陜西華縣皮影造型藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)新運(yùn)用探究

徐穎

摘 要：在了解陜西華縣皮影的歷史淵源與文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上對(duì)皮影造型藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了分析比較。皮影藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)語言，通過意向的、元素的抽取、延展、重構(gòu)、組合等藝術(shù)手段將中國(guó)傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中不斷地推陳出新。

關(guān)鍵詞：造型；皮影；藝術(shù)特點(diǎn)

皮影藝術(shù)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的靈感來源和發(fā)展基礎(chǔ)，它的審美思想、造物原則和方法極大地豐富了設(shè)計(jì)的語言。本文追溯皮影藝術(shù)歷史發(fā)展，把握當(dāng)下的流行趨勢(shì)，探析皮影藝術(shù)語言，探索傳統(tǒng)皮影文化與現(xiàn)在設(shè)計(jì)的契合點(diǎn)。

1 陜西皮影造物的藝術(shù)特點(diǎn)

皮影的人物造型具有“外簡(jiǎn)單內(nèi)繁瑣”特點(diǎn)，人物的外輪廓比較簡(jiǎn)單、概括而內(nèi)部的鏤刻卻十分繁復(fù)。在圖案的構(gòu)思上，大膽地吸收了當(dāng)?shù)孛耖g刺繡、剪紙中的各類紋樣。其圖案地組成，無論變化與統(tǒng)一、對(duì)比與和諧、節(jié)奏與韻律、放射與回旋，都體現(xiàn)出了一種賞心悅目的裝飾性和秩序性。

皮影雕刻中大量使用短線，月牙紋、月牙點(diǎn)、梅花點(diǎn)、圓點(diǎn)、鋸齒紋等出現(xiàn)頻率較高。各種點(diǎn)類不僅在結(jié)構(gòu)線上，也可以用來裝飾紋樣、組織圖案，根據(jù)不同物象的特征、形狀、進(jìn)行長(zhǎng)短、寬窄、曲直的變化。

1.1 皮影造物的平面性

構(gòu)圖與人物造型上平面化是皮影藝術(shù)顯著的特征。這個(gè)特征是由皮影的表演方式?jīng)Q定的。因?yàn)槿擞爸荒茉诓坚Ｒ粋?cè)來回運(yùn)動(dòng)不能前后移動(dòng)，所以皮影的一些制作方式和表演方式，決定了其造型平面化的特征。也就是說皮影人物展現(xiàn)出來只有側(cè)面沒有正面，這樣情況下，皮影只有增強(qiáng)側(cè)身造型表現(xiàn)力來突出它的效果。

在皮影景物的設(shè)計(jì)上，藝人們多會(huì)采用富有立體感又是平面構(gòu)成的藝術(shù)手法來雕刻繪制，在完整的皮影中，有平視、仰視、附視等多種視點(diǎn)，它們不受時(shí)空的局限把各個(gè)角度的美都陳列在一個(gè)平面上。

幾何式的造型在皮影中非常普遍，它是一種建立在超越自然客觀事物局限性上，以人的意象觀念為基準(zhǔn)的造物方式。它不受時(shí)空局限和理性參與，按寫意的目的來塑造形象。這種方式往往能突出重點(diǎn)部分的刻畫，并能更好地進(jìn)行夸張變形讓人物形象看起來更加生動(dòng)有趣。

1.2 造型上的分解概括

分解重構(gòu)造型，是一種對(duì)復(fù)雜物象在造型元素上進(jìn)行簡(jiǎn)單提取的造型方式，對(duì)物象進(jìn)行局部的分解、打散，而后經(jīng)主觀的思考，再將這些零碎的形狀進(jìn)行重新組合，形成一種全新形態(tài)。

皮影藝人在雕刻皮影形象時(shí)，用夸張的藝術(shù)手段對(duì)物象進(jìn)行分解，并在吸收容納其他藝術(shù)元素的基礎(chǔ)上，讓真實(shí)的形象夸張或縮小，最后化繁為簡(jiǎn)，以虛代實(shí)。這種造型并非藝人們的刻意追求，而是他們根據(jù)自己的審美習(xí)慣，從生活的原形中提煉出來的， 經(jīng)過改造、修飾、規(guī)范而產(chǎn)生的“有意味的形式”。

在造型上盡量的簡(jiǎn)化處理，在塑造人物形象時(shí)，藝人必須本著“舍其形而求其神” 的造型手段，突出主體，省略細(xì)節(jié)，抓住對(duì)象主要特征，省略次要的節(jié)表現(xiàn)人物最主要的特征。

影人的造型塑造是建立在對(duì)形象的分解重構(gòu)上，牛皮雕刻出來的每一個(gè)身體部件，都可以說是分解重構(gòu)后的幾何元素，皮影藝人用夸張、提煉、簡(jiǎn)化等表現(xiàn)手法，結(jié)合流暢的線條和鏤空技術(shù)來塑造人物形象，根據(jù)造型的需要對(duì)人物形象進(jìn)行打散重組，使人物造型整體看起來，達(dá)到以少勝多的效果。這種以少勝多對(duì)造型的簡(jiǎn)化并不是因?yàn)槠び八嚾讼牍?jié)省材料，而是為了表現(xiàn)最主要的部分。

皮影藝術(shù)造型上的這種，分解重構(gòu)手法和西方畢加索的立體主義繪畫造型方式有著異曲同工之妙。畢加索的作品《公?！分?，共繪制了牛的十一種變形從開始完整的具象的牛形象，到逐漸橢圓和三角形的組合，到后來的完全抽象化的不規(guī)則形狀，看起來更像是幾根線的概括。這是一種在客觀物象復(fù)雜的表象中，提取出本質(zhì)的形象元素，在此基礎(chǔ)之上將物象整體分解處理，形成相互分離的形體，然后重新組合成一種新形式。這兩種繪畫藝術(shù)之間有著很多共通性，值得我們?nèi)ヌ剿鳌?/p>

1.3 皮影造物的夸張性

皮影還有一個(gè)尤為突出的造型手法，就是大膽取舍夸張、提煉變形。夸張也是民間皮影表現(xiàn)物象特征的手段之一。皮影是一種強(qiáng)調(diào)裝飾的藝術(shù)形式，它的造型特點(diǎn)與服從劇種的需要與符合觀眾的審美情趣是分不開的。由于皮影造型的平面性特征必須要適應(yīng)人物的性格形象特征，所以皮影在造型的塑造上必須具有夸張、變形的特點(diǎn)。一般小生、小旦都是一種寫意性的鏤空臉，一條通天鼻梁概括了，從額頭到鼻尖的側(cè)視臉線，眉與眼成環(huán)狀連在一起，嘴部被簡(jiǎn)化成了一條小紅線，下頦被處理成直角，其男女之別主要在頭飾、發(fā)髻、耳邊有無耳環(huán)等。奸兇人物的臉譜一般夸大眼珠、強(qiáng)化掃帚眉，及面帶橫紋，為主要特征，甚至將鼻毛和壓耳毫毛，都加以突出表現(xiàn)。丑角臉譜一般齜牙咧嘴呈嬉笑狀，眼睛周圍加白眼圈表示詼諧；還有的將麻子臉刻成梅花形狀，甚至頭上露出禿疤、鬢角貼著膏藥，極盡丑化之能事。藝人們通過對(duì)生活中的人物等形象的仔細(xì)觀察，經(jīng)過推敲、改造創(chuàng)新，從而產(chǎn)生了“有意味的形式”。這些造型雖然看起來夸張，卻增強(qiáng)了整體人物的藝術(shù)效果。

2 皮影造型藝術(shù)在現(xiàn)在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

皮影造型在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不是簡(jiǎn)單的陳述，而是深化和提煉，是一種再創(chuàng)造。設(shè)計(jì)作品中包涵著，設(shè)計(jì)師的觀念與情感，它與設(shè)計(jì)主題思想融為一體，賦予產(chǎn)品以新的生命。因此在形式展現(xiàn)上是積極主動(dòng)的，通過形式來表現(xiàn)意義，還可以主導(dǎo)控制觀者的欣賞角度，使作品在意義上，得到全方位的詮釋。如利用皮影的意味做服裝的設(shè)計(jì)，先對(duì)皮影的造型做理性的總結(jié)，再運(yùn)用皮影造型的創(chuàng)作出了不同于他人的造型風(fēng)格，給人以強(qiáng)烈的吸引力和新鮮感。為我們對(duì)皮影元素的提取和轉(zhuǎn)化提供了思考的方向。以這種思維方式和思考方向可以對(duì)皮影作出一些嘗試性的設(shè)計(jì)。

元素再造： 陜西皮影造型中，有許許多多的高度概括、藝術(shù)性強(qiáng)的圖形，可以直接挪用，也可以將其繁雜、細(xì)膩的 圖形根據(jù)需要予以簡(jiǎn)化，運(yùn)用各種設(shè)計(jì)元素、造型 規(guī)律和藝術(shù)設(shè)計(jì)法則，將傳統(tǒng)圖形元素加以提煉、整合，融入現(xiàn)代審美理念。

色彩轉(zhuǎn)換：在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。傳統(tǒng)色彩運(yùn)用非廣泛，許多設(shè)計(jì)師正從傳統(tǒng)中引出現(xiàn)代，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)接。陜西皮影的用色以紅、黃、綠、黑、白為主，色調(diào)趨向濃重艷麗，不適合在絲綢家紡中直接使用，這就要求將傳統(tǒng)色彩搭配作相應(yīng)的改善，跳脫既定用色思維模式，賦予設(shè)計(jì)者心中的意向，這樣能煥發(fā)出新的氣象，使作品適應(yīng)現(xiàn)代人的審美。

意象重構(gòu)：意象表現(xiàn)是客觀景物與主觀情趣的統(tǒng)一，優(yōu)秀現(xiàn)代設(shè)計(jì)表象要飽含更深的內(nèi)涵和更悠遠(yuǎn)的意境。陜西皮影造型正是寫意的典型代表，在皮影風(fēng)格絲綢家紡的創(chuàng)作中，這種意境的追求是值得借鑒的，景在畫中，意在畫外

把皮影藝術(shù)運(yùn)用到家紡中，設(shè)計(jì)師要克服種種局限性，真實(shí)地再現(xiàn)皮影特點(diǎn)也要把皮影的藝術(shù)處理手法和藝術(shù)感染力融入自己的設(shè)計(jì)中，打破皮影作為傳統(tǒng)藝術(shù)的沉重感，融入現(xiàn)代元素來演繹現(xiàn)代設(shè)計(jì)，根據(jù)不同產(chǎn)品的需要將皮影的裝飾變形方法，通過韻律、疏密、和形式的結(jié)合詮釋在不同的產(chǎn)品上，創(chuàng)造出嶄新的藝術(shù)形式。

皮影藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)在審美上是相通的，皮影藝術(shù)的古樸、純粹、簡(jiǎn)約而抽象、色彩艷麗同時(shí)又有著很強(qiáng)的平面張力，我們?cè)谠O(shè)計(jì)的時(shí)候?qū)υ剡M(jìn)行選取、重構(gòu)、組合，讀取皮影的色彩精神對(duì)自己的設(shè)計(jì)進(jìn)行基調(diào)的確定。

順著時(shí)間的推移，人們?cè)絹碓秸J(rèn)識(shí)到，設(shè)計(jì)的本土化、民族化，是取之不盡的靈感源泉和發(fā)展動(dòng)力。皮影元素是很好的設(shè)計(jì)元素，皮影元素的藝術(shù)性和裝飾性被越來越多的人們發(fā)掘和應(yīng)用在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)中。