān)心生活、熱愛(ài)生命、積極主動(dòng)發(fā)現(xiàn)美，正是聶魯達(dá)傳遞給馬里奧關(guān)于詩(shī)的意義。

聶魯達(dá)在影片中，不僅是一位“被流放者”，若沒(méi)有“詩(shī)人”這一身份，馬里奧的人生則不會(huì)有此改變，詩(shī)人聶魯達(dá)走進(jìn)了郵差馬里奧的生活，給予他啟迪。郵差馬里奧也走進(jìn)了詩(shī)人聶魯達(dá)的生活，從側(cè)面印證了“詩(shī)”與“詩(shī)人”的偉大。這種巧妙的關(guān)系互為表里，使得“詩(shī)”與“詩(shī)人”在電影中意味悠長(zhǎng)。

諧趣（The sense of humour）是一種最原始最普遍的美感活動(dòng)，與詩(shī)歌有著緊密的聯(lián)系，在影片的人物設(shè)置、臺(tái)詞設(shè)計(jì)等方面也多體現(xiàn)了詼諧的特點(diǎn)，比如馬里奧初得郵差身份，便將帽子頂在頭上吃飯，人物樸素的形象得以呈現(xiàn)，同時(shí)也使得影片富有詼諧的趣味。再如聶魯達(dá)對(duì)馬里奧說(shuō)，“我們?cè)娙巳桥肿印?，這些影片中的諧趣不僅使人物豐富立體，令觀眾感懷掛念，更豐富了影片的詩(shī)意內(nèi)涵。

賞析一首好的詩(shī)歌作品，其韻律節(jié)奏至關(guān)重要，電影作品亦是如此，除影片的敘事節(jié)奏之外，影片的主題音樂(lè)對(duì)觀眾賞析影片、感受節(jié)奏也起到了重要的作用，該片主題曲由意大利作曲家路易斯·巴卡羅夫（Louis Bacalov）創(chuàng)作，旋律質(zhì)樸動(dòng)人、配器淡雅獨(dú)到，得到了奧斯卡評(píng)委們的青睞，作為主奏樂(lè)器的班多鈕（bandoneón）手風(fēng)琴，樸素而悠揚(yáng)的音樂(lè)特點(diǎn)與影片題材、時(shí)代和地域相吻合。

1928年，詩(shī)人聶魯達(dá)在訪問(wèn)中國(guó)時(shí)得知，自己的中文譯名中的“聶”字是由三只耳朵（繁體“聶”）組成，于是說(shuō)：“我有三只耳朵，第三只耳朵專門(mén)用來(lái)傾聽(tīng)大海的聲音?！?/p>

“第一，是海灣的海浪聲，輕輕的；第二，海浪，大聲的；第三，掠過(guò)懸崖的風(fēng)聲；第四，滑過(guò)灌木叢的風(fēng)聲；第五，爸爸憂愁的漁網(wǎng)聲；第六，教堂的鐘聲；第七，島上布滿星星的天空，我從未感受到天空如此的美；第八，我兒子的心跳聲。”

僅在這部電影拍攝完畢的12小時(shí)后，飾演馬里奧的意大利演員馬西莫·特羅西就因心臟病發(fā)作，英年早逝。馬里奧留給聶魯達(dá)的是以上這段話，馬西莫·特羅西留給觀眾的是一部《郵差》，而聶魯達(dá)除了留給我們不朽的詩(shī)歌之外，還有他永恒的祝愿和希望。

筆者引用一首聶魯達(dá)的詩(shī)歌，當(dāng)作此文的結(jié)尾，想象他仍靜靜佇立在海邊，溫柔而堅(jiān)定地吟唱。

《十四行詩(shī)之八十九》

聶魯達(dá)

我死時(shí)我要你的手按上我的眼睛：

我要光明，要你可愛(ài)的手中的

麥穗的清香再一次在我身上飄過(guò)，

讓我感到改變了我命運(yùn)的溫柔。

我要你活著，在我沉睡了等待你時(shí)。

我要你的耳朵繼續(xù)聽(tīng)著風(fēng)聲，

聞著我們一起愛(ài)過(guò)的海的芬芳，

繼續(xù)踩著我們踩過(guò)的沙灘。

我要我所愛(ài)的人繼續(xù)活著，

我愛(ài)過(guò)你，歌唱過(guò)你，超過(guò)一切其他，

因此，你得繼續(xù)絢麗地如花開(kāi)放，

為了讓你做到我的愛(ài)要求你的一切，

為了讓我的影子在你的頭發(fā)上漫步，

為了讓人們懂得我歌唱的緣由。

參考文獻(xiàn)：

[1]（智利）巴勃羅·聶魯達(dá).二十四首情詩(shī)和一首絕望的歌[M].?？冢耗虾３霭婀荆?014.

[2]朱光潛.朱光潛美學(xué)文學(xué)論文集選[M].長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1980.

[3]（智利）巴勃羅·聶魯達(dá).聶魯達(dá)集[M].廣州：花城出版社，2008.

[4]朱光潛.談美書(shū)簡(jiǎn)（修訂版）[M].北京：人民文學(xué)出版社，2001.

[5]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論（第三版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006.

[6]高廷智.電視音樂(lè)音響[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2002.