至臻至善

摘要：雷諾阿是法國(guó)著名的印象主義畫家，他的藝術(shù)人生為后人譜寫了一首古典主義與印象主義絕妙結(jié)合的動(dòng)人頌歌。 雷諾阿不局限于印象主義的固定，他在形與色方面吸收古典主義優(yōu)秀元素，把古典主義堅(jiān)實(shí)造型和繪畫技巧滲透到畫面中，并不斷糅合。在色彩和造型方面，雷諾阿對(duì)印象主義里的古典主義探索有很高的成就， 被印象派忽略的“形”重新得到了重視，具有氣勢(shì)磅礴的帶有古典主義傾向的畫風(fēng)。

關(guān)鍵詞：雷諾阿 印象主義 古典主義 色彩 創(chuàng)新

雷諾阿（1841—1919），著名的印象主義大師，他是印象主義里古典主義傾向最為明確的一位藝術(shù)家。 從印象主義畫風(fēng)到古典主義畫風(fēng)再到兩者相結(jié)合是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。 古典主義繪畫的精髓，譬如對(duì)線條運(yùn)用的精準(zhǔn)性和繪畫中的理性態(tài)度是慢慢滲透進(jìn)繪畫中的。 雷諾阿從生活中取材，不局限一種畫法，其中最能體現(xiàn)雷諾阿繪畫的就是他畫面中的美妙色彩了。 無(wú)論是印象主義時(shí)期的夢(mèng)幻色彩還是古典主義時(shí)期的本真色彩，都值得一探究竟。

一、雷諾阿印象主義時(shí)期的色彩

1874年，在照相館舉行了第一屆印象派展出。其中值得一提的是雷諾阿參展的《包廂》，也是一幅被認(rèn)為不是那么“印象”的作品。 這位著黑色條紋外套的女士，臉頰微微泛紅，整體皮膚則是細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)的象牙白色。 雷諾阿運(yùn)用稀薄的透明畫法來(lái)表現(xiàn)閃爍顫動(dòng)的色調(diào)變化，令女人白皙的肌膚顯得豐潤(rùn)而又嬌嫩。 印象派并不常運(yùn)用的黑色，雷諾阿卻自在且有效地運(yùn)用小筆觸逐步地添加上去，由此可知雷諾阿是一個(gè)不受固有畫法及理論限制，具有自由作畫追隨內(nèi)心感受的畫家。

《紅磨坊街的舞會(huì)》是雷諾阿經(jīng)典的之作，也是他印象主義風(fēng)格成熟的標(biāo)志。 作品中雷諾阿展現(xiàn)一種光影錯(cuò)落的畫面： 運(yùn)用奔放的筆觸，大膽調(diào)整色階變化，用光的顫動(dòng)跳躍來(lái)凸顯整體韻律。雷諾阿大膽地表現(xiàn)光與色的交織流動(dòng)，這種技巧展現(xiàn)完全屬于雷諾阿風(fēng)格。

二、雷諾阿探索古典主義時(shí)期的形與色

1881年，40歲的雷諾阿邁入了一個(gè)意想不到的命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，意大利之行促使他的畫風(fēng)向古典主義轉(zhuǎn)變。雷諾阿的油畫不像以往那樣以柔軟的、豐富的筆法來(lái)表現(xiàn)富有情感的畫面，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)輪廓線的塑造，追求嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)。 使用的色彩也開(kāi)始減少，均以無(wú)油質(zhì)感的干性材料取代。 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男螒B(tài)、有限的色調(diào)、堅(jiān)硬的輪廓線、緊密的構(gòu)圖等特征，在他的畫作中一年比一年明顯。 如雷諾阿鐘愛(ài)的女人和孩童題材，《母與子》確立了和以前不同的古典主義樣式。 《大浴女》則是這個(gè)樣式的最重要的作品。這幅畫描繪了河邊沐浴后休憩的裸女，借以表現(xiàn)一組舒展生動(dòng)的女人身體。 這幅畫的特點(diǎn)在于，背景是印象主義畫法，人體用的是古典畫法。但是雷諾阿把印象主義的光影與古典主義傳統(tǒng)色彩完全協(xié)調(diào)起來(lái)。 這幅畫和雷諾阿原有的鮮麗畫風(fēng)完全不同，它展現(xiàn)出另一種夢(mèng)幻的世界。

《金發(fā)浴女》這幅作品創(chuàng)作于意大利，是他繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變期的作品，更多是為了表現(xiàn)對(duì)象的固有色。 他賦予色彩以強(qiáng)大的生命力： 淡拿坡里黃色的裸婦作前面的實(shí)景，海為虛化的背景，使人體突出且顯得融洽自然。 背景由深紫色向淡藍(lán)色過(guò)渡，赭石色的頭發(fā)透出點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)色的微光。 浴女天真的表情洋溢著熱情生命力， 生動(dòng)的人物與夢(mèng)幻的海濱還原了與自然本身一樣透徹的景致。 經(jīng)過(guò)古典主義的洗禮，雷諾阿更能把握放松自然的結(jié)構(gòu)和造型。 畫面里形體的拘謹(jǐn)，也沒(méi)有復(fù)雜的輪廓線，只有靈動(dòng)的顏色在流淌。

三、雷諾阿把形與色巧妙融合，明確了古典主義傾向

對(duì)雷諾阿印象主義中古典主義傾向的探究清晰地認(rèn)識(shí)到，為印象派所忽略的人物及事物的“形”，雷諾阿重新認(rèn)識(shí)到它的重要性。在強(qiáng)調(diào)觀念和創(chuàng)新的現(xiàn)在，被越來(lái)越忽視的傳統(tǒng)古典造型訓(xùn)練，讓我們意識(shí)到有必要回歸古典，去做好堅(jiān)實(shí)的造型和構(gòu)圖的基礎(chǔ)。雷諾阿所執(zhí)著的是，不要停留在固定的層面，勇于創(chuàng)新和敢于回歸經(jīng)典不是互相矛盾的。

在雷諾阿的繪畫里，可清晰看到古典主義畫風(fēng)的美感，他的作品里延承古典韻味并富有個(gè)人魅力。 在后期的繪畫中，古典主義的造型和印象主義色彩的運(yùn)用，有驚人的融合和升華。他在恬淡生活里捕捉靈感，運(yùn)用獨(dú)特的繪畫方式成為帶有雷諾阿烙印的夢(mèng)幻藝術(shù)?，F(xiàn)在已經(jīng)距離雷諾阿所處的時(shí)代很久了，后人自始至終對(duì)他的作品懷有敬仰之情，許多繪畫愛(ài)好者依舊在研究他的繪畫作品，他的名字仍不斷地被提起。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳洛加.外國(guó)美術(shù)史綱要[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2006.

[2]紫都.印象派繪畫大師全傳[M].呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2004.

[3]楊曉斌.雷諾阿（第一版）[M].重慶：重慶出版社，2010.

（作者簡(jiǎn)介：程芊姿，女，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級(jí)在讀研究生，研究方向：油畫藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）