晉劇《河清海晏》越演越好

茹 生

晉劇《河清海晏》越演越好

茹 生

陳素萍，筆名茹生，女，山西省醫(yī)藥與生命科學(xué)研究所，高級(jí)工程師。

這已是第三次觀賞晉劇《河清海晏》了。第一次是2017年初在大同工人文化宮，第二次是農(nóng)歷二月二在太原星光劇場(chǎng)，這次是奔著首屆山西藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目展演在山西大劇院小劇場(chǎng)觀看，三次看下來，總的印象是越演越好。

“我建議，有時(shí)間的專家和老師，還有青年演員、青年戲友，明天晚上去看看大同市晉劇院的《河清海晏》，主題是反腐敗，特點(diǎn)是一個(gè)人與一群蠹蟲進(jìn)行斗爭(zhēng)，經(jīng)過打磨，劇中的幾個(gè)主要人物形象已經(jīng)立了起來，劇本的文學(xué)性、演員的表演細(xì)節(jié)、故事場(chǎng)次轉(zhuǎn)換、舞美置景燈光，還有孫嵐嵐老師的演唱等都很好，去看吧，說是大同不遠(yuǎn)，但來一次也不容易……還有李玉成老師，在超期服役，成賽鴻老師，閆繼紅老師，也都好得很呢……”我向身邊的人推薦這部佳作。

之所以推薦，是因?yàn)樵搫∮幸韵率畟€(gè)亮點(diǎn):

一、人物構(gòu)思巧妙。主人公栗毓美，河道總督，正二品，維護(hù)朝廷，體恤民情，骨子里有一種勇?lián)懒x、生死不懼的精神追求；安瀾，河道副總督，從二品，一直賄賂朝廷各路重臣，擠走前任總督，陷害新任，希望自己晉升總督；舒穆魯，道光皇帝寵妃彤貴妃的表兄弟，欽差，原本擔(dān)負(fù)巡視地方、監(jiān)督官吏的責(zé)任，卻利用自己的特殊身份，與安瀾沆瀣一氣，大肆騙取和貪污朝廷治河撥款，企圖擠走新任總督，繼續(xù)胡作非為；郭大昌，人稱“老壩工”，因抗拒安瀾設(shè)計(jì)的炸壩決口陰謀，橫遭迫害，被迫修容，佯裝“啞巴”；栗夫人，栗毓美的夫人，因惦記丈夫，從山西渾源老家千里迢迢來到山東濟(jì)寧看望栗毓美；青蓮，郭大昌失散的女兒，流落青樓，被安瀾包養(yǎng)，又被舒穆魯相中，差點(diǎn)被帶回燕京；花大姐，春香樓女子，有良知，善于察言觀色，探得安瀾與舒穆魯動(dòng)向，及時(shí)把情況告訴了落難中的青蓮和正在尋找證據(jù)的栗毓美；蔚河清，河標(biāo)中軍副將署守備，正五品；老跟班，栗毓美的老跟班；書吏，栗毓美的書吏；還有船夫、老鴇、六位河臣、六位侍女、三位隨從、若干難民、若干河兵等。

二、行當(dāng)安排齊全。其中有女須生、男須生、大花臉、青衣、文武小生、小旦，包括群眾演員中的老生、老旦、小丑等。每個(gè)行當(dāng)或唱或演，都有出彩的地方，哪怕是群眾演員，同樣如此。行當(dāng)安排在新創(chuàng)劇目中特別重要，對(duì)于觀眾看戲，不管主演是什么行當(dāng)，都希望在看名角表演的同時(shí)，能欣賞到“生旦凈末丑”每個(gè)行當(dāng)在劇中有戲、有表演，《河清海晏》做到了。

三、中心思想突出。河道總督栗毓美上任，就遇到了副總督安瀾與欽差舒穆魯設(shè)下的炸壩決口水患，隨即與之展開了一系列正義與邪惡的生死斗爭(zhēng)；栗毓美夜訪清晏苑，當(dāng)場(chǎng)捉住了尋歡作樂的一干基層河臣，初戰(zhàn)告捷；栗毓美燒磚治河，發(fā)現(xiàn)掌握著貪污腐敗分子炸壩陰謀證據(jù)、被安瀾迫害的“老壩工”郭大昌不是“啞巴”；斗爭(zhēng)中，栗毓美被欽差利用手中的權(quán)力無故停發(fā)俸銀，過著吃青菜的艱苦日子；老跟班為了減輕栗毓美的生活負(fù)擔(dān)，提出暫時(shí)離開，被書吏誤解；栗毓美夫人千里探親；栗毓美打探到舒穆魯要帶著大量金子返回京城，被成功截回，斗爭(zhēng)取得了決定性勝利。

四、故事內(nèi)容豐富。一方面是以栗毓美、郭大昌為代表的清正廉潔，愛護(hù)百姓，革新治河；一方面是以安瀾、舒穆魯為代表的阻撓治河，甚至破壞治河，買官賣官，貪腐成風(fēng)。在兩種力量的斗爭(zhēng)中，不忘揭露一干基層河臣沉湎于燈紅酒綠和怠政、懶政、庸政等現(xiàn)象，同時(shí)編寫了青樓女子青蓮的悲慘遭遇和人生轉(zhuǎn)機(jī)，并用重筆把“老壩工”作為民間正義的化身，通過讓其自我“毀容”、裝成“啞巴”，最后重見天日，站出來配合栗毓美反腐等，直接豐富了劇情。就是一個(gè)春香樓的花大姐，也沒有按照一般妓女去寫，而是為其注入了一定的人性特點(diǎn)。

五、導(dǎo)演手法新穎。劇本好是基礎(chǔ)，但許多細(xì)節(jié)是導(dǎo)演的創(chuàng)意。如栗毓美被停發(fā)俸銀后，某日在府邸哼著家鄉(xiāng)小調(diào)，親自摘揀青菜。此時(shí)書吏進(jìn)來報(bào)告夫人來了，栗毓美喜出望外，慌慌忙忙把盛青菜的籃子翻到了地上，當(dāng)他想到不能讓妻子看到這個(gè)場(chǎng)景，準(zhǔn)備把籃子藏起來的時(shí)候，竟然沒有忘記收拾從籃子里撒出來掉到地上的青菜。這種設(shè)計(jì)很合理，很細(xì)膩。全場(chǎng)的舞臺(tái)置景也很簡(jiǎn)潔，基本上是靠屏風(fēng)移動(dòng)或者反轉(zhuǎn)進(jìn)行換場(chǎng)。栗毓美上任是與老跟班和書吏乘船出場(chǎng)的，幾個(gè)人身披蓑衣，隨著船夫劃槳，不停地做著扁舟行走動(dòng)作與人物造型，場(chǎng)上除去從天幕處能看到烏云密布、河水猛漲的遠(yuǎn)景外，一片空闊，舞臺(tái)簡(jiǎn)潔。

六、舞臺(tái)畫面好看?！逗忧搴ｊ獭返奈枧_(tái)畫面特別是群眾演員出場(chǎng)時(shí)的舞臺(tái)構(gòu)圖，總有一種讓人動(dòng)心的感覺，加上主要角色所穿服裝的顏色給力，還有燈光設(shè)計(jì)以亮為主和有明有暗的配合，更讓舞臺(tái)畫面有了生機(jī)，而這種生機(jī)又似乎隱藏著諸多文化元素。演員該站到什么位置，踱步到什么地方，角色之間交流故事情感時(shí)，頭看哪里，身子側(cè)到什么程度，包括距離多近和多遠(yuǎn)，都好像有過圖譜設(shè)計(jì)，讓你只會(huì)放飛思緒，而不會(huì)覺著突兀和不適。即使反面人物組成的舞臺(tái)場(chǎng)景，也同樣設(shè)計(jì)的十分逼真，如第一場(chǎng)幕啟后，幾扇碩大的雕花屏風(fēng)，似乎向觀眾渲染著這里的豪華和奢糜。觀眾穿過屏風(fēng)上的紗窗，還能看到不住擺動(dòng)的昏暗陰影。一群官老爺正在屏風(fēng)下花天酒地、戀香抱玉。春香樓里的女子們則打情罵俏，小心翼翼地伺候著……

七、演員情緒自如。孫嵐嵐是目前晉劇舞臺(tái)上當(dāng)紅女須生中出道較早的一位，在山西省渾源縣晉劇團(tuán)、山西省晉劇院青年團(tuán)、內(nèi)蒙古包頭市青年晉劇團(tuán)做主演時(shí)就已經(jīng)有了影響。在聲腔上能復(fù)制出晉劇泰斗丁果仙的許多余韻，演出晉劇《打金枝》《空城計(jì)》《渭水河》等經(jīng)典劇目是她的拿手好戲。此次出演《河清海晏》中的栗毓美，是介于傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲之間的新編戲。三次看過后，深深感覺到她的表演越來越嫻熟，聲腔越來越自如，情緒越來越飽滿，不愧是一名進(jìn)取心很強(qiáng)的青年藝術(shù)家。李玉成是資深須生名家，成賽鴻、蘇玉生、閆繼紅以及翟宏杰、高永正、王健等都表演的很走心、很養(yǎng)眼。劇中有一個(gè)栗毓美與書吏親切交流的片段，他們?cè)诒硌萆蠣顟B(tài)自如，那種人與人的親密無間，只有當(dāng)你看過這出戲后才能感受得到。

八、戲文編寫得法。《河清海晏》編劇是省內(nèi)專家，通晉劇音律，知戲曲轍口，善戲文句式，不僅通俗流暢，而且鏗鏘有力，很容易被觀眾記住。如給栗毓美編寫的兩段念白就很有嚼頭。“我大清的治河錢，都讓你們吃喝嫖賭、花天酒地、肆意揮霍掉了，你們還拿什么堵決口？拿什么攔壩堰？本官方才看過名冊(cè)，你們年頭最少者，也做了五年的河臣。五年，光朝廷的俸祿就不下四百兩銀子，可你們竟拿朝廷的治河錢，來付你們的買笑錢。潰堤之時(shí)，何人當(dāng)值？”“眾河臣，聽著，如本官饒爾等，必定是視百姓如草芥，置王法于不顧；若本官容爾等，我大清天理何在？公理何存？即日起關(guān)閉所有樓堂館所，明日寅時(shí)，河堤點(diǎn)卯，延誤者，一律枷號(hào)示眾……”看著，聽著，讓人好不快哉。

九、唱段易于傳唱?！澳阋詾榫痈呶淮髾?quán)獨(dú)攬，你以為攀皇親手眼通天；你以為民可欺眾怒可犯，你以為結(jié)黨便可官護(hù)官。你忘了大清律條法如網(wǎng)，你忘了民心如水可覆船；你忘了為官就該身垂范，你忘了人昧良心遭天譴。栗毓美為官當(dāng)初發(fā)過愿，清貧一世無怨言。不為功名后世傳，不求清史留本官。無懼無畏無私念，人正才有一身膽。還大清還萬民河清海晏，似見得萬里江山開新顏?！边@段唱詞已經(jīng)在觀眾中廣為傳唱，其內(nèi)容不僅工整合韻，而且彰顯了栗毓美的為官風(fēng)骨。這段唱，不由得讓人想起了李月仙老師扮演董壽平在晉劇《臥虎令》中演唱的“張杰稟眾父老縣衙參見”一段所產(chǎn)生的舞臺(tái)藝術(shù)效果。另外給安瀾、欽差、郭大昌、書吏等設(shè)計(jì)的唱段，不管用時(shí)長(zhǎng)短，也都成為了傳唱唱段。如書吏在劇中的一個(gè)唱段，聽上兩遍就可以記住了。“黃河古道鹽堿地，如今磚窯排排起。斬?cái)嗪谑种\私利，窮苦百姓得生機(jī)。雖說我是小書吏，（栗毓美接唱）功勞簿上有一筆?！?/p>

十、本土文化給力。栗夫人與栗毓美的對(duì)唱：“渾源三畝河灘地，可讓老爺飽三餐。蓮花豆、苦蕎面，黃芪泡酒可延年。老少安居農(nóng)家院，不為功名為家安。”“我也想辭官回鄉(xiāng)去，我也想拾菊在恒山。恒山腳下三畝谷，春種秋收自怡然。河畔壘石搭學(xué)堂，傳習(xí)兒孫效前賢。從此絕別名利場(chǎng)，學(xué)一個(gè)陶淵明悠哉南山?！薄懊魅赵劬碗x濟(jì)寧，妻接夫君回渾源。再不管他朝廷事，再不戀他二品官……”把渾源以及恒山的地域特點(diǎn)與生活習(xí)性搬上了舞臺(tái)。

晉劇《河清海晏》的藝術(shù)亮點(diǎn)遠(yuǎn)不止這些。我們都知道，高度凝練、美學(xué)引導(dǎo)和高臺(tái)教化是戲曲藝術(shù)的基本功能。晉劇《河清海晏》無疑在這些方面已經(jīng)發(fā)揮出作用，只是希望它能夠通過走基層、進(jìn)校園、上工廠，下田頭，讓更多的人看到它，了解它。如果可能，應(yīng)該做晉京匯報(bào)演出，必定會(huì)引起首都梨園新一輪的晉劇新創(chuàng)劇目風(fēng)潮。

（責(zé)編：張 芳）