《狗十三》留下的思考題

韓浩月 專欄作家

曹保平導(dǎo)演的電影《狗十三》近日公映，在《海王》等大片的擠壓下，他的這部“青春片”還是吸引了不少影迷的關(guān)注。之所以給“青春片”打上引號，是因為《狗十三》除了青春片屬性外，還有家庭片與社會片的特征，它是部多層次、意蘊(yùn)豐富的電影。

在《狗十三》之前，曹保平已經(jīng)憑借《李米的猜想》《烈日灼心》《追兇者也》等佳作，贏得了觀眾口碑。在觀眾看來，曹保平是位不甘平庸、敢于在電影里展示人性復(fù)雜的導(dǎo)演。因此，在拍攝時間早于《烈日灼心》《追兇者也》的《狗十三》當(dāng)中，曹保平會重點(diǎn)表現(xiàn)什么，這令人好奇。

看完《狗十三》后發(fā)現(xiàn)，它仍然保有曹保平作品一貫的“殘忍”元素。電影揭示了成年人世界的無趣、虛偽與謊言，以及一個進(jìn)入青春期的孩子充滿疼痛的成長過程。父親與女兒，以及他們各自代表的世界，互為對照，真實映射出家庭這一最小社會單位的運(yùn)轉(zhuǎn)狀況。

離異重組家庭的潛在矛盾，爺爺奶奶隔輩撫養(yǎng)造成的代際差異，二胎帶來的情感關(guān)系的沖擊與糾葛，父輩與子女的交流障礙……這不是僅僅出現(xiàn)在《狗十三》中的電影故事，而是凝聚了社會上諸多家庭的痛處。觀眾中，身為父親的人，會反思對孩子的暴力與漠視，而有過類似李玩（片中女主角）與整個家庭抗?fàn)幗?jīng)歷的人，痛苦的情感體驗則容易被再次勾起。

《狗十三》有幾幕是驚心動魄的。第一幕是，李玩的小狗丟了，大人們重新抱了一只長得很像的小狗回來。在爺爺、奶奶、父親、繼母反復(fù)欺騙，在堂姐也違心幫著“指鹿為馬”后，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)狗不是同一只的李玩也開始欺騙自己，接受“回來”的小狗;第二幕是，父親因為李玩喝啤酒暴怒，但卻在大人的酒局上，讓李玩用紅酒向叔叔們敬酒;第三幕是，愛狗的李玩在同父異母弟弟的生日宴會上，面無表情地大口吞食狗肉。

曹保平最終把影片的落點(diǎn)，選擇為“和解”與“溫暖”。父親接到前妻的電話，在放下電話后，女兒問父親他與媽媽是怎么認(rèn)識的，情緒失控的父親手握方向盤淚流滿面——這是一個很棒的結(jié)尾，它徹底紓解了此前的情節(jié)給觀眾留下的積郁，也鼓舞了觀眾回到現(xiàn)實生活中后，掙脫困境、主動與親人和解的信心——只要人還有流淚的功能，一切矛盾就會迎刃而解。父親的淚水告訴女兒，他依然深愛著她的媽媽，他在家中、在社會上勉力支撐，活得也不容易，在女兒遭遇四面圍堵被迫“成熟”時，父親也每天如大石壓頂，生怕自己垮塌。有了同樣的苦痛，這一刻，父親的悔恨與女兒的怨恨，會神奇地轉(zhuǎn)化為愛的力量吧。

在這部電影里，每個人都是主角，因為每個角色都對應(yīng)了社會的一個大群體。如何從這些角色身上看到痛、看到愛，感受到羞愧并產(chǎn)生修正的愿望，是曹保平通過《狗十三》留下的思考題。至于如何解題，想必每個看過該片的人，內(nèi)心深處多少都有了些想法。