油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)探究

項(xiàng)軍+王明月

摘要：“感人心者，莫先乎情”，繪畫中真實(shí)情感的投入是給藝術(shù)創(chuàng)作賦予靈魂與生命的必由之路。如何淋漓盡致地表達(dá)自己想要表現(xiàn)出來的自我情感，也是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中努力探索的方向。本文將對(duì)在油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)進(jìn)行簡(jiǎn)單探索。

關(guān)鍵詞：油畫；情感；表達(dá)

情感是包括喜悅、憤怒、哀傷、快樂等的一種心理表現(xiàn)形式，它反映著人民對(duì)這個(gè)世界的客觀事物的最直接的感知態(tài)度，也是世界上最簡(jiǎn)單有效的聯(lián)系方式。完全不相干的兩個(gè)人，通過情感上的共鳴，能迅速建立起親密的聯(lián)系。藝術(shù)創(chuàng)作一方面展現(xiàn)著藝術(shù)家的自我情感和態(tài)度，另一方面依靠著情感激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感和繪畫動(dòng)力。

首先，藝術(shù)家通過對(duì)整幅畫的主題內(nèi)容構(gòu)思來奠定整體情感基調(diào)，然后以畫面中多變的線條勾勒出多樣的創(chuàng)作情感，最后，以豐富的色彩使人們形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，傳遞出作者自己想要表達(dá)的藝術(shù)情感。接下來，筆者將對(duì)油畫創(chuàng)作中的主題、線條、情感這三個(gè)方面所傳遞出的自我情感進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。

一、油畫創(chuàng)作的主題與立意

油畫的主題與立意反映著藝術(shù)家想要表達(dá)的情感與立場(chǎng)，根據(jù)繪畫者的繪畫意圖呈現(xiàn)，一般是藝術(shù)家從自己的真實(shí)生活和情感有感而發(fā)，試圖挖掘出社會(huì)的本質(zhì)，賦予作品靈魂。因此，油畫作品常常以一副小小的畫面揮散著無盡的思想內(nèi)容，解釋著藝術(shù)家內(nèi)心的真實(shí)情感。

例如，著名畫家米勒的代表作《拾穗》的畫面主體是三個(gè)彎腰拾麥穗的農(nóng)婦，畫面的背景是忙忙碌碌的人群和高高堆起的麥垛。這邊的三個(gè)農(nóng)婦與遠(yuǎn)處的忙碌人群的形成鮮明的對(duì)比，她們穿著粗布衣衫和笨重的木鞋，彎著健碩的身軀，黝黑粗糙的皮膚，沒有華麗的美麗可言，也沒有優(yōu)雅的體態(tài)，只是謙卑地躬下身子，緩慢的在收獲過的田地里尋找零散、剩余的糧食。然而，作為一幅藝術(shù)品，它純粹，動(dòng)人的呈現(xiàn)著自己的主題，用樸實(shí)的畫面給觀眾帶來一種真實(shí)而偉大的莊嚴(yán)感。米勒采用橫的構(gòu)圖，讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)在陰霾的天空下，富饒的鄉(xiāng)村前。三個(gè)主題人物分別以紅色、藍(lán)色、黃色的裝束，牢牢的吸引住觀眾的視線。不需要華麗的服裝，也無需夸張的手法，她們的動(dòng)作富于連貫性，沉著有序，整幅畫仿佛是一個(gè)緩慢播放的動(dòng)圖，布置在畫面左側(cè)的光源照射在人物身上，影子灑落于身旁，說明天色已經(jīng)不早了，長(zhǎng)時(shí)間的彎腰勞作已經(jīng)使她們感到很累了，可她們?nèi)栽趫?jiān)持，使她們顯得愈發(fā)沉穩(wěn)而隱忍。盡管她們的臉部被隱去了，看不見的表情，而她們的樸實(shí)平凡的生命形象的表現(xiàn)出底層勞動(dòng)人民的忍耐、謙卑、忠誠(chéng)。也體現(xiàn)著米勒試圖用運(yùn)用平淡的手法展現(xiàn)出平凡人民的辛苦和勞動(dòng)人民的艱辛的主觀情感。

藝術(shù)家只有在創(chuàng)作的時(shí)候才能知道自己內(nèi)心的真實(shí)情感，觀看者也只有在面對(duì)富有靈魂的畫作時(shí)才能產(chǎn)生心靈共鳴，對(duì)情感產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊和心靈的震撼。因此，一名成功的藝術(shù)家，是需要以生活中的情景為源頭，把作品融入真實(shí)的情感，使作品富有靈魂，也使得生活中的一些真實(shí)情景經(jīng)過畫家的獨(dú)特視角的描繪，而變成一幅永恒的美好的畫面。

二、油畫創(chuàng)作的線條與構(gòu)圖

點(diǎn)、線、面作為繪畫的三大基本要素，正如同英語中的單詞，漢字中的筆畫，音樂中的音符一樣不可分割。一副佳作必然離不開這幾種因素的絕妙搭配，也是一副好的油畫創(chuàng)作必須具備的基本繪畫技巧，也是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的第一步。油畫的畫面比較活潑，是一種獨(dú)立于其他繪畫的繪畫類型，在美術(shù)界占有不可忽視的地位。而油畫的初步創(chuàng)作是以多變的線條搭配開始的，線是人類最古老的造型語言，不同的線條代表著不同的情感，曲線比較柔和，展現(xiàn)的情感也比較柔軟和優(yōu)美，直線則顯得正直、理性、硬氣，給人以直面的視覺沖擊，情感在心中橫沖直撞。線條是人類主觀想象出來的產(chǎn)物，在油畫中具有相對(duì)獨(dú)立性。藝術(shù)家通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活情景的直觀感受，用他獨(dú)特的視角進(jìn)行構(gòu)思，運(yùn)用多樣的線條搭配，最終創(chuàng)造出了樣式豐富、種類繁多的作品。藝術(shù)家利用獨(dú)特的線條搭配去展現(xiàn)生活中的事物和畫面，展現(xiàn)出藝術(shù)家細(xì)膩、豐富的內(nèi)心戲，從而與觀看者建立起一些共通性，形成通感。

另一方面，線條所表現(xiàn)的上下左右方向、不同程度的深淺、粗細(xì)，以及長(zhǎng)度的長(zhǎng)短不一也呈現(xiàn)著不同的思想情感。比如奧地利畫家席勒，他就是線條表現(xiàn)主義代表，其作品所表現(xiàn)得情感非常強(qiáng)烈，畫面充斥著極具表現(xiàn)力和震撼人心的線條，呈現(xiàn)出灰暗、憔悴、扭曲、痛苦的情感，畫面中所蘊(yùn)含的錯(cuò)綜復(fù)雜的情感，正是席勒內(nèi)心的真實(shí)情感和人生感悟的真實(shí)反映。

油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，應(yīng)熟練掌握并運(yùn)用各種線條的不同特性，要不斷嘗試各種線條，積極運(yùn)用線條的豐富特性，把線條作為畫中的靈魂與骨架，用線條去抒發(fā)情感，從整體上對(duì)作品進(jìn)行掌控，創(chuàng)作者明確自己想要表達(dá)的情感，在畫布上淋漓盡致地勾勒，創(chuàng)作出富有內(nèi)心情感的藝術(shù)作品，直觀地向欣賞者的展現(xiàn)情感，建立溝通。

三、油畫創(chuàng)作的色彩與靈魂

油畫中的色彩分為主觀色彩和再現(xiàn)色彩兩種，再現(xiàn)色彩主要是真實(shí)的事物和情境色彩的再現(xiàn)，主觀色彩則是反映創(chuàng)作者內(nèi)心真實(shí)情感的有力手段。這里我們主要來看主觀色彩的運(yùn)用。在油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者把自己內(nèi)心的真實(shí)感情和精神實(shí)質(zhì)融入到色彩中，不僅能夠給欣賞者帶來視覺盛宴還能夠體會(huì)到創(chuàng)作者的意圖。

談到色彩的主觀運(yùn)用，必然躲不開表現(xiàn)主義的領(lǐng)袖——梵高。梵高的油畫給人們帶來的視覺盛宴是不置可否的，它的每一幅畫都帶有熾熱的情感，無論什么事物都被他用強(qiáng)烈的色彩注入了強(qiáng)烈的情感，梵高不太注重細(xì)節(jié)的描述，而注重于對(duì)畫面的整體把握，通過簡(jiǎn)單的色彩和線條勾勒出獨(dú)特的畫面。鮮明、強(qiáng)烈的色彩使一副《向日葵》呈現(xiàn)出陽光明媚法國(guó)南部情懷。華麗的色彩使畫面上朵朵葵花綻放的夸張而激情四射的色彩，使人頭暈?zāi)垦?。這并不是我們?nèi)粘Ｉ钪兴吹降南蛉湛?，而更多的被梵高賦予了他自己的主觀情感和認(rèn)知，使得畫面中向日葵擁有了自己的生命和情感，整幅畫面有了自己的靈魂。

四、結(jié)語

總之，在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應(yīng)該結(jié)合自己的內(nèi)心情感構(gòu)思，運(yùn)用復(fù)雜多變的線條搭配和感情鮮明的色彩，為自己的畫作注入真實(shí)的情感，賦予畫作獨(dú)特的靈魂，為世界藝術(shù)寶庫留下永恒的瑰寶。

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