古陶瓷修復中材料的選擇與應用

【摘 要】古陶瓷是古代人們留下來的瑰寶，同時也是研究古代人類生活的重要資料。古陶瓷在歷史流傳的過程中，由于各種原因無可避免地會產生一些臟污、損傷等問題，必須要進行必要的修復工作。在進行陶瓷具體修復工作時，會使用到很多修復材料。而如何合理使用這些材料修復古陶瓷存在的問題，就變得非常重要。本文首先闡述了古陶瓷修復的相關定義；其次從清洗材料、粘接材料、補全材料、作色上釉四個方面全面分析了各個修復環(huán)節(jié)中選擇材料的標準和具體的材料選擇；最后還通過景德鎮(zhèn)瓷器和漢代羌族雙耳羊頭黑陶尊兩個實例，探討了古陶瓷修復中材料的選擇和應用，對我國古陶瓷的保護工作有一定的參考價值。

【關鍵詞】古陶瓷修復 修復材料 作色上釉 補全材料

相較于其他國家來說，我國擁有非常漫長和久遠的陶瓷生產歷史，并且陶瓷在我國歷史上也擁有著非常重要的地位。在我國眾多的歷史文物中，陶瓷包含著特定歷史時期的信息，具有豐富的歷史、藝術、文化、科學價值。當陶瓷出現(xiàn)損傷的時候，其蘊含的價值就會大幅度減少，并且還容易發(fā)生二次破壞。因此，對于已經發(fā)生損傷的陶瓷進行保護是一項刻不容緩的工作。在整個陶瓷修復工作中，材料的選擇和使用非常重要，因此有必要探討修復全過程中材料的應用，從而提高古陶瓷修復的成效。

一、古陶瓷修復的概述

（一）古陶瓷的價值和性能特征

古陶瓷主要是由硅酸鹽材料制作而成，具有非常優(yōu)秀的硬度和耐火性，但同時也具有較高的脆性，很容易受到外界因素的影響而損壞。不僅如此，古陶瓷的顯微結構呈現(xiàn)出一種不均勻性和復雜性，使得古陶瓷的保存環(huán)境變得更加惡劣。古陶瓷的價值則有很多：第一，古陶瓷自身承載了很多歷史文化信息，能夠重現(xiàn)某個歷史時期的生活背景。而古陶瓷受到破壞以后，這些信息就會急劇減少，歷史價值也會顯著降低。第二，古陶瓷還具有科學價值，古陶瓷制作的過程本身就是技術和藝術的結合，具有非常強的科學表現(xiàn)力。第三，古陶瓷直接反映了陶瓷制作時期的藝術審美觀和價值觀，同時這也是陶瓷藝術品的核心價值之一。但如果古陶瓷受到了損壞，它的藝術價值將會大幅度下降。

（二）古陶瓷修復的含義

目前我國對于古陶瓷修復的認識還不統(tǒng)一，一些人認為如果古陶瓷殘缺的部分不會影響它的穩(wěn)定性和藝術性，那么就不用修復，盡可能地減少人為干預。還有一些人認為古陶瓷發(fā)生了殘缺就應該修復，這樣才能保證陶瓷的完整性。正是由于這些不同的認識，使得陶瓷修復的具體方法和修復材料都呈現(xiàn)出一種多樣化的局面。筆者認為古陶瓷修復應該先分析陶瓷生產的歷史背景，并探討其在歷史信息、文化內容、藝術審美等方面的完整性，然后再進行選擇性的修復。

（三）古陶瓷修復的原則

古陶瓷修復的過程中也應該遵循多個方面的原則，才能保證修復工作的有效性。第一，可辨識性，即古陶瓷修復的部分應該具有一定的可辨識度，秉承“遠看一致、近觀有別”等理念來進行修復。第二，可逆性，對于古陶瓷來說，人工修復工作本身就是一種外界干預，因此在修復的時候一定要考量其可逆性，同時也不能破壞陶瓷的本身狀態(tài)。這里需要明確的是陶瓷修復并不是一勞永逸的方法，所有修復都是暫時性的保護方法。從這個理念的角度來看，修復的可逆性就變得非常重要。第三，安全耐久性，古陶瓷修復的主要目的就是要提高古陶瓷的壽命。因此，整個修復工作就應該深入考量其安全性、耐久性。這也需要修復人員在開展工作之前，多了解古陶瓷的存放環(huán)境和自身特征，避免以后頻繁地進行修復。

二、古陶瓷修復中材料的選擇

（一）清洗材料

1.古陶瓷修復中清洗的必要性

古陶瓷修復工作開始之前必須要先進行清洗，使古陶瓷露出本來的面貌。一方面是因為一些古陶瓷長期埋在地下，受到泥土環(huán)境中各類有害物質的影響，使陶瓷受到了一定的損壞。如果不進行清洗，就沒有辦法清除附著在陶瓷表面、縫隙中的有害物。另一方面，古陶瓷在本次修復之前可能已經進行過修復，因此陶瓷殘片上就會殘留一些上次修復的材料，必須要將這些材料清洗掉以后才可以再進行后續(xù)修復，否則就會影響到陶瓷整體的美觀。

2.清洗材料的分類

目前我國古陶瓷清洗工作中常用的材料有很多，比如草酸、高錳酸鉀、鹽酸、過氧化氫、氫氧化氫、丙酮無色液體等。這些清洗材料的特征和作用都有一定的區(qū)別，同時也可能會對陶瓷造成傷害。因此，如果條件允許，也可以使用清水直接清洗，減少對陶瓷的傷害。

3.清洗材料的選擇

在古陶瓷的清洗中，經常使用的材料為草酸、雙氧水和84消毒液等具有酸性或氧化性的材料。因為這些材料可以跟陶瓷上的污垢發(fā)生化學反應，清洗效果非常明顯。但需要注意的是，這些材料也會跟陶瓷的釉上彩繪發(fā)生反應，致使彩繪消失。因此，在選擇這些材料時一定要注意液體的濃度，并時刻觀察陶瓷的情況，避免陶瓷在清洗中受到二次破壞。

（二）粘接材料

1.古陶瓷修復中粘接材料的分類

古陶瓷粘接材料的種類有很多，并且每一種粘接材料的具體效果也有較大的不同。第一，502瞬間粘合劑。這種粘合劑的效果發(fā)揮時間非常短，僅需數秒就可以完成固化，在包括古陶瓷在內的很多文物修復中都發(fā)揮了較強的作用。但是，這種粘合劑的抗高溫和抗潮濕能力都比較欠缺，整體韌性也不高，會給修復好的陶瓷帶來安全隱患。第二，環(huán)氧樹脂粘合劑。在使用這種粘合劑的時候，還可以加入一些填充劑來豐富粘合劑的性能。相較于502瞬間粘合劑，環(huán)氧樹脂粘合劑的粘合力比較高并且具有出色的穩(wěn)定性，但固化時間比較長，同時在固化以后也很難再次分開。因此在粘接的時候一定要保證材料沒有發(fā)生錯位等情況，還要在剛粘接上的時候及時清除掉多余的粘合劑。

2.古陶瓷粘接材料的使用

在選擇粘接材料的時候，應該遵循三個方面的原則：第一，材料具有一定的抗酸堿能力、抗潮濕和抗高溫能力；第二，要求材料的最終粘接力比較好，同時具有出色的韌性；第三，粘接劑的使用還需非常方便。在最終選擇的時候，還要根據古陶瓷本身的特性來進行相應的選擇，保證粘接材料能夠跟古陶瓷相契合。在進行粘接操作時，一定要保證被粘接的材料已經對齊，并且還要及時清理掉多余的粘接劑，保證粘接的外觀美觀。

（三）補全材料

1.古陶瓷修復中補全材料的分類

補全材料一共可以分為四類。第一，石膏。石膏粉在調水以后就有了較強的可塑性，并且很快就能夠固化，是目前使用非常廣泛的補全材料。石膏具有可塑性強和工藝簡單等優(yōu)點，并且價格也非常便宜。但石膏的強度不高，受溫度的影響比較嚴重。第二，樹脂。在我國古陶瓷修復中經常使用的樹脂材料為3A超能膠，并且還可以加入一些填充劑，提高材料的性能。第三，502粘合劑拌粉。這種材料主要是使用502粘合劑和瓷粉組成的，可以填充在陶瓷的缺失部分，等待完全干燥以后打磨光滑即可。第四，瓷配瓷。其主要是將瓷器碎片作為補全方法，通常在一些價值較高的陶瓷品上使用，并且一定要選擇跟被補全陶瓷品質一樣的瓷器碎片。

2.古陶瓷補全材料的選擇與使用分析

古陶瓷補全材料的種類有很多，并且每一種材料的使用效果和自身特征也有顯著區(qū)別。因此，在具體選擇之前應該深入明確陶瓷的特征以及殘缺情況。其中石膏可以用于絕大多數陶瓷的修復，但只能做臨時修復和簡單修復。樹脂則主要用于商業(yè)修復，并且在那些缺損部分少于一半的陶瓷中。502粘合劑拌粉則適用于那些缺損部分較少的陶瓷中，并且固化速度非?？?。修復技術人員應該多了解這些補全材料的性質，從而做出最佳的選擇。

（四）古陶瓷修復的作色上釉環(huán)節(jié)

1.仿釉材料的種類

能夠用于古陶瓷修復的仿釉材料主要有顏料、仿釉基料、稀釋劑等。其中顏料可以構建修復陶瓷的色彩，而仿釉基料則來提高釉層的光澤感，稀釋劑則主要用于稀釋涂料，便于整個上色工作的進行。古陶瓷修復的作色上釉最終效果跟材料選擇有直接的關系，因此一定要注意對各類仿釉材料的了解。

2.常見材料的優(yōu)缺點及最終選擇

顏料主要分為有機顏料和無機顏料。其中有機染料的著色力強，但分類非常多，需要修復人員具有豐富的經驗才能做出最好的選擇。而無機染料是礦物染料，性質比較穩(wěn)定，色彩也能保持很長時間。仿釉基料可以使用硝基清漆，必要時也可以選擇其他材料，但一定要注意材料的可逆性。

三、古陶瓷的修復實例分析

（一）南朝青瓷的修復分析

圖1所示為南京雨花區(qū)共青團路南朝墓葬出土的青瓷四系盤口壺的修復全過程，圖中盤口壺口沿一圈出現(xiàn)了不同程度的缺損，四系上口均斷裂缺失。結合上文的文物病害分析，首先要對南朝青瓷四系盤口壺的造型特征做整體把握，并有針對性地對同一時期的完整器形進行比對，確定四系的構造特征，將文物的時代特征反映在修復工作中。古陶瓷整個修復工作可以從三個方面展開。

第一，清洗工作。清洗工作是本次修復工作的第一步，主要就是將瓷器缺口處的污染物清洗掉，能夠給后續(xù)的修復工作提供必要的條件。這只青瓷四系盤口壺本身胎釉結合的不是很緊密，尤其是斷裂處釉面，清洗時要控制時間，不能使用化學試劑和超聲波，可以用脫脂棉蘸取蒸餾水和乙醇混合液以涂敷、擦拭的方式開展。

第二，補全工作。由于這只青瓷器胎體強度不如后代白瓷大，因此補配中采用硬質石膏就完全可以滿足補配需求，且可以避免本體與補配部分的強度、應力的差別，避免補配完成后接口處發(fā)生斷裂。在實際修復中，可以先將打樣膏放在熱水中軟化，貼敷在文物口沿處，形成相應的形狀，然后將其放在殘缺位置上固定，調配石膏進行補配，完全硬化干燥以后就可以進行打磨工作，直到觸感與胎體相似為止。四系處胎體較厚可以采用3A膠和滑石粉為填料進行補配，補配中根據可塑性的需求增減填料，以保證補配材料在固化過程中不發(fā)生癱軟、變形，此方法能夠減少對補配部分的打磨，避免打磨過程中對文物的損害。

第三，作色上釉工作。這項工作是整個古陶瓷修復中最精細的部分，主要分為兩個操作過程，即噴筆操作和毛筆操作。其中噴筆主要是使用空氣壓縮機等設備將顏料霧化并噴在相應的位置上，具有較高的技術性，通常都需要一步到位，避免反復操作。而毛筆操作則要均勻涂抹，下筆要快準狠，并且還要將涂抹面積控制在狹窄的范圍內，并在修補過程中不斷調整色差。上釉時，先據胎體顏色對補配部分打底，再根據釉面顏色的組成、變化，分層、多次上色，最后上透明釉罩光。

（二）唐-五代醬釉瓷蓋罐的修復分析

圖2所示為唐五代醬釉蓋罐修復的全過程。醬釉瓷蓋罐由罐和蓋兩部分組成，罐出土后未經過任何清洗保護處理，罐內殘留大量黏土，罐口沿局部缺損。蓋則經過簡單的石膏補配修復，未全色修復。因此，需對醬釉瓷蓋罐分別保護修復工作。

首先，清洗工作。在具體清洗中，由于罐內的黏土已經干燥堅硬，需要對罐內黏土先加入乙醇純凈水混合液進行浸泡處理，使其軟化。軟化后可輕松將黏土取出，并檢查罐內是否存在其他文物。再用脫脂棉蘸取乙醇蒸餾水混合液浸潤擦拭蓋子，去除表面殘留的黏土灰塵，注意要不損害已補配的石膏部分。

其次，補配工作。仍然需要根據胎體質地特征選擇合適的補配材料。選用硬質石膏作為罐體補配材料，蓋已補配的部分選用白色補土對接縫孔隙處進行二次填補，使其過渡處光滑，手觸無突兀感。

再次，補強工作。由于醬釉瓷蓋罐蓋部分的補配使用的是普通水硬石膏，為了增強其強度，防止日后拿取文物時不慎斷裂，可以用稀釋后的白乳膠逐步涂刷滲透，盡量使白乳膠能夠滲透入補配材料內層。

最后，作色工作。作色工作是一項非常細致的工作，需要操作人員有敏感的色彩辨識能力、觀察分析能力和熟練操作能力。這里需要修復人員先明確所要使用的作色材料，然后使用相應的方法完成作色。本次作色主要使用了國畫礦物質顏料在需要作色的區(qū)域涂上灰褐色顏料進行打底，再使用赭紅、胭脂、藤黃、炭黑等顏色調配，仿出表面顏色。至此，整個修復工作就全部完成了。

四、結論

古陶瓷是中華歷史文明的見證物，同時也是我國非常重要的文化遺產，因此古陶瓷修復工作意義重大。在修復過程中，我們不僅要正確認識古陶瓷的修復，還應該重視修復技術的科學性，并不斷提高修復水平。本文通過對古陶瓷修復工作的深入分析，認為絕大多數古陶瓷修復都應該遵循“清洗—粘接—補全—作色上釉”四個部分，可以根據具體的陶瓷種類進行必要的調整。在修復工作開始之前，相關人員一定要深入了解待修復陶瓷的基本特性，并秉承保護為主的理念進行各類修復工作。隨著我國科學技術的不斷發(fā)展，古陶瓷修復技術也會面臨革新。但是，我國也不應該完全放棄那些傳統(tǒng)的修復技術，而是應該實現(xiàn)對傳統(tǒng)修復技術的繼承與發(fā)展，并使用現(xiàn)代化的高科技手段與技術來煥發(fā)古陶瓷的生命。

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袁強亮 南京市博物總館