明代徐渭的寫意花鳥畫研究

贠征

【摘 要】徐渭的創(chuàng)作風(fēng)格比較豐富多彩，不盲目模仿別人，徐渭具有奇絕險怪的代表作品，又有豪情縱逸的篇章。本文從徐渭的生平及其創(chuàng)作風(fēng)格之間的關(guān)系、大寫意花鳥畫的創(chuàng)造者等角度對徐渭的寫意花鳥畫進(jìn)行研究探討。

【關(guān)鍵詞】明代；徐渭；寫意花鳥畫

中圖分類號：J722 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0124-01

明代在各個方面的發(fā)展都呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。文學(xué)界在明代也進(jìn)入了一個新的發(fā)展時期，而徐渭就是此批文人墨客中的一員。

一、徐渭的生平與其創(chuàng)作風(fēng)格之間的關(guān)系

徐渭的創(chuàng)作風(fēng)格比較豐富多彩，絕不盲目模仿別人，徐渭具有奇絕險怪的代表作品，又有豪情縱逸的篇章。 晚年時期的徐渭狂放不羈，在繪畫和書法方面不拘一格，追求真我。徐渭擅自使用潑墨方法繪制牡丹，牡丹富貴艷麗，是象征權(quán)利與富貴的花。徐渭在繪制牡丹時只用素雅淡墨，寄托了徐渭的情感所在。少年時便才華出眾的徐渭雖然一生與權(quán)力富貴無緣，但是其品性正直，在黑暗且腐朽的官場環(huán)境中，徐渭對那些為富不仁的人非常厭惡。

徐渭的作畫風(fēng)格與其一生的悲慘經(jīng)歷是密切相關(guān)的，徐渭的坎坷經(jīng)歷令人惋惜，但是徐渭具有獨(dú)特的思想境界和豐富的學(xué)識胸襟，因此成就了徐渭大寫意水墨畫風(fēng)格。徐渭一生窮困潦倒，他的作品普遍表現(xiàn)出本色情懷。因此，不管是徐渭的文，還是徐渭的畫和書，均如同其生活寫實一般。徐渭的作品充分體現(xiàn)出當(dāng)時的社會現(xiàn)狀，批評明代時期的文學(xué)頹廢之風(fēng)。不違背創(chuàng)作思想是形成徐渭繪畫風(fēng)格的主要影響因素之一，即使徐渭的命運(yùn)較為坎坷，但是此種精神造就了徐渭一生的財富，呈現(xiàn)出徐渭的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。不管是處于何種時期的徐渭，他的風(fēng)格均為大寫意水墨創(chuàng)作，充分表現(xiàn)出其對于人生際遇的不滿。正因徐渭有著其他人無法體會的感受，即使人到晚年也只能形單影只，繼而使得徐渭對貧苦百姓有著深深同情，將所有的不滿都投射到達(dá)官貴人身上，因此徐渭會將四季不合時宜的花卉瓜果組合到一起，從而表現(xiàn)出自己的主觀情緒。很多人認(rèn)為徐渭與梵高有諸多相似之處，雖然中西繪畫不同，但是在本質(zhì)上都是相通的。徐渭和梵高均重視表現(xiàn)對象的本色，梵高沒有刻意回避他所看到的事物，繼而真實呈現(xiàn)了勞動者的基本形象。徐渭所創(chuàng)作的戲曲以真實面目示人，而不是失去自我本色。徐渭和梵高均被當(dāng)下環(huán)境規(guī)則所束縛，均表現(xiàn)他們內(nèi)心的真實感受。

二、徐渭是大寫意花鳥畫的創(chuàng)造者

徐渭是我國畫史上著名的寫意花鳥畫家之一，在徐渭筆下，不管是花卉草木還是蔬菜水果，均為一蹴而就，不拘泥于形式，在像與不像之間酣暢淋漓地表現(xiàn)出意象之美。徐渭的寫意花鳥畫達(dá)到“逸”的狀態(tài)，在技法上不僅僅發(fā)揮得淋漓盡致，而且還形成獨(dú)特的墨韻形式之美。徐渭的寫意花鳥畫達(dá)到詩書畫互為結(jié)合的狀態(tài)，徐渭的大寫意畫風(fēng)開拓了寫意花鳥畫的新局面，為近代的寫意花鳥畫產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。徐渭的寫意花鳥畫在兼收各個大家所長基礎(chǔ)上，還進(jìn)行了相應(yīng)變革，使得其作品有豐富的藝術(shù)創(chuàng)造力，自成一家。

徐渭筆下的自然作品均擺脫了自然界中的形似，是通過高度錘煉加以創(chuàng)造出來的源于自然而又高于自然的近似于抽象的繪畫作品。曾云認(rèn)為，徐渭繪畫不計較自然界物體的形似，而是更關(guān)注自然物體的精神和其內(nèi)心的感受。徐渭的《墨葡萄圖》中，每一串葡萄倒掛在枝頭，以大塊水磨點(diǎn)成凌亂的葉子，風(fēng)格不求形似過于疏放?！赌咸褕D》的創(chuàng)作技藝是徐渭大寫意花鳥畫的主要代表作品之一。畫中的葡萄呈現(xiàn)出一種別致的美，也擺脫了其固有的物體形態(tài)，徐渭通過抽象的筆墨來抒發(fā)自己的內(nèi)心世界。

文學(xué)界在明代也進(jìn)入了一個新的發(fā)展時期，而徐渭就是此批文人墨客中的一員。徐渭的大部分作品均瀟灑自若。在徐渭的作品中，很少用色，大部分用墨。徐渭的墨法和筆法均有機(jī)融合統(tǒng)一，將筆墨合一，使得水墨大寫意畫法達(dá)到更高層次。鄭燮對徐渭的筆墨畫法表示出高度的贊美，他認(rèn)為，徐渭所畫的竹子斷筆為之，不類似于普通自然界中的竹子。徐渭書法一般以草書為主，變化多端，線條的粗細(xì)和墨色的濃度均有豐富的筆墨效果。與大寫意水墨法互為配合，使得畫面形成以筆為主、以水墨為輔的狀態(tài)。徐渭畫面中的多變律動性，將筆與墨互為結(jié)合，達(dá)到筆墨表現(xiàn)的另一層境界。徐渭所開辟的大寫意道路，符合文人墨客在高壓統(tǒng)治之下的心情——自由奔放、放蕩不羈。徐渭的水墨寫意花鳥畫充分宣泄出其內(nèi)心感受，徐渭筆下的石榴和葡萄等都是象征自我的載體，也都預(yù)示著其懷才不遇的憤世嫉俗之情。徐渭的作品如《榴實圖》，以深山里的石榴暗喻自己的才能，苦于一身技藝而無處施展，只能在深山老林中默默枯萎。

三、結(jié)語

徐渭的大部分作品瀟灑自如、不拘一格。徐渭是我國繪畫史上著名的寫意花鳥畫家之一，在徐渭筆下，不管是花卉草木還是蔬菜水果均為一蹴而就，不拘泥于形式，在像與不像之間酣暢淋漓地表現(xiàn)出意象之美?？偠灾?，徐渭的寫意花鳥畫作品能帶給人們一種意想不到的美感，值得我們認(rèn)真深入研究。