從民國畫作體悟民國豐韻

前不久，觀想藝術(shù)中心在上海云間美術(shù)館舉辦了一場以“豐韻民國”為主題的展覽活動。這個展覽中，除了民國老物件展示外，更多的是對民國女畫家潘玉良作品的推介與展出。

眾所周知，民國時期，社會劇烈動蕩，人們的思想意識此時也在發(fā)生著沖撞。書畫作品無疑是書畫家們宣泄的最好載體。因此，盡管時事不濟，藝術(shù)品市場依然活躍。例如，民國時期的北京在當時的總統(tǒng)徐世昌的支持下，成立了以金城、周肇祥為首的中國畫學(xué)研究會，來“精研古法、博取新知”。北京的溥儒、陳師曾、陳半丁、秦仲文、徐燕蓀、于非闇、馬晉，天津的陳少梅、劉奎齡，上海的吳昌碩、吳湖帆、賀天健、鄭午昌、吳待秋、馮超然、倪田、陸恢、江寒汀，浙江的潘天壽、黃賓虹等人在當時的畫壇中獨樹一幟，影響很大。

也正是因此，市場上出現(xiàn)了大批以賣書畫為生的書畫家，并且擁有了具有濃厚藝術(shù)氛圍的藝術(shù)品市場。例如金城、陳師曾、周肇祥和徐鼐霖等。這些人利用自身所掌握的各種資源從事書畫活動，雖然也定制潤格，但卻不以盈利為其主要目的。

所以說在民國那個西方思想大量涌入的年代里，還是催生出了不少探索中西繪畫邊界的藝術(shù)家。他們的作品留傳至今，很多都拍出不菲的價格。因此，在這場活動中，有朋友問我怎么鑒賞和收藏民國時期的書畫。

其實，大約在2000年的時候，我也開始關(guān)注民國時期的繪畫作品收藏。買誰的？從哪兒買？怎么買？這些問題在當時并沒有人給我答案。但是在藝術(shù)品市場，一個不變的真理就是為興趣去收藏、為背后的創(chuàng)作者去收藏。在此基礎(chǔ)上，我選擇了民國女畫家潘玉良。

不過，當時潘玉良的畫作大部分收藏在安徽博物館內(nèi)，在市場上流通的不到50幅，想收藏潘玉良作品的渠道十分狹窄，也正是因此，潘玉良的作品市面價值也十分可觀。經(jīng)過多方周旋，最終獲得安徽博物館5年授權(quán)做潘玉良展覽的時間，可以在世界各地舉辦潘玉良畫展，同時也獲得代理的藝術(shù)授權(quán)。

事實上，當時潘玉良的名氣并不是很大，甚至很多人并不知道她。但是收藏是感性的，在收藏市場中，收藏家由于缺乏經(jīng)驗、盲目聽信別人的建議或是因為判斷失誤而導(dǎo)致買錯東西的現(xiàn)象十分普遍。此類令大家遺憾的狀況相信每個人都經(jīng)歷過，但是在收藏市場并沒有什么值不值，只要是自己喜歡，就去收藏，哪怕不流行、市場不值錢也沒有關(guān)系。

買賣當代畫作，很多人都會想到考慮市場、學(xué)術(shù)和畫家本身。有市場熱點，學(xué)術(shù)上又有肯定，并且畫家本身也在不斷成熟中，那么這樣的藝術(shù)品一定具有潛在增值的機會。那么，那些沒有市場的畫作是不是就不能收藏了呢？其實不然，投資當代藝術(shù)，市場是有周期的，5到7年是一個周期，國際慣例是每7年翻一番。所以，想跟流行是跟不上的，只有自己真正喜歡，買的東西才會值。書畫收藏更是如此，這些作品的收藏真正的價值在于能從它們背后讀出創(chuàng)作者的審美與心境，以及作品中折射出的時代背景，這是收藏的高級樂趣。

例如這次活動中展出的潘玉良的作品。作為一位具有很多符號的女畫家，潘玉良出生于一個貧苦家庭，但卻是一個全面的藝術(shù)家，她在油畫、國畫、素描、版畫、雕塑等方面無所不能，構(gòu)圖大膽、色彩豐富。難得的是，旅法40年的潘玉良同時研習(xí)油畫、水墨、白描、雕塑。她一生都在探討并實踐傳統(tǒng)中國繪畫形式的創(chuàng)新，在西畫框架中加入中國的元素、筆韻和線條。通過她的作品，我們能夠回到民國，去感觸那個時代的文化，我想這就是收藏潘玉良作品的最好意義。