當(dāng)代創(chuàng)意建筑外觀與其人文內(nèi)涵關(guān)系探索

陳佳俊

摘要：現(xiàn)代建筑作品的精髓在于建筑創(chuàng)意物質(zhì)形態(tài)的表現(xiàn)以及對(duì)其中人文內(nèi)涵的探索。設(shè)計(jì)師們?cè)诮ㄖ牧虾驮O(shè)計(jì)及手段日新月異的大背景下，不斷探索者建筑與自然的關(guān)系，人與建筑的關(guān)系，人與自然的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：建筑外形；人文內(nèi)涵；創(chuàng)新

建筑學(xué)屬于人文科學(xué)范疇，其目的是以經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)，法規(guī)為準(zhǔn)繩技術(shù)為手段的，提供具有一定人文內(nèi)涵的居住環(huán)境。評(píng)價(jià)一座建筑首推他的人文價(jià)值和創(chuàng)意表現(xiàn)。當(dāng)代建筑人文內(nèi)涵是的輝煌是現(xiàn)代建筑九十年奮斗的碩果。30年代格羅皮烏斯的包豪斯學(xué)院突破古典主義形式法則的束縛，開創(chuàng)了建筑設(shè)計(jì)重視人流活動(dòng)和功能的先河。70年代以來，順應(yīng)現(xiàn)代主義之后的文化多樣性，復(fù)雜性的追求，一批研究型建筑師在世界各地默默耕耘將建筑的人文內(nèi)涵探索及其穿衣表現(xiàn)表現(xiàn)提升到了新的高度。

一、現(xiàn)代船塢俱樂部

羅納港口（羅納游艇港口）位于萊茵河三角洲自然保護(hù)區(qū)。這個(gè)地方本來坐落著一家曾經(jīng)欣欣向榮的綜合企業(yè)，然而這家企業(yè)最終在2003年關(guān)門大吉。于是，這塊土地回歸到了業(yè)主手中，她需要定制一個(gè)方案，將康絲坦姿湖（Lake Constance）畔的采石場(chǎng)改頭換面，成為風(fēng)光旖旎的度假勝地?，F(xiàn)代船塢俱樂部相當(dāng)于總體規(guī)劃的第三個(gè)，也是最后一個(gè)階段，正是因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目，如今歐洲最富麗堂皇的一處帆船港口采應(yīng)運(yùn)而生。為了符合自然保護(hù)區(qū)的規(guī)定，客戶與建筑師勝負(fù)重則他們?cè)陬H具匠心地對(duì)原有建筑進(jìn)行重建的同時(shí)，還需要以一種滿懷敬意的方式將自然與人造建筑融為一體。

項(xiàng)目施工耗費(fèi)了差不多十年的時(shí)間，第一階段是港口開發(fā)和寫字樓雙管齊下。這棟樓的精細(xì)度很高，由混凝土制成，采取了懸挑結(jié)構(gòu)。這一雄心勃勃的管狀結(jié)構(gòu)破水而出，建筑師在確定走向的時(shí)候，將焦點(diǎn)放在海濱部分。這一管狀結(jié)構(gòu)通過一個(gè)基座固定在地面上，遠(yuǎn)看就好像是靈動(dòng)地漂浮在水面上，這種效果使得建筑可以與周圍的船帆，水面和徐徐微風(fēng)融為一體形成一幅美不勝收的畫卷。二期工程隊(duì)海岸線進(jìn)行了大刀闊斧的再設(shè)計(jì)。三期工程中燦爛寶石俱樂部會(huì)所建筑從海岸線上拔地而起，這座14米高的樓宇形成了羅納港口綜合設(shè)施中一處生機(jī)勃勃的焦點(diǎn)。這處立方體建筑和寫字樓的水平線走向形成了鮮明的對(duì)比，是由一個(gè)巨型的玻璃箱組成的，這個(gè)玻璃箱將一個(gè)開放性的鏤空水泥結(jié)構(gòu)包裹起來，這一水泥結(jié)構(gòu)與蘆葦和樹叢構(gòu)成的自然環(huán)境共同形成一幅天然的旖旎畫卷。白天，不規(guī)則形狀的墻壁與日照在水面上形成的斑駁光影相應(yīng)成趣，夜幕降臨的時(shí)候，基本建筑要素中所包含的驚喜LED照明系統(tǒng)提供了五顏六色并不斷變化的圖案序列，給原本就別具一格的立面更添勃勃生機(jī)。

俱樂部會(huì)所所坐落的的康斯坦茨湖上，面年一大片郁郁蔥蔥的草地，這個(gè)區(qū)域是為游艇預(yù)留的冬季泊位。一年四季，桅桿林立，千帆競(jìng)渡，成了這一地區(qū)最引人注目的一道風(fēng)景。

設(shè)計(jì)師的想法就是利用這一特色風(fēng)光的豎直特征創(chuàng)造一個(gè)對(duì)話，具體方式就是借助某個(gè)幾何建筑形態(tài)，利用其墻壁柔和的審美特色，從而顛覆這一地區(qū)傳統(tǒng)的視覺特征。這棟建筑需要足夠的高度，這樣才能從周圍高聳林立的桅桿中脫穎而出，同時(shí)，這棟建筑需要呈現(xiàn)出一定力量感，從而成為整個(gè)地區(qū)的中心景點(diǎn)，成為畫龍點(diǎn)睛之筆。

二、雷恩生態(tài)博物館

生態(tài)博物館這個(gè)理念起源于法國。20世紀(jì)70年代，兩位博物館學(xué)家提出這一說法。盡管生態(tài)這個(gè)詞讓人聯(lián)想起生態(tài)學(xué)，但就博物館這個(gè)門類來看，生態(tài)的定義一改更為廣泛。這一說法指的是對(duì)文化慣例與傳統(tǒng)進(jìn)行全面解讀得到新理念，為遺產(chǎn)報(bào)貨，詮釋慣例并用于可持續(xù)發(fā)展提供了機(jī)遇。

坐落于雷恩市郊區(qū)的生態(tài)博物館追溯了班帝奈農(nóng)場(chǎng)（Bintinais Farm）長達(dá)五個(gè)世紀(jì)的歷史，這個(gè)農(nóng)場(chǎng)是這一地區(qū)最為悠久的農(nóng)場(chǎng)之一。借助農(nóng)用機(jī)械，日常用品，服裝，家具，工藝品，稀有品種和農(nóng)作物的保護(hù)項(xiàng)目的展示及互動(dòng)性視聽教育設(shè)備，博物館的訪問者可以了解到布列塔尼地區(qū)務(wù)農(nóng)人員自17世紀(jì)以來的日常工作與家庭生活。這塊土地的西側(cè)是郁郁蔥蔥的灌木叢，東側(cè)是班帝奈家族的花園，北側(cè)是野生櫻桃林和遠(yuǎn)處的農(nóng)業(yè)園區(qū)，而南側(cè)是一條進(jìn)入的道路。

2000年，博物館從雷恩市接受了大批捐贈(zèng)的本地古代家具，這讓原本就令人疼不已的用地緊缺的問題雪上加霜。博物館別具一格的風(fēng)格吸引著越來越多的游客蜂擁而至，但建筑的格局過于古舊，而且缺乏便利性，想要容納這些游客并非易事。除此之外，博物館的十九名員工在主樓擁擠不堪的辦公室中工作，也苦不堪言。因此，尋求擴(kuò)張已經(jīng)成為了不可扭轉(zhuǎn)的大趨勢(shì)。于是，在2006年，雷恩市展開了全球得到競(jìng)標(biāo)活動(dòng)，希望能夠找到不拘一格的方案。項(xiàng)目簡(jiǎn)報(bào)要求能夠體現(xiàn)博物館的靈魂以及博物館代表的城鄉(xiāng)歷史和傳統(tǒng)，所有者一切，都需要通過建筑形態(tài)重新構(gòu)建，設(shè)計(jì)方案一定要一目了然，不僅要能夠造福博物館員工，也要能夠福澤訪客。周邊的櫻桃林要精心保護(hù)，而在南側(cè)要建造一個(gè)新的停車場(chǎng)。除此之外，建筑還要能夠提供額外的辦公室并且保證門廳和臨時(shí)展覽空間之間的通道在具備便捷性的同時(shí)，還要能夠照顧到各種用戶的需求。

在雷恩博物館這個(gè)案例中，因?yàn)榻ㄖ焸冏巫我郧蟮叵胍鶕?jù)建筑用地具體的特征設(shè)計(jì)建筑。建筑師們相信，建筑外層就行結(jié)構(gòu)和周邊背景之間的聯(lián)系，建筑師提議建造一個(gè)旗艦式的擴(kuò)建結(jié)構(gòu)，使用當(dāng)?shù)夭少彽目沙掷m(xù)性（包括栗書，道格拉斯松樹，有機(jī)著色的混凝土和大麻纖維隔熱材料），而立面的表現(xiàn)方式則受到了這個(gè)地區(qū)的典型建筑的影響。他們將臨時(shí)展區(qū)設(shè)置在西側(cè)，這樣就可以保護(hù)櫻桃林百分之七十的現(xiàn)有林地。而南北朝向意味著博物館在冬天可以沐浴在陽光之中，在夏天則又可以享受蔭涼。為了鼓勵(lì)生物的多樣性，整個(gè)結(jié)構(gòu)都會(huì)被景天屬植物覆蓋。為了保證和周圍環(huán)境融為一體，設(shè)計(jì)方案強(qiáng)調(diào)建筑的緊密性。而格局設(shè)計(jì)上突破是，他們最終找到了方法，將原有入口延伸到新增要素，建造了一個(gè)讓人感到賓至如歸的多功能接待處，他們采取同樣的方式對(duì)辦公室進(jìn)行安排，保證博物館員工和訪客可以保持木管接觸。

出于規(guī)劃與技術(shù)原因，想要在整個(gè)結(jié)構(gòu)頂部覆蓋滿景天屬植物是不可能的。因此，建筑師決定在原有建筑傾斜的屋檐部分和南側(cè)的擴(kuò)建部分用織物來代替景天屬植物，除此之外，最初的設(shè)計(jì)方案幾乎原封不動(dòng)。雷恩生態(tài)博物館與傳統(tǒng)農(nóng)場(chǎng)博物館的正式設(shè)計(jì)語言背道而馳，因?yàn)橐话戕r(nóng)場(chǎng)博物館都難免會(huì)單純追求鄉(xiāng)野氣息，落于俗套。而雷恩生態(tài)博物館獨(dú)樹一幟的設(shè)計(jì)令人欣慰。這座雷恩生態(tài)博物館認(rèn)真地傾聽歷史，融入了本土情懷，這一點(diǎn)決定了建筑師對(duì)材料和細(xì)節(jié)的選擇。但是，博物館建筑大膽的形式同時(shí)又著眼未來，為傳統(tǒng)技術(shù)的理念賦予了新的生命作為理性主義思想孕育下的精華，現(xiàn)代建筑作品的精髓在于建筑創(chuàng)意物質(zhì)形態(tài)的表現(xiàn)以及對(duì)其中人文內(nèi)涵的探索。設(shè)計(jì)師們?cè)诮ㄖ牧虾驮O(shè)計(jì)及手段日新月異的大背景下，不斷探索者建筑與自然的關(guān)系，人與建筑的關(guān)系，人與自然的關(guān)系。從內(nèi)向的私密小空間，到開敞的公共大空間，通過不斷研究實(shí)踐做到了創(chuàng)意形態(tài)和人文內(nèi)涵的良好結(jié)合，這是當(dāng)代建筑師為建筑這一長久的歷史課題寫下的答案。

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