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    取之自然 還之自然
    ——景觀雕塑材料應(yīng)用的生態(tài)性淺析

    2018-01-10 09:20:58甘偉華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院講師
    中國(guó)建筑裝飾裝修 2017年11期
    關(guān)鍵詞:雕塑人文景觀

    甘偉 華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院講師

    取之自然 還之自然
    ——景觀雕塑材料應(yīng)用的生態(tài)性淺析

    甘偉 華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院講師

    本文對(duì)當(dāng)下一些公共雕塑存在的問(wèn)題引發(fā)思考。針對(duì)人們普遍缺失對(duì)材料應(yīng)用的生態(tài)性觀念,結(jié)合時(shí)代背景,分析總結(jié)出許多公共雕塑材料應(yīng)用方面的生態(tài)性理念。本文全面分析了公共雕塑材料的各種生態(tài)性表現(xiàn),通過(guò)各類別公共雕塑的生態(tài)性偏向展開(kāi)對(duì)材料應(yīng)用在人文生態(tài)、經(jīng)濟(jì)生態(tài)和環(huán)境生態(tài)上的全面分析。最后試圖提出在新形式下對(duì)中國(guó)當(dāng)前景觀雕塑的發(fā)展的展望。

    景觀雕塑;材料;生態(tài)性

    1 何謂景觀雕塑

    景觀一詞源于外文“l(fā)andscape”,它的初始意義是指一種瞬間的莊嚴(yán)典雅的場(chǎng)景,極具畫面感。這也和我們現(xiàn)在熟悉的景觀一詞的理解上有一致性,都是充滿畫面美感的,是人們心理對(duì)環(huán)境產(chǎn)生的意識(shí)感受,可好可壞,可見(jiàn)它對(duì)人們生活提升美感起著非常重要的作用。

    景觀的構(gòu)成要素包括自然風(fēng)景,也包括雕塑、廣場(chǎng)、建筑等人工景物。在傳統(tǒng)人的視野里古典的建筑或雕塑造型中都包含著很強(qiáng)的人性內(nèi)容,因此一個(gè)好的景觀作品中各組成要素是需要充滿自然氣質(zhì)并且相互和諧的。

    “景觀雕塑”與近幾年流行的“公共藝術(shù)”“城市雕塑”“環(huán)境雕塑”等概念,有著各有側(cè)重但又相通的含義。它主要包括設(shè)立在室外的,城市公共環(huán)境景觀中的雕塑作品。景觀雕塑作為一種環(huán)境藝術(shù),涉及到建筑,園林,道路,廣場(chǎng)等各方面因素,一座好的景觀雕塑作品只有放在合適的景觀環(huán)境中,才能顯示出它的美,起到點(diǎn)景襯景的作用。

    作為景觀設(shè)計(jì)中的重要元素,雕塑在傳統(tǒng)的歐洲園林中大多作為環(huán)境的主景。雕塑不僅發(fā)揮了裝飾空間的作用,而且還有營(yíng)造場(chǎng)所精神面貌的功能。隨著全球氣候的變化和中國(guó)城市化進(jìn)程的加快,節(jié)能減排、降低消耗、走可持續(xù)發(fā)展的觀念已經(jīng)深入生產(chǎn)和生活的各個(gè)方面。在景觀設(shè)計(jì)方面,材料的選擇成為設(shè)計(jì)的重要方面。將好的,生態(tài)的材料運(yùn)用到景觀雕塑設(shè)計(jì)的探索和實(shí)踐,正逐漸成為設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家新的使命,越來(lái)越受到人們的關(guān)注。

    2 我國(guó)景觀雕塑材料應(yīng)用現(xiàn)狀

    2.1 材料資源的浪費(fèi)

    公共雕塑藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展起著重要的精神文明傳播作用,然而近些年的公共雕塑藝術(shù)發(fā)展出現(xiàn)的許多問(wèn)題也是顯而易見(jiàn)的。盲目追求“大體量”和藝術(shù)“大生產(chǎn)”,不僅降低了城市文化品位,與公共雕塑藝術(shù)的城市內(nèi)涵背道而馳,在雕塑材料資源的利用上也造成過(guò)多耗費(fèi),對(duì)國(guó)家資產(chǎn)造成不必要的浪費(fèi)。許多所謂“地標(biāo)式”公共雕塑藝術(shù)的材料均來(lái)自昂貴的不可再生資源,巨資的投入引起了民眾的廣泛議論,我們思考是不是所有所謂“標(biāo)志性”公共雕塑藝術(shù)都要通過(guò)這種對(duì)材料資源的不合理應(yīng)用和巨額的投入為代價(jià)?對(duì)公共雕塑材料的應(yīng)用應(yīng)注入經(jīng)濟(jì)生態(tài)性的考量。

    2.2 材料應(yīng)用脫離人文價(jià)值

    許多城市的公共雕塑創(chuàng)作在材料應(yīng)用的立意斟酌上甚至直接被省略,而僅對(duì)公共雕塑藝術(shù)造型上進(jìn)行視覺(jué)上的盲目推崇,一些城市公共雕塑甚至“以丑為美”,毫不考慮城市環(huán)境與文化的結(jié)合,立項(xiàng)名稱簡(jiǎn)單膚淺,在材料的選擇上也不考慮其因文化特質(zhì)而對(duì)號(hào)入座,材料的應(yīng)用特性與立意斟酌脫離,產(chǎn)生很多“不和諧”之效果。不僅文化特質(zhì)上不能體現(xiàn)其應(yīng)用價(jià)值,視覺(jué)審美上也達(dá)不到應(yīng)有的視覺(jué)體驗(yàn)。公共雕塑材料應(yīng)用的多樣性體現(xiàn)著不同立意創(chuàng)作所要傳達(dá)的精神內(nèi)涵,其人文生態(tài)性立意不容被忽視。

    2.3 材料應(yīng)用缺少與公眾情感的互動(dòng)

    公眾是公共雕塑藝術(shù)的品讀者,也是其參與者,離開(kāi)公眾的客體存在,公共雕塑藝術(shù)就顯得毫無(wú)意義了。當(dāng)下現(xiàn)有的公共雕塑在材料應(yīng)用上缺乏與公眾的情感互動(dòng),“互不相識(shí)”的“冷”雕塑藝術(shù)何談公共性?公共雕塑藝術(shù)根據(jù)其不同的功能特性分類多樣,都有其自身特殊的功能內(nèi)涵,而在材料的應(yīng)用上只有把握因其功能特性而所能對(duì)應(yīng)的公眾精神共鳴與情感歸宿,才能體現(xiàn)其公共性價(jià)值。

    2.4 普遍缺失對(duì)材料應(yīng)用的生態(tài)性觀念

    生態(tài)問(wèn)題成為全球關(guān)注熱題,人們相比以前雖漸漸培養(yǎng)起了生態(tài)觀,但就目前國(guó)內(nèi)公共雕塑的發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看,人們普遍缺失對(duì)材料應(yīng)用的生態(tài)性觀念,很少關(guān)注公共雕塑材料應(yīng)用的各種生態(tài)性方式,缺乏對(duì)公共雕塑材料應(yīng)用生態(tài)性的關(guān)注和感受。相比之下,國(guó)外一些設(shè)計(jì)者或藝術(shù)家層出不窮的材料應(yīng)用的生態(tài)性雕塑作品,展現(xiàn)其公共雕塑材料應(yīng)用的生態(tài)特性,發(fā)揮材料特性在其生態(tài)性應(yīng)用上的潛能。很多國(guó)外高校學(xué)生都已被培養(yǎng)出生態(tài)藝術(shù)觀念意識(shí)。在很多生態(tài)雕塑作品中,彰顯出在材料應(yīng)用上的大膽嘗試,把生態(tài)理念灌入其中。而我國(guó)在此方面關(guān)注較少,從而缺乏其廣泛的材料應(yīng)用生態(tài)性觀念。

    3 景觀雕塑材料應(yīng)用的生態(tài)性要求

    材料應(yīng)用的生態(tài)性因其與人、社會(huì)和自然的互動(dòng)研究總結(jié),分類所述材料應(yīng)用具有的人文生態(tài)性、環(huán)境生態(tài)性和經(jīng)濟(jì)生態(tài)性。而根據(jù)公共雕塑不同類別具有的不同功能特性,我們將公共雕塑主要分為紀(jì)念性雕塑、互動(dòng)性雕塑、裝飾性雕塑和園林景觀性雕塑。每種類型雕塑材料的應(yīng)用都共同體現(xiàn)著人文、經(jīng)濟(jì)及環(huán)境生態(tài)性的要求,但各種公共雕塑因功能屬性的不同,在生態(tài)性體現(xiàn)上也各方側(cè)重,對(duì)生態(tài)性要求都有各自的偏向。

    3.1 人文生態(tài)性

    公共雕塑藝術(shù)往往伴隨著想要表達(dá)的目的性而創(chuàng)作,而材料的選擇是首先要考慮的問(wèn)題。不同人文思想的表現(xiàn)相應(yīng)的要配合不同屬性的材料,材料的選擇對(duì)公共雕塑作品的呈現(xiàn)起著舉足輕重的作用。只有把材料的內(nèi)在特質(zhì)發(fā)揮到與思想形態(tài)的完美結(jié)合,才能彰顯出公共雕塑“由內(nèi)而外”的獨(dú)特魅力。

    現(xiàn)代很多城市公共雕塑藝術(shù)都用抽象表現(xiàn)的手法,多根據(jù)城市的精神文明或歷史故事傳承而進(jìn)行雕塑藝術(shù)創(chuàng)作,在材料的把握上更是突出可以表達(dá)其人文精神內(nèi)涵的可塑性,材料的人文生態(tài)意義盡顯其中,而材質(zhì)在其中往往發(fā)揮著最主要最本質(zhì)的作用。材料應(yīng)用的寫實(shí)形象語(yǔ)言可以從兩個(gè)方面去探討,一個(gè)層面是原材料通過(guò)各種加工工藝表現(xiàn)出具象形態(tài);另一個(gè)層面是原本已有的具象形態(tài),例如現(xiàn)成品等的各種藝術(shù)手法的堆積拼湊而表達(dá)出來(lái)的人文精神內(nèi)涵。簡(jiǎn)言之,一種是材料的寫實(shí)形象表達(dá)式,一種是具體現(xiàn)成品材料的物理改造或疊加。

    在文化的追求方面,中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)普遍講究意境的傳達(dá),對(duì)于雕塑材料的選擇也考慮其材料自身“渾然天成”的特質(zhì),以展現(xiàn)文化底蘊(yùn)。例如中國(guó)雕塑藝術(shù)的一些傳統(tǒng)材料陶、瓷等本身就含有古樸的韻味,跟傳統(tǒng)文化的古老韻律感相一致,單在材料展現(xiàn)上就能表達(dá)出其文化感。

    材料應(yīng)用所能體現(xiàn)出的中國(guó)文化感是必須思考的,我們對(duì)雕塑作品的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)首先應(yīng)該從材料選用的文化立意開(kāi)始,根據(jù)材料固有的屬性和特質(zhì)將其跟自身和大眾的人文價(jià)值觀相結(jié)合,伴隨著材料應(yīng)用所表現(xiàn)出來(lái)的人文生態(tài)性也表達(dá)出了整件雕塑藝術(shù)品的人文理念。對(duì)于藝術(shù)家也提出了更高的文化內(nèi)涵要求,掌握中國(guó)文化精髓,發(fā)揮民族精神特色,彰顯藝術(shù)傳承文化的意義,對(duì)公共雕塑材料的人文韻味感覺(jué)應(yīng)更加靈敏,使其能最大程度的發(fā)揮材料的人文特性。

    3.2 環(huán)境生態(tài)性

    公共雕塑存在于公共空間之中,與公共環(huán)境的融合對(duì)整個(gè)藝術(shù)效果的呈現(xiàn)起著重要的作用,它存在于環(huán)境之中,不只是單個(gè)的藝術(shù)品形式,不能與環(huán)境分離而談,必須具備環(huán)境相容性。公共雕塑材料應(yīng)用的環(huán)境生態(tài)性主要從兩個(gè)方面來(lái)談:一是簡(jiǎn)而言之的環(huán)保性,包括環(huán)保材料的使用和環(huán)保的社會(huì)生態(tài)行為,主要從材料本身的自然屬性入手,一般都屬于天然材料,比如自然界本身存在的物質(zhì)植物、水資源、石材、冰雪、沙子,甚至自然界中存在的無(wú)形的風(fēng)、雨、光等都可以當(dāng)做公共雕塑的環(huán)境媒介,它們的參與給了公共雕塑不平凡的生命力;二是材料的應(yīng)用表達(dá)出的“反思生態(tài)觀”,通過(guò)材料仿生形態(tài)的工藝加工,使公眾形成對(duì)環(huán)境生態(tài)的思考而產(chǎn)生的號(hào)召環(huán)境生態(tài)的作用。比如對(duì)工業(yè)材料的應(yīng)用所表達(dá)出的對(duì)生態(tài)環(huán)境的反思意義,關(guān)于自然對(duì)人類的警醒,這些都是公共雕塑材料應(yīng)用所體現(xiàn)出的環(huán)境生態(tài)性。

    對(duì)雕塑藝術(shù)材料應(yīng)用的環(huán)境生態(tài)性的探討,最需一提的是大地藝術(shù)的材料應(yīng)用生態(tài)性。大地藝術(shù)本身就是還原自然的原生態(tài)藝術(shù)形式,它的材料選擇和應(yīng)

    用都是取自周邊自然環(huán)境中已有的物質(zhì),進(jìn)行藝術(shù)加工創(chuàng)作而構(gòu)成的龐大雕塑藝術(shù)景觀。邁克·海澤是當(dāng)代美國(guó)雕塑藝術(shù)家,他常用自然界中原有材料比如巖石、沙土及周圍環(huán)境原有物質(zhì)作為藝術(shù)創(chuàng)作的媒介,創(chuàng)作出一系列地景藝術(shù)作品。他的大型地景雕塑“水蜘蛛”就是根據(jù)周邊的環(huán)境而創(chuàng)作,利用礦石上的廢渣材料按照藝術(shù)形式的加工,使廢渣變成了大型地景藝術(shù)的創(chuàng)作元素。海澤藝術(shù)的材料利用也是充分考慮到自然和原有物質(zhì),讓其工業(yè)廢渣變成巨型藝術(shù)之作,本身就是對(duì)藝術(shù)和材料利用方式的一種挑戰(zhàn)。這些象征工業(yè)文明的產(chǎn)業(yè)廢渣與大地結(jié)合創(chuàng)作出美的藝術(shù)形式,我們又可以在涵義上給予其延伸。這種廢渣材料再利用不僅在環(huán)境生態(tài)性上形成突破,在經(jīng)濟(jì)生態(tài)性上也給我們深刻的思考。與周邊環(huán)境的有力融合給人一種“自然天成”般的印象。這種大自然般的藝術(shù)形式在藝術(shù)家手中被表現(xiàn)的惟妙惟肖,廢渣材料也被賦予了其自然環(huán)境生態(tài)的屬性。

    藝術(shù)家對(duì)園林景觀雕塑材料的應(yīng)用首先考慮的是與環(huán)境的和諧共存,藝術(shù)家與雕塑對(duì)象之間是和諧的互動(dòng)關(guān)系。對(duì)材料的應(yīng)用首先是一個(gè)整體性的宏觀生態(tài)把握,與周圍環(huán)境的融合體現(xiàn)出以宏觀背景構(gòu)圖為出發(fā)點(diǎn),根據(jù)周圍環(huán)境構(gòu)圖效果,進(jìn)行美的雕刻,因不同的環(huán)境背景,選擇材料應(yīng)用不同的藝術(shù)表達(dá)式,從而呈現(xiàn)出不同層面的生態(tài)意義。

    3.3 經(jīng)濟(jì)生態(tài)性

    公共雕塑材料應(yīng)用的經(jīng)濟(jì)生態(tài)性主要體現(xiàn)在媒材應(yīng)用的經(jīng)濟(jì)、合理性,并且在彰顯文化內(nèi)涵的同時(shí),不至于造成國(guó)家資材的過(guò)度耗費(fèi),對(duì)材料的應(yīng)用有個(gè)合理的經(jīng)濟(jì)生態(tài)價(jià)值觀。在經(jīng)濟(jì)生態(tài)性方面,對(duì)于工藝師傅和景園游客的問(wèn)答采訪,筆者主要站在非藝術(shù)層面的角度去分析和探討公共雕塑材料在當(dāng)下循環(huán)經(jīng)濟(jì)時(shí)代應(yīng)富有的正確價(jià)值觀。

    公共雕塑存在于公共空間環(huán)境之中,并非只有通過(guò)大體量才能體現(xiàn)“分量”感。在狹小的城市公共空間中亦可彰顯其空間感十足的公共雕塑。

    上圖為日本東京立川雕塑公園雕塑,一個(gè)小小的人物形態(tài)與城市環(huán)境和諧互動(dòng),小而靈動(dòng),更顯得空間感強(qiáng)烈。不僅沒(méi)有盲目追求大體量公共雕塑,在與空間的對(duì)應(yīng)關(guān)系上把握創(chuàng)作,也不會(huì)對(duì)材料資源造成不必要的浪費(fèi),體現(xiàn)了唯美的城市空間藝術(shù)。

    上圖為日本一空間場(chǎng)景中的作品,對(duì)材料應(yīng)用的很巧妙,三個(gè)小物件的塑造與空間背景相融合,彰顯意境與韻味。鞋子的影子用噴繪材料畫出來(lái),風(fēng)趣而智慧的創(chuàng)作手法。小體量而分量感十足,材料節(jié)約而顯得更生動(dòng)并富有意境。

    在材料的把握上應(yīng)該適時(shí)、適度、適意,不要“勢(shì)力”的只追求材料的昂貴與稀有,站在更廣闊的角度,結(jié)合經(jīng)濟(jì)學(xué),為公共雕塑在材料上的應(yīng)用提供一個(gè)更為廣闊的經(jīng)濟(jì)生態(tài)性空間,讓材料應(yīng)用的經(jīng)濟(jì)意義也真正開(kāi)始生態(tài)起來(lái)。

    4 公共雕塑材料生態(tài)性應(yīng)用發(fā)展的展望

    公共雕塑材料應(yīng)用的生態(tài)性發(fā)展會(huì)隨著時(shí)代的前進(jìn),將不斷成為新的發(fā)展課題進(jìn)而被廣泛探討和研究。公共雕塑已經(jīng)成為彰顯城市精神文明的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式,也越來(lái)越為人們所熟知。隨著時(shí)代的發(fā)展,人們的審美情趣越來(lái)越高,對(duì)藝術(shù)、精神追求也越來(lái)越明顯。這就給直接傳達(dá)精神文明的藝術(shù)工作者們提出了更高的要求。隨著生態(tài)理念的廣泛傳播,在公共雕塑材料應(yīng)用的生態(tài)性問(wèn)題上必然會(huì)引起更加普遍的關(guān)注和熱議,因其公共性而不可避免的成為大眾輿論下的藝術(shù)精神表達(dá)式。公共雕塑不僅代表了城市文化的發(fā)展,更能顯示出公眾精神文明的層次。材料應(yīng)用的生態(tài)性層面在多數(shù)表象化下是對(duì)資源的節(jié)約、環(huán)保和可持續(xù)

    理念的一種靈活運(yùn)用,而伴隨科技的發(fā)展和人們觀念的不斷進(jìn)步,新的材料應(yīng)用形式將不斷出現(xiàn),生態(tài)性也隨其材料應(yīng)用的體驗(yàn)而不斷擴(kuò)充其內(nèi)容和表現(xiàn)。公共雕塑材料應(yīng)用生態(tài)性觀念將廣泛被認(rèn)可并得到傳承,思想引導(dǎo)實(shí)踐,其理論意義將造福于未來(lái)世界的健康、生態(tài)的和諧發(fā)展。

    基金:

    基于數(shù)字技術(shù)的城市公交站點(diǎn)設(shè)計(jì)策略研究—教育部人文社科基金

    基金編號(hào):(15YJC760028)

    [1] 錢云可. 談雕塑材料與雕塑[J].雕塑,2017(2)

    [2] 祝廷成.生態(tài)系統(tǒng)淺說(shuō)[M].北京:科學(xué)出版社,1983.

    [3] 張穎,李勇譯. 可持續(xù)性景觀設(shè)計(jì)技術(shù)[M].北京: 機(jī)械工業(yè)出版社,2005

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