記民間書法刊刻藝人余文三

吳維和

當下，盡管年邁的老貴陽對余文三這位民間藝人幾近淡忘，盡管后兩三代人根本不知道這個老藝人，但如果他存世極稀少的作品有人喜歡，能碩果僅存地于古舊書市場悄然流轉(zhuǎn)，冥冥中，或許就是他老人家作品價值的體現(xiàn)吧。

民國時期，貴州著名的書法家教育家政治家、歷任貴州教育總會會長、云南省省長、貴州臨時省長，署理云貴地區(qū)監(jiān)察使的任可澄（1878-1941）先生，在丁丑秋（1937年），對貴陽本地一名從事書法刊刻的自由職業(yè)者余文三致信一封，予以鼓勵：“文山于書，致力甚勤，近以索者眾。促問世，顧自若未足。轉(zhuǎn)詢于余，余曰：今世以書名者，不一其人，人不一其體，野鶩家雞，定誰美者？王僧虔自謂臣中第一。文山亦可大膽落筆矣。”

余文三貴陽人氏，字堯卿，生于1886年，1962年辭世。及幼，余氏宗室有一定文化傳承，而就學(xué)于本家私塾芝蘭室。奉芝蘭室主余俊佺（鏡銓）師，所撰書籍傳世者有《聲律別裁》（草稿）一部，《注音·最新古今姓典》一冊（1918年貴陽文通書出版）（見附件2）。1905年未及弱冠，清廷廢科舉，而1904年最后一次科舉余是否參考，未可得知。而之前未予取得秀才資格似可確定，通過科舉求功名之途頹斷。

然而，余文三卻以多年苦練的一手工整楷書，為人書寫雕版字模，以成各式印制品在貴陽享有盛名。1906年，余弱冠成婚，1907年21歲得子，據(jù)此始遂以書寫自立養(yǎng)家。隨著雕版印刷式微，1909年華之鴻開設(shè)貴陽文通書局，從國外引進先進的石板印刷和鉛字印刷。盡管筑地偏處西南，貴陽文通書局之規(guī)模一段時期內(nèi)竟在全國同行中排名前七。于是書局聘用書寫高手，余文三憑借其館閣體楷書特別是蠅頭小楷，及篆書隸書魏書的功底，成為書局重要的寫手。

其時，除書局的正式業(yè)務(wù)外，余文三先生因早年參與雕版印刷而練就的刊刻工藝和技術(shù)，也自接社會寫字雕章刊刻的業(yè)務(wù)（見附件3），在筑城漸有名氣，并將寓所取名《三有廬》，故有任可澄先生信中“近以索者眾”之說。在此時期余家收入較為殷實，故能供其唯一兒子先后在北京大學(xué)和南京中央大學(xué)就讀（30年代初，考取北大等著名學(xué)府，省府有補助）。此外，還供兩女貴陽女師畢業(yè)（師范學(xué)校有一定額度生活費）。及后，盡管經(jīng)濟拮據(jù)，幺女也完成高小學(xué)業(yè)，頗具男女平等之新思想。

隨著時代和科技的不斷進步，進入20世紀30年代，以油性化學(xué)墨汁在紙上書寫字模的石印技術(shù)被更先進的徹底解決漢字字釘難題的鉛印技術(shù)替代。這樣，余文三已不能繼續(xù)在文通書局從業(yè)（舊時沒有鐵飯碗之說），遂完全落為自由職業(yè)者，成為以寫字雕章治印刊刻為生的民間藝人。

8年抗戰(zhàn)，小小山城，民眾倍增，各種機構(gòu)團體設(shè)立，商鋪數(shù)量和規(guī)模擴大，就此擴大了余先生所從事行業(yè)的社會需求量，也在一定程度上擴展了他的社會知名度。

抗戰(zhàn)結(jié)束，貴陽因隨內(nèi)遷人員大量回返，經(jīng)濟規(guī)模驟減，波及各種行業(yè)的社會需求量，書寫刊刻也不例外。此時，余文三年屆六旬，步入老年，經(jīng)濟條件也每況愈下。于是他執(zhí)意喚回在外埠從業(yè)而實際不愿回貴陽的唯一的兒子，以便身邊有人，并能為其分擔(dān)家庭開銷。辛勞一輩子的他買不起房產(chǎn)，在陽明路96號、緊鄰黔明寺的《三有廬》寓所，是向一謝姓人氏長期租賃而用，租金不菲。

四九新政后，接踵而來的各種運動，更是難于延緩書寫刊刻這類社會自由職業(yè)的蕭條。1957年的肅清反革命運動，在貴州交通學(xué)校任教的兒子被以歷史反革命罪判處有期徒刑3年。同年，女婿吳道安（貴陽民主人士）也被打成大右派。雖然經(jīng)濟不時得到女兒的接濟，但精神打擊可想而知。也是在1957年，自由職業(yè)的刊刻業(yè)實行公私合營，余文三以71歲高齡成為貴陽市刊刻業(yè)合作社成員，不再是自由職業(yè)的單干藝人。每周一至兩次到中華中路的合作社，取得派由他書寫的已不太多的各體字模字樣，在家書寫完畢送回刊刻社。由于量次少收入亦低，更難支撐自己和老伴的家用。此時，其寓所房屋，由于私房改造，謝家有人在北京做了不小的官，響應(yīng)號召把房屋全部捐獻，房租由房管部門收取。為減少開支，便退了右側(cè)的前后廂房，另住進了一戶姓李的人家?！度袕]》已然門可羅雀。

進入60年代，物資的匱乏，食品的短缺，飲食結(jié)構(gòu)的改變，70多歲的老人既無醫(yī)療保障又無養(yǎng)老金，營養(yǎng)跟不上，體質(zhì)衰退，罹患浮腫病，即使老伴常常天剛亮就去尋找黑市，出高價也難買到合適的營養(yǎng)品。浮腫日趨嚴重，機體愈加虛弱，1962年冬春之交，余老先生心力衰竭遽然辭世。

更大的浩劫發(fā)生在他老人家去世的4年后。1966年8月，余文三老伴一個人在家，一群紅衛(wèi)兵和街道派出所辦事處居委會的造反派沖進余家，2000多冊各類書籍，幾十幅字畫被抄走，100多枚石牙印章以及筆墨硯臺（其中有一方系余生前最喜愛的乾隆年間的小圓硯）也被洗劫一空！所有物件全部去向不明。

改革開放后余家要求落實政策清賠所抄文物，卻被相關(guān)機關(guān)強調(diào)不是受害者所在單位人員前往抄沒，而無法查找搪塞之。之后余家老太太先后找不少部門反映，并申明如清查回來，悉數(shù)捐獻，結(jié)果仍是不了了之。

幾十年過去，余家人說及這些文物的命運，真希望哪怕散失在那些私自占有的人手中，也比被丟進爐膛付之一炬，或送進造紙廠化為紙漿為好……

幸而有少量作品在親友中保存才幸免于難，一本《大楷百字銘》字帖就很具代表性。（見圖6）

余文三書法，最自成一格者是其楷書，可謂頗具匠心。他以厚重的心力，練就其楷法的工整，這與其較長時間體驗民間市場需要、書寫印刷品、書寫招牌牌匾、楹聯(lián)對子等要求規(guī)整有關(guān)。于是漸有微辭，有知者曰：在同大的框內(nèi)，寫3次“余文三”，3次所寫3字，在陽光下疊而照看如一模印出，完全重合。喻指書家諱及的所謂的“匠氣”。于是也就有“顧自若未足”，而轉(zhuǎn)詢于任可澄先生事，就有了可澄先生之鼓勵。余文三遂一如既往保持自身書法風(fēng)格，更力求精進，不僅小楷中楷爐火純青，斗大楷書牌匾招牌也十分得心應(yīng)手。

現(xiàn)有幸留有的健樂園大字招牌照片為證。以下是余文三1955年自己對這幅字的介紹：

（健樂園）三字，文三一九四七年丁亥夏所題，各字三尺六寸見方，鋸木髹漆為之。今該園已易名，折卸時將樂字毀損，為補書之，僅及原度之半。竊念將屆古稀之年，未知腕力筆勢，尚能與舊題相稱否？隙駒易逝，留影致慨！公元一九五四年甲午孟夏余文三識時年六十有九。

余文三之楷書，可謂工筆楷書，其書筆劃均勻，無明顯橫窄豎寬之差別，形態(tài)豐腴卻不顯臃腫柔弱，撇捺折勾頗為給力，猶有氣勢。70多歲時的晚年作品，也讓人感嘆。

再觀余老先生的雕刻銘章，僅就100多枚本人姓名印章中所存的這15方印跡而言，莊重而典雅的氣息油然而現(xiàn)，刻工清晰明快，足見他早年從事雕版印刷印版制作的腕力功底。尤其是一枚“百字銘”（見附件4），小篆漢印鐵線篆刻，在直徑5.4厘米的石料圓形印面上所雕刻的124個字，字法上纖細內(nèi)斂而不失剛?cè)峒婢?，平穩(wěn)規(guī)矩而不失空靈律動。章法上縱向參差互為滲透，橫向留隙留白到底，疏密有致，可謂疏可跑馬，密不透風(fēng)。篆法上，一絲不茍，處置有典?？梢娎舷壬膛c篆書的底蘊非同一般?？上秀懻聦嵨锶砍瓫]，幸而還留存這不多的紙質(zhì)印痕，讓我們還可窺一斑。

當下，盡管年邁的老貴陽對余文三這位民間藝人幾近淡忘，盡管后兩三代人根本不知道這個老藝人，但如果他存世極稀少的作品有人喜歡，能碩果僅存地于古舊書市場悄然流轉(zhuǎn)，冥冥中，或許就是他老人家作品價值的體現(xiàn)吧。

僅以此文，遙祭余文三老先生endprint