試論中國(guó)笙的和音特性及其演奏方式

管鵬

（太原市文化藝術(shù)學(xué)校，山西太原 030000）

試論中國(guó)笙的和音特性及其演奏方式

管鵬

（太原市文化藝術(shù)學(xué)校，山西太原 030000）

音樂(lè)能夠陶冶我們的情操，因此也越來(lái)越受到重視。笙是中國(guó)古老的簧管樂(lè)器，笙和其他民族管樂(lè)器比較，最大的特點(diǎn)是能夠進(jìn)行和音的演奏。從歷史發(fā)展中可以知道，笙目前已經(jīng)沒(méi)有進(jìn)行獨(dú)奏，但是其自身的特點(diǎn)還是會(huì)表現(xiàn)出它的特點(diǎn)，主要是和音性能方面，在和音的演奏過(guò)程中和弦結(jié)構(gòu)方面有很大的聯(lián)系，讓其在和音演奏速度、表現(xiàn)形式、和聲音響色彩等方面發(fā)揮更好的效果，因此進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)其的研究非常有必要?；诖吮疚姆治隽酥袊?guó)笙的和音特性及其演奏方式。

笙；和音；演奏方式

1 傳統(tǒng)笙的和音運(yùn)用

笙的發(fā)展是一個(gè)非常漫長(zhǎng)的過(guò)程，其最輝煌的時(shí)期是在春秋戰(zhàn)國(guó)，制造過(guò)程也是越來(lái)越簡(jiǎn)單，從最初的三十六簧減到剩下1/3的簧，合影也越來(lái)越少，從最開(kāi)始的5～6個(gè)音到后來(lái)的2～3個(gè)和音，從宮廷住單間的流入到民間，時(shí)間經(jīng)歷了三千年左右，在這個(gè)發(fā)展過(guò)程中，笙逐漸失去了獨(dú)奏的機(jī)會(huì)，但是其和其他弦的結(jié)構(gòu)也越來(lái)越聯(lián)系緊密，主要是和音演奏速度、表現(xiàn)形式、和聲音響色彩等方面都不斷的發(fā)生著變化。

在古代演奏過(guò)程中合影并非現(xiàn)在的和音，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，其和音效果也是越來(lái)越明顯，發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，如今創(chuàng)造形式越來(lái)越豐富，其也不斷的發(fā)揮著自己的特點(diǎn)，進(jìn)一步穩(wěn)固了自己的地位，同時(shí)在民間傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代民族交響樂(lè)中也發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。

2 民間笙的和音運(yùn)用

在古代笙的笙斗主要是圓形萌聲進(jìn)行制作的，因此最初的時(shí)候是圓形的，后來(lái)隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，笙的形狀也越來(lái)越多，捧握費(fèi)力、按鍵不便、配置不科學(xué)也被不斷摒棄。而對(duì)于其中的捧握得力、排列科學(xué)美觀而富有特色的排列法也得到了廣泛應(yīng)用，并一直被使用。通過(guò)發(fā)展，笙在船舶的時(shí)候也深入到我們的民間音樂(lè)中，有效的結(jié)合了各個(gè)音樂(lè)曲種，對(duì)于民間樂(lè)種，包括魯西南吹打樂(lè)、河北吹歌、西安鼓樂(lè)等，或者是地方戲曲，例如昆曲、山東河南的梆子戲等，又或者是一些民間歌舞都有深入該部分內(nèi)容，發(fā)揮其重要的作用。在近代的是我國(guó)笙已經(jīng)發(fā)展道路十幾種，但是都有十七根笙管，簧片數(shù)量是有區(qū)別的。例如十三簧笙，十三根笙管裝有簧片，而剩下的四根笙管沒(méi)有裝簧片，因此不會(huì)發(fā)出聲音。十七簧笙全部都是簧片。在這些其中最為常見(jiàn)和流行的是十四和十七簧笙。

3 現(xiàn)代和聲在笙演奏中的運(yùn)用

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，很多作品都不在是傳統(tǒng)的吹奏方法，越來(lái)越多的新方法被創(chuàng)造，對(duì)此需要根據(jù)作品進(jìn)行和聲配置，從而能夠充分的發(fā)揮笙和聲的特點(diǎn)一級(jí)性能。在兩千年的時(shí)候，笙的和音性應(yīng)用也是越來(lái)越廣泛，逐漸被應(yīng)用于作曲調(diào)試中。在這個(gè)過(guò)程中笙的和音性最主要是體現(xiàn)在作品的創(chuàng)造過(guò)程中，其表現(xiàn)形式也是越來(lái)越多樣化，作品演奏形式也是越來(lái)越多。笙曲的創(chuàng)造還有一個(gè)非常大的特點(diǎn)是：現(xiàn)代十二音體系結(jié)合五聲調(diào)式，樂(lè)曲旋律主要是使用中國(guó)曲調(diào)，和音技法主要是使用縱向疊置音束或橫向方法進(jìn)行演奏。在這個(gè)過(guò)程中除了一部分使用傳統(tǒng)的和音，其主要的和音部分還是使用的西方浪漫和音，還是比較注意色彩和聲方面。在晚期的浪漫主義時(shí)期和聲應(yīng)用主要有2個(gè)特點(diǎn)，即：（1）對(duì)于不規(guī)則的音程需要重視。（2）和聲在進(jìn)行的時(shí)候聲音能夠調(diào)換，能夠進(jìn)一步擴(kuò)大和聲色彩，并不斷的擴(kuò)充旋律，在和旋以及色彩方面都有發(fā)生很大的變化。

到了20世紀(jì)中期，笙樂(lè)器得到進(jìn)一步發(fā)展，和聲懸念也逐漸發(fā)生變化，從而進(jìn)一步促進(jìn)了和聲的功能。針對(duì)越來(lái)越復(fù)雜的和弦演奏上，三十六簧笙的難度逐漸的降低了，同時(shí)發(fā)揮非常好的音樂(lè)效果，特別是表現(xiàn)在柱式和弦的斷奏方面，能夠達(dá)到非常好的效果。

和聲功能不斷降低，和弦色彩也不斷增加，和弦也發(fā)生著非常大的改變。就目前的情況來(lái)看最為普遍的是和弦連接中一個(gè)和聲的半音化進(jìn)行和調(diào)性的交替。開(kāi)展和聲半音化主要是指在演奏的過(guò)程中會(huì)使用和音方法，需要重點(diǎn)分析其中的特點(diǎn)，并進(jìn)行和聲分析，從而能夠表現(xiàn)出其特點(diǎn)。對(duì)于現(xiàn)在的和聲和傳統(tǒng)的比較會(huì)有很大的不同，對(duì)于新的和音方式能夠更加清晰的表現(xiàn)出樂(lè)曲的演奏，同時(shí)也能夠進(jìn)一步豐富其色彩，更好的表現(xiàn)出其特點(diǎn)。

為了進(jìn)一步提高笙的藝術(shù)特點(diǎn)，笙的演奏家和作曲家都進(jìn)一步加強(qiáng)了這部分的研究。就目前的情況來(lái)看，高超的和音演奏技術(shù)能夠進(jìn)一步表現(xiàn)作品的特點(diǎn)，同時(shí)更好的體現(xiàn)整個(gè)過(guò)程，渲染出整個(gè)特點(diǎn)，能夠更好的表達(dá)情感。在進(jìn)行單獨(dú)演奏的時(shí)候單獨(dú)進(jìn)行和音演奏是非常簡(jiǎn)單的，但是如果將其全面連接在一起就非常的困難，其不僅需要看清其中的升降號(hào)，同時(shí)也需要完美的進(jìn)行各個(gè)音點(diǎn)的呈現(xiàn)。和弦本身并不復(fù)雜，但是因?yàn)樗俣鹊淖兓约爸阜ㄩg的轉(zhuǎn)換，以及聲音的整體要求，會(huì)對(duì)演奏過(guò)程具有非常高的要求，不僅需要確保演奏家的氣息要合理控制，同時(shí)還需要靈活的進(jìn)行指法控制，因此進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)其的研究非常有必要。

4 笙的復(fù)調(diào)性演奏

4.1 雙聲部支聲性演奏

在20世紀(jì)60年代的時(shí)候，對(duì)于笙的演奏領(lǐng)域也是越來(lái)越廣泛，相關(guān)人員也加大了對(duì)于這部分的研究。對(duì)于其中的音樂(lè)創(chuàng)作也成為了兩個(gè)部分，但是在和聲方面還是主要以主調(diào)為主，其中主要是靜態(tài)縱向結(jié)構(gòu)。其也是雙身部分支聲性演奏，使用這種方法能夠給人們一種聽(tīng)覺(jué)享受，但是因?yàn)殚L(zhǎng)期的使用也會(huì)讓耳朵產(chǎn)生疲勞。

4.2 雙聲部復(fù)調(diào)性演奏

最開(kāi)始的二聲部復(fù)調(diào)主要是一個(gè)聲部進(jìn)行音型固定，而另外一個(gè)主要是進(jìn)行旋律的演奏。為了更好地挖掘出笙多聲部音樂(lè)的特點(diǎn)，需要不斷加強(qiáng)深度分析，并采用更多的形式進(jìn)行表現(xiàn)，從而能夠更好地提高整體的表現(xiàn)能力。

以上譜例來(lái)自笙曲《山寨之夜》和《蝴蝶戀花》。在進(jìn)行這兩段的演奏過(guò)程中對(duì)于兩個(gè)聲部主要是在演奏的過(guò)程中重點(diǎn)突出其中的特點(diǎn)，從而能夠最大程度發(fā)揮其特點(diǎn)，如圖1、2。

在這之后一些演奏家也逐漸的開(kāi)始對(duì)笙賦予更多的特性，并不斷擴(kuò)寬其應(yīng)用范圍，從而能夠進(jìn)一步提高笙的應(yīng)用范圍。

從以上的分析可以知道，各個(gè)時(shí)期的笙雙聲部分的創(chuàng)作都是在原來(lái)的音調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)行提高，其能夠進(jìn)一步發(fā)揮出笙的特點(diǎn)，從而能夠有效的發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，更好地提高演奏效果。

總之，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，對(duì)于笙方面的研究也是越來(lái)越受到重視。在應(yīng)用中需要在繼承發(fā)展的基礎(chǔ)上，笙在保留自身特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步完善，從而能夠創(chuàng)造更多具有特色的和音，促進(jìn)笙的演奏技法的豐富性，更好地提高演奏效果。

圖1 笙曲《山寨之夜》

圖2 《蝴蝶戀花》

[1]陳少諾.中國(guó)笙的發(fā)音原理及維護(hù)[J].中小學(xué)音樂(lè)教育，2016(1)：44-45，48.

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[3]馬盛楠.中國(guó)笙樂(lè)的現(xiàn)代開(kāi)拓者[D].山東師范大學(xué)，2011.

J632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-4110（2017）04（a）-0024-02