芻議妙影無蹤的藝術(shù)

韓曉

摘 要：隨著計(jì)算機(jī)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷普及和推廣性的運(yùn)用，廣告影視領(lǐng)域也融入了計(jì)算機(jī)電腦技術(shù)和方法，衍生出新型的電腦特效制作技術(shù)，它有其自身不可比擬的優(yōu)勢(shì)特征，為影視作品平添了諸多藝術(shù)視頻色彩和元素，給人們以強(qiáng)烈的視覺震撼，極大地提升了影視畫面的視覺效果，滿足了人們的視覺需求，也掀起了影視特效制作技術(shù)的學(xué)習(xí)和制作熱潮。為此，我們主要探討這種先進(jìn)的影視特效制作技術(shù)，掌握這種妙影無蹤的技術(shù)的制作方法和技巧，以供大家參考。

關(guān)鍵詞：影視；特效；制作技術(shù)；數(shù)字

中圖分類號(hào)：G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0117-01

在互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)應(yīng)用逐漸寬泛的背景下，影視作品也采用了數(shù)字化的特效制作技術(shù)和方法，它包括影視畫面的制作、場(chǎng)景的模擬設(shè)置、人像的身體塑形等，并滲透于影視的前期拍攝和后期制作等各個(gè)環(huán)節(jié)之中，給觀眾造成真實(shí)的假象，引發(fā)觀眾最為真實(shí)的感受和體驗(yàn)，達(dá)到了以假亂真的藝術(shù)效果，呈現(xiàn)出一種妙影無蹤的藝術(shù)狀態(tài)。下面筆者就修來談?wù)動(dòng)耙曁匦У闹谱骷夹g(shù)。

一、數(shù)字影視場(chǎng)景模擬制作技術(shù)

在數(shù)字影視特效制作技術(shù)之中，場(chǎng)景模擬是通過對(duì)真實(shí)景物的模擬，創(chuàng)設(shè)出真實(shí)生活場(chǎng)景中所沒有的角色和環(huán)境，它主要可以分為人物模擬和環(huán)境模擬兩大方面：

（一）人物模擬

它是采用化妝技術(shù)和其他特殊手法，創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)生活中所沒有的人物形象，如：妖魔鬼怪等，就是利用化妝材料、顏料等由演員裝扮而成。同時(shí)，還利用數(shù)字色彩處理的方式，對(duì)人物畫面進(jìn)行原始色相、色度的修改，通過匹配目標(biāo)素材與源素材的完全色彩匹配方式，而虛擬出數(shù)字化的畫面，體現(xiàn)出“色彩即思想”的藝術(shù)創(chuàng)作理念，通過色彩的匹配和校正，使場(chǎng)景保持連續(xù)性、和諧性，以提升影視作品的可信度。

（二）環(huán)境模擬

這是在影視作品中以布景或?qū)嵨锬Ｐ偷姆绞竭M(jìn)行環(huán)境模擬，由美術(shù)置景部門進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作。其中：布景也即通常意義下的美術(shù)置景，是以拍攝為目的而設(shè)置的實(shí)物背景。實(shí)物模型則通常是依照1：1的比例搭建而成，并沒有實(shí)物的背景，如：攝影棚中的“藍(lán)背”、“綠背”等。

二、影視特效合成技術(shù)

合成技術(shù)是影視作品數(shù)字特效技術(shù)的制作關(guān)鍵和重點(diǎn)，它伴隨著信息化、數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展催生而出，在計(jì)算機(jī)合成技術(shù)與計(jì)算機(jī)3D技術(shù)的充分、深度結(jié)合之下，使影視作品數(shù)字特效制作突破了自身的瓶頸，體現(xiàn)出高效率、高品質(zhì)畫面的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，并且合成技術(shù)對(duì)素材的要求也極大地降低，沒有過多的限制性因素，具有極為優(yōu)越、性能良好的影像特征。通常采用Flame、Nuke、After、Effects等專業(yè)的合成技術(shù)軟件，它們大多是以摳像為技術(shù)手段，進(jìn)行基于節(jié)點(diǎn)和基于圖層的合成設(shè)計(jì)和制作。如：直接調(diào)節(jié)不透明度或直接嵌入Alpha通道實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)單合成；利用亮度摳像、色度摳像、純手工摳像等手段進(jìn)行一定難度的合成；運(yùn)用遮罩、蒙版、邊緣處理等細(xì)節(jié)調(diào)整手段實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的合成。具體舉例如下。

（一）煙霧飛行類、炸彈轟炸類影視特效制作技術(shù)

可以導(dǎo)入視覺感官較為寬闊的圖片背景，使之打開成為三維圖層模式，再將新建燈光命名為Emitter，給燈光一個(gè)位移動(dòng)畫，關(guān)閉場(chǎng)景里的接受燈光，還可以在后面打一個(gè)關(guān)鍵幀，以其作為引導(dǎo)粒子飛行的路徑。最后新建固態(tài)層，實(shí)現(xiàn)粒子特效，還可以將粒子類型調(diào)整為煙霧圖片，對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)男D(zhuǎn)和調(diào)整，并安裝OF插件，選取適宜的燈光顏色類型，從而完成影視數(shù)字特效制作。

（二）火山爆發(fā)的靜止圖片變動(dòng)態(tài)爆發(fā)的數(shù)字特效制作

首先選取適宜的火山爆發(fā)的靜止圖片，導(dǎo)入到after effects軟件之中，運(yùn)用鋼筆工具摳出火焰的邊角，使之更為自然，再實(shí)施濾鏡效果中的液化命令，運(yùn)用旋轉(zhuǎn)工具、膨脹工具進(jìn)行藝術(shù)處理，呈現(xiàn)出立體的火山噴發(fā)場(chǎng)面，造成極為真實(shí)的特效。另外，還可以在最頂層添加火山灰掉落的素材內(nèi)容，使之圖層更為逼真。

三、三維動(dòng)畫數(shù)字特效制作技術(shù)

目前知名的三維動(dòng)畫數(shù)字特效制作軟件具有極其強(qiáng)大的功能，不同的種類有其各自的功能側(cè)重點(diǎn)。其中：3ds Max突出建筑動(dòng)畫、環(huán)境藝術(shù)和游戲方面的數(shù)字特效設(shè)計(jì)和制作；Maya則突出角色動(dòng)畫的數(shù)字特效；Cinema 4D則更加突出影視作品的后期包裝，這些不同類別的三維動(dòng)畫數(shù)字特效制作軟件可以有效地解構(gòu)影視語言中的細(xì)微元素。

三維動(dòng)畫數(shù)字特效制作技術(shù)的制作流程主要體現(xiàn)為以下內(nèi)容：（1）建構(gòu)模型和場(chǎng)景。其中：建構(gòu)多邊形模型主要是通過對(duì)原始基本幾何體的細(xì)分、擠壓和拉伸而形成；NURBS建模則是借由旋轉(zhuǎn)、放樣、平面化等命令和手法進(jìn)行建模；細(xì)分曲面建模則擁有上述模型建構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)，不僅兼具多邊形建模的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，還可以保持NURBS建模的圓滑特點(diǎn)。（2）添加材質(zhì)紋理和燈光設(shè)置。由于不同的材質(zhì)有其各自不同的紋理，這就可以通過設(shè)置不同的燈光，以實(shí)現(xiàn)對(duì)不同材質(zhì)的透明、自發(fā)光、凹凸、反射。（3）動(dòng)畫處理?？梢赃M(jìn)行基礎(chǔ)動(dòng)畫和高級(jí)動(dòng)畫的制作處理，通常來說，模型動(dòng)畫和虛擬攝像機(jī)動(dòng)畫歸屬于基礎(chǔ)動(dòng)畫，骨骼動(dòng)畫和表情動(dòng)畫歸屬于高級(jí)動(dòng)畫。其中：模型動(dòng)畫是借由關(guān)鍵幀和路徑動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)；虛擬攝像機(jī)動(dòng)畫則要對(duì)虛擬攝像機(jī)的機(jī)位方向、高度、焦距、景深等進(jìn)行適宜的參數(shù)調(diào)節(jié)，使虛擬場(chǎng)景與真實(shí)拍攝場(chǎng)景的空間透視性的契合度，還可以通過攝像機(jī)反求的方式，獲取運(yùn)動(dòng)軌跡數(shù)據(jù)，實(shí)現(xiàn)虛擬場(chǎng)景與真實(shí)場(chǎng)景在空間透視上的一致性。骨骼動(dòng)畫主要是對(duì)真實(shí)演員的動(dòng)作捕捉進(jìn)行虛擬制作；表情動(dòng)畫是對(duì)真實(shí)演員的面部表情進(jìn)行捕捉。（4）渲染輸出。當(dāng)所有的建模、材質(zhì)、燈光、動(dòng)畫制作完成之后，即可以渲染輸出帶有Alpha通道的圖片序列文件，并進(jìn)行視頻文件的合成輸出。

在三維影視特效動(dòng)畫制作之中，其特效藝術(shù)主要體現(xiàn)為以下方面：（1）特效光影藝術(shù)?？梢赃\(yùn)用3D光影特效技術(shù)，將各個(gè)光影時(shí)間幀圖層進(jìn)行疊加，并直接調(diào)節(jié)虛擬燈光的相關(guān)參數(shù)，以調(diào)節(jié)場(chǎng)景的明暗度，在光與影的互動(dòng)之下實(shí)現(xiàn)三維動(dòng)畫的光影特效，提升場(chǎng)景的藝術(shù)表現(xiàn)力。（2）鏡頭轉(zhuǎn)換特效藝術(shù)。它是通過鏡頭轉(zhuǎn)換的合理方式，增強(qiáng)攝像機(jī)的拍攝效果，尤其是高難度的鏡頭表現(xiàn)效果有極大的提升。（3）空間動(dòng)感特效表現(xiàn)藝術(shù)。可以運(yùn)用三維空間特效技術(shù)，使角色在不同的角度實(shí)現(xiàn)不同的運(yùn)動(dòng)，形成真實(shí)的、立體化動(dòng)畫場(chǎng)景，增強(qiáng)角色與空間場(chǎng)景的互動(dòng)效果。（4）交互特效表現(xiàn)藝術(shù)。這是以三維模型的方式和技巧，設(shè)定角色的運(yùn)動(dòng)路徑和軌跡，形成三維動(dòng)畫的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)藝術(shù)，

四、后期影視特效制作技術(shù)

后期影視特效制作技術(shù)的重點(diǎn)在于對(duì)影調(diào)和色彩的調(diào)整，通過美術(shù)置景、攝影攝像、后期配光等方式，使之具有更為靈活的藝術(shù)特征。在后期數(shù)字配光過程中，調(diào)光師可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)判斷，利用調(diào)光設(shè)備對(duì)影視特效作品進(jìn)行基調(diào)調(diào)整。

另外，還要注重特效制作的協(xié)調(diào)與配合，使人們通過視覺和聽覺來感知，從而使影視數(shù)字特效制作具有更高的質(zhì)量和效益。例如：在法國紀(jì)錄片《遷徙的鳥》之中，為了達(dá)到更高的質(zhì)量和特效制作效果，要充分發(fā)揮團(tuán)隊(duì)合作的力量，保持精益求精的態(tài)度和理念，從而使影視特效制作技術(shù)達(dá)到最高。

五、結(jié)語

綜上所述，影視特效制作技術(shù)以強(qiáng)烈的視覺和聽覺的震撼，給予觀眾以極其精美而逼真的畫面，在強(qiáng)大的數(shù)字科技技術(shù)的支撐和運(yùn)行之下，影視特效技術(shù)可以充分應(yīng)用于道具制作、三維動(dòng)畫、后期配光之中，以其精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)運(yùn)算和圖形處理能力，使人們感受到這種妙影無蹤的藝術(shù)技巧，獲得舒適、愉悅的觀影體驗(yàn)。

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