淺析寧浩導(dǎo)演的后現(xiàn)代主義特征

蔣嘉琪 余婷

【摘 要】寧浩作為新生代導(dǎo)演的代表人物之一，帶有強烈作者導(dǎo)演意識和后現(xiàn)代主義風(fēng)格，同時在類型片的多樣性上也進行了積極的探索。縱觀他執(zhí)導(dǎo)影片的題材選擇，可以發(fā)現(xiàn)，他總是關(guān)注著當(dāng)下社會和人們的處境，用本土影像和西方技巧來講述關(guān)于邊緣人物的黑色幽默化的喜劇故事，盡顯小人物的荒誕經(jīng)歷。他的影片整體呈現(xiàn)鮮明的后現(xiàn)代主義風(fēng)格，寧浩也是作為新生代導(dǎo)演后現(xiàn)代主義典范活躍于中國影壇。

【關(guān)鍵詞】作者導(dǎo)演；后現(xiàn)代主義；黑色幽默喜劇片；類型片

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）32-0104-01

一、黑色幽默的喜劇片風(fēng)格

2016年的《瘋狂的石頭》創(chuàng)造了低成本高票房的神話，自此寧浩也成為了票房過億的導(dǎo)演。人物邊緣化、反英雄化、商業(yè)化效果、荒誕的故事情節(jié)、黑色幽默化的風(fēng)格是其喜劇片的主要特征，為中國喜劇片的創(chuàng)作提供新的動力。寧浩曾說：“從某種意義上來說，我拍的不是喜劇片只是現(xiàn)實的荒誕，因為人生本來就是荒誕的?！睙o論是影片《香火》中和尚要洗頭還是《瘋狂的石頭》中圍繞一塊兒“石頭”各路人馬各顯神通，都體現(xiàn)了這種荒誕。他表達的從來都是關(guān)于“人總是處在荒誕和不那么順暢的逆境中”的主題，即邊緣人物的掙扎、被顛覆的傳統(tǒng)英雄人物形象、道德的異化，從而呈現(xiàn)出其個性化的敘事風(fēng)格。

二、寧浩電影后現(xiàn)代主義的個性化表達

后現(xiàn)代主義電影體現(xiàn)著對人物的解構(gòu)，對傳統(tǒng)形象的顛覆，游戲化、娛樂化功能，拼貼無處不在的特征。它解構(gòu)了藝術(shù)與現(xiàn)實生活的界限，與市場的商業(yè)邏輯、交織的多元文化，以及蓬勃發(fā)展的科技因素密切聯(lián)系?！稓⑺辣葼枴贰逗诳偷蹏贰洞笤捨饔巍返扔捌破鹆撕蟋F(xiàn)代主義浪潮，而寧浩的《瘋狂的石頭》更是現(xiàn)代中國電影史上的后現(xiàn)代主義典范之作。

（一）MTV式的剪輯方式。以寧浩為代表的新生代導(dǎo)演相較于以往任何一代，更具備了電影知識與技能的儲備量，再加上早期拍攝MV和廣告片的歷練，使得他的影片能夠熟練運用快節(jié)奏的跳剪輯手段進行流暢的敘事。例如在影片《瘋狂的賽車》開頭，用19秒的時間，17個鏡頭就完成了比賽緊張感的渲染。

（二）拼貼與混置的無處不在。寧浩的電影中始終貫徹著濃郁的后現(xiàn)代主義，其影片中多種類型片元素的交織運用對典型場景的表達，呈現(xiàn)出一種拼貼混置無處不在的態(tài)勢。其中寧浩的“瘋狂三部曲”（《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》和《瘋狂的外星人》）融合了喜劇片、警匪片、西部片、強盜片等多種元素。正是由于這種混合打破了原先類型電影臉譜化的人物形象、公式化的情節(jié)，避免了敘事的單調(diào)性。同時，類型片風(fēng)格多樣性的同一主體表達也成為了目前好萊塢商業(yè)類型片的發(fā)展走向。簡而言之，后現(xiàn)代主義風(fēng)格的類型片更傾向于在同一部影片中進行多種類型片風(fēng)格的雜糅運用，更有利于調(diào)動觀影者的興趣，使影片同時被各類群體所認(rèn)同。

（三）多線索的敘事。所謂多線索敘事，即進行電影敘事時將多條線索或多個視角進行平行敘述，如在《心花路放》中，影片從一開始便以康小雨和耿浩故事的兩條線索同時展開。并在剪輯手法上使用了平行剪輯，給觀影者造成了兩條故事線同時進行的認(rèn)知錯覺，到最后真相揭幕，兩段故事線呈因果關(guān)系，打破了觀眾慣性思維的期待視野，即對大團圓結(jié)局的期待。通過此種手法，使得事件變得撲朔迷離，增強懸念感，同時又能以全知視角的功能展現(xiàn)事件的細(xì)節(jié)，讓一切因果關(guān)系清晰地呈現(xiàn)出來，使觀眾以全知視角獲悉故事的細(xì)枝末節(jié)。

三、獨立電影的推動者——關(guān)于“壞猴子七十二變計劃”

寧浩不但是中國第六代導(dǎo)演中作者電影的代表性人物，同時他也在推動獨立電影發(fā)展、在挖掘新秀導(dǎo)演上作了一定的努力。2016年寧浩創(chuàng)立了“壞猴子影業(yè)公司”，并推出了“壞猴子72變計劃”的青年電影人計劃。該計劃志在集結(jié)各方有志青年電影人，發(fā)掘電影新生代力量，為有想法、有創(chuàng)新意識的優(yōu)秀青年電影人提供一個充分展現(xiàn)才能和自由創(chuàng)造的發(fā)展平臺。這批導(dǎo)演中也有不少杰出人才拍出了一些比較優(yōu)秀的作品。例如，由文牧野導(dǎo)演的《我不是藥神》，作為一部反映社會現(xiàn)實的影片，一經(jīng)上映便引起社會效應(yīng)性的討論，成為今年大熱影片之一。壞猴子影業(yè)采用的是資深投資人加新銳電影導(dǎo)演的合作模式，致力于國產(chǎn)電影的高標(biāo)準(zhǔn)、工業(yè)化，充分調(diào)動創(chuàng)作者的積極性從而產(chǎn)生質(zhì)變效應(yīng)。

四、結(jié)語

綜上所述，寧浩總是借助后現(xiàn)代思潮中多元敘事的解構(gòu)、多線索的巧妙運用以及使用MTV式的剪輯方式，將他的“黑色幽默”感注入于敘事的內(nèi)核，從而形成了具有他個人特色的“寧氏”電影模式，開辟了中國小成本商業(yè)片的一個新領(lǐng)域。另外，隨著中國觀眾觀影素養(yǎng)的提高，故事的內(nèi)核以及影片本身的質(zhì)量成為觀眾選擇影片標(biāo)準(zhǔn)，而寧浩則成功地將觀眾注意力從好萊塢奇幻大片中轉(zhuǎn)移到本土影片中來。同時他也是一位對于電影有著強烈責(zé)任感的作者電影導(dǎo)演，推動著中國現(xiàn)實主義電影的發(fā)展。

參考文獻：

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