論中國(guó)歌劇對(duì)戲曲因素的吸收

劉媛媛

【摘 要】中國(guó)戲曲是傳統(tǒng)的戲劇形式，集表演藝術(shù)、時(shí)刻藝術(shù)、民族歌舞劇藝術(shù)為一體的綜合藝術(shù)，它在諸多方面影響著中國(guó)歌劇的發(fā)展，中國(guó)歌劇在音樂(lè)唱腔、表現(xiàn)手法、演唱及表演等方面汲取了中國(guó)戲曲的精華。中國(guó)歌劇在走民族化的道路上，體現(xiàn)出民族戲曲的特有風(fēng)格，建立起具有中國(guó)特色的歌劇體系，符合中國(guó)廣大觀眾的審美情趣。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)歌?。粦蚯蛩?；發(fā)展需求

中圖分類(lèi)號(hào)：J83 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）30-0020-01

一、中國(guó)歌劇對(duì)戲曲音樂(lè)因素的吸收

（一）中國(guó)歌劇對(duì)戲曲音樂(lè)素材的吸收

首先是唱腔音樂(lè)方面，戲劇的唱腔為歌劇提供了豐富的音樂(lè)素材。戲曲音樂(lè)中涵蓋了古典戲曲、歌舞音樂(lè)、民歌、民族器樂(lè)曲、曲藝音樂(lè)等音樂(lè)門(mén)類(lèi)，種類(lèi)繁多，特點(diǎn)鮮明，具有特定的地方語(yǔ)言和唱腔系統(tǒng)，凝聚著世代人民集體智慧，反映大眾的審美情趣，成為中國(guó)歌劇音樂(lè)取之不盡用之不竭的源泉。其次是唱腔形式方面，戲曲唱腔擁有獨(dú)特的表現(xiàn)手法，拖腔在其唱腔中多表現(xiàn)人物的情緒，在演唱時(shí)多為字音尾音的延長(zhǎng)，使旋律聽(tīng)上去委婉、悠長(zhǎng)，以此來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，感悟出人物的心境和情感。又如甩腔也常用語(yǔ)戲曲中，在唱段中或是結(jié)尾處運(yùn)用，在原位上加花旋律，讓聲音上下流動(dòng)。第三是地方性音樂(lè)特色方面，作曲家在創(chuàng)作歌劇音樂(lè)時(shí)，受到戲劇地方性特點(diǎn)的很大影響，適當(dāng)?shù)夭捎玫胤綉蚯粽{(diào)，并取得較好的效果。

（二）中國(guó)歌劇對(duì)戲曲音樂(lè)表現(xiàn)手法的吸收

一是戲曲的板式，戲曲的板式變化多樣，它可以最大限度地表現(xiàn)人物的情感起伏，通常情況下一首唱腔中會(huì)出現(xiàn)多種多樣的板式，歌劇的創(chuàng)作中也常被運(yùn)用?！陡]娥冤》中[倚門(mén)望]的板式就充分體現(xiàn)了板式特點(diǎn)，其結(jié)構(gòu)為：叫板--慢板--二六--散板--二六-散板--流水-垛板—散板，我們不難看出，戲曲板式的多樣化。二是幫腔，它作為民間戲曲音樂(lè)中不可或缺的形式，在川劇、湘劇中被廣泛應(yīng)用，不僅可以定調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)，還可以幫助歌者表達(dá)人物心聲，烘托氣氛，還可以作為第三者的口吻起到間離效果，這種手法在我國(guó)歌劇的創(chuàng)作中得到很好的運(yùn)用，如歌劇《江姐》這部作品中，在江姐知道丈夫已經(jīng)犧牲的消息后，心情十分的悲痛，但是為了在雙槍老太婆面前掩飾這種悲痛的情緒，便用伴唱幫腔的形式來(lái)體現(xiàn)和描述江姐的心情。三是道白互現(xiàn)，是表達(dá)人物情感的重要藝術(shù)手段，戲曲中的誦詠、道白交替出現(xiàn)，在歌劇中也得到了很好的運(yùn)用，如歌劇《白毛女》中運(yùn)用了歌唱來(lái)敘述劇中事件的發(fā)生，用歌唱的形式去介紹劇情，在其他人物楊白勞、黃世仁等出場(chǎng)時(shí)也用相同的表現(xiàn)手法。四是敘唱，在戲曲中敘唱是該怎么唱就怎么唱，想怎么唱就怎么唱，這種演唱原則也被運(yùn)用在歌劇的敘事中，如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》這部作品中，韓英在獄中和母親一同回憶自己走上革命道路的過(guò)程，在這部分的表達(dá)中就采用了敘唱的手法。

二、中國(guó)歌劇對(duì)戲曲演唱及表演因素的吸收

（一）中國(guó)歌劇對(duì)戲曲演唱藝術(shù)的吸收

中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)民族唱法對(duì)中國(guó)歌劇的演唱有著深遠(yuǎn)的影響。早期中國(guó)歌劇的歌唱家們都是以美聲唱法為主，他們?yōu)榱烁玫伢w現(xiàn)中國(guó)歌劇的風(fēng)格特點(diǎn)，便開(kāi)始學(xué)習(xí)戲曲的演唱方法，以此來(lái)更好地體現(xiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)。在咬字方面，要求字正腔圓，要注重字音情感的變化；在用氣方面，唱要一條線，不要一大片，要求氣沉丹田，注意氣息支撐；情感方面要聲情并茂，唱情是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的聲樂(lè)精髓，要注重以“情”為重的美學(xué)原則。

（二）中國(guó)歌劇演唱的多元化與戲曲的關(guān)系

一是以戲曲演唱方法為主的基礎(chǔ)上，對(duì)其它唱法的吸收。戲曲是民族唱法的一種，另外還有曲藝和民歌，中國(guó)歌劇的唱法汲取了這三種唱法的精髓，還借鑒了西洋美聲唱法的優(yōu)良成果。二是以美聲唱法為主的基礎(chǔ)上，對(duì)其它唱法的吸收。美聲唱法有著強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，音域?qū)拸V、重視呼吸、聲區(qū)統(tǒng)一，表現(xiàn)形式豐富多彩，《江姐》這部歌劇中，就很好地吸收了西洋歌劇中的精華，采用美聲唱法的技巧獲得了很大的成功。

（三）中國(guó)歌劇表演對(duì)戲曲表演藝術(shù)的吸收

首先是中國(guó)歌劇對(duì)中國(guó)戲曲中唱念做打的吸收，戲曲表演講究色彩、動(dòng)作、聲樂(lè)、線條等形式的創(chuàng)造，這種審美觀同樣制約著我國(guó)歌劇表演藝術(shù)的發(fā)展，在《竇娥冤》“托夢(mèng)”的情節(jié)中，竇娥的表現(xiàn)就充分顯示了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的唱念做打的技巧。其次是中國(guó)歌劇對(duì)中國(guó)戲曲無(wú)實(shí)物表演的吸收，這種表演形式也被稱(chēng)為情景藝術(shù)，在《白毛女》這部歌劇第三幕中，喜兒從黃家逃出，在漆黑的夜中，荒郊野外里發(fā)現(xiàn)一條河擋住去路，這時(shí)候演員就是通過(guò)無(wú)實(shí)物表演來(lái)體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，以此來(lái)體現(xiàn)出客觀的景物。

三、吸收中國(guó)戲曲精華是中國(guó)歌劇發(fā)展的需求

隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的變遷，我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定增長(zhǎng)，國(guó)人對(duì)物質(zhì)生活水平不斷提高的過(guò)程中，對(duì)精神文明生活提出了更高的要求，此時(shí)中國(guó)歌劇成為提高精神文明素養(yǎng)的重要精神食量。中國(guó)歌劇從誕生就形成了多元化的藝術(shù)品格，受到中國(guó)戲曲的影響得到了較快的發(fā)展，要?jiǎng)?chuàng)造出中國(guó)特色，觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)歌劇，需要積極汲取戲曲的文化精髓?，F(xiàn)階段中國(guó)歌劇的發(fā)展是時(shí)代發(fā)展的需要，它必須有自己的準(zhǔn)確定位，要與民族風(fēng)格緊密聯(lián)系，與中國(guó)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，適合中國(guó)民眾的審美情趣和心態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李強(qiáng)著.中西戲劇文化交流史[M].人民音樂(lè)出版社，2002.