電視新聞攝像記者的能動(dòng)作用

郭士龍

〔摘 要〕電視新聞的真實(shí)感，受表現(xiàn)手法的制約，反過來說，因?yàn)殡娨曅侣劸唧w可視的典型形象來不得半點(diǎn)虛構(gòu)，電視新聞的表現(xiàn)手法也受真實(shí)感限制。在這種被動(dòng)之中采取“主動(dòng)”行為，是電視新聞攝像的能動(dòng)作用。在新聞現(xiàn)場主動(dòng)發(fā)揮，將“挑”“等”“搶”和造型進(jìn)行綜合運(yùn)用的能力，是攝像在電視新聞拍攝中能動(dòng)作用之所在。

〔關(guān)鍵詞〕電視新聞 新聞攝像 畫面造型

隨著電視新聞改革的不斷深入，電視新聞節(jié)目的可視性有了極大的提高，越來越受到電視觀眾的歡迎。在電視新聞生產(chǎn)流程的各環(huán)節(jié)中，現(xiàn)場拍攝是極關(guān)鍵的一環(huán)。然而，有些時(shí)候這關(guān)鍵的一環(huán)卻恰巧是薄弱的一環(huán)。這個(gè)問題有多方面的原因，其中攝像記者不能正確地發(fā)揮能動(dòng)作用是主要原因之一。強(qiáng)調(diào)“自我表現(xiàn)”，對新聞主題進(jìn)行干預(yù)和擺布，或者被動(dòng)地跟隨社會(huì)生活原生態(tài)的表層現(xiàn)象，不能引導(dǎo)人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)生活中熟視無睹的存在，是攝像記者不能正確地發(fā)揮能動(dòng)作用的兩種主要傾向。兩種傾向看似相反，實(shí)質(zhì)卻是一個(gè)，就是沒有把握新聞思考和畫面思考緊密結(jié)合。

電視節(jié)目主要分為記錄性、創(chuàng)作性兩大類，電視新聞和電視劇分別是記錄性節(jié)目和創(chuàng)作性節(jié)目的代表。為了說清什么是電視新聞攝像記者的能動(dòng)作用，本文以電視劇為參照物，對電視新聞中攝像機(jī)與被攝體的關(guān)系，以及電視新聞的表現(xiàn)手法兩方面做一些初步的探討。

一、電視新聞攝像中攝像機(jī)與被攝體的關(guān)系

攝像機(jī)既是攝像的眼睛，又是攝像的筆，攝像的能動(dòng)作用必須經(jīng)過攝像機(jī)與被攝體的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)。

（一）電視劇拍攝中攝像機(jī)與被攝體的關(guān)系。

雖然電視劇的內(nèi)容情節(jié)源于生活，但畢竟是編造、虛構(gòu)出來的，從這個(gè)意義上說，電視劇中展現(xiàn)的事件是主觀意識(shí)的產(chǎn)物，是假定意義上的“事件”。這種“事件”在虛構(gòu)的時(shí)空里由演員在攝像機(jī)前表演，整個(gè)表演都要服從攝像機(jī)的拍攝，沒有攝像機(jī)的存在，一切毫無意義。這就決定了攝像機(jī)在電視劇的拍攝過程中是處于支配地位（當(dāng)然，攝像機(jī)必須體現(xiàn)編導(dǎo)意志），被攝體（演員、道具、布景等）則處于被支配地位。這種主從關(guān)系決定了電視劇拍攝中攝像能動(dòng)作用的主要方向是體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作需要。

（二）電視新聞拍攝中攝像機(jī)與被攝體的關(guān)系。

在電視新聞拍攝中，攝像機(jī)與被攝體的關(guān)系恰巧相反：攝像機(jī)始終處于被動(dòng)地位。被攝體是客觀生活事實(shí)，這些客觀事實(shí)的存在、發(fā)生、發(fā)展，并不取決于是否有攝像機(jī)的拍攝，你不拍，它也存在，也發(fā)生、發(fā)展。這一特性決定了攝像機(jī)在電視新聞拍攝中處于被動(dòng)地位。攝像記者在電視新聞拍攝中能動(dòng)作用的主要方向是體現(xiàn)紀(jì)實(shí)創(chuàng)作的需要。

二、電視新聞的表現(xiàn)手法

畫面是電視的基礎(chǔ)語言，電視劇和電視新聞的表現(xiàn)手法都在畫面上得到體現(xiàn)。攝像是畫面的主要?jiǎng)?chuàng)作者，攝像的能動(dòng)作用也要經(jīng)過表現(xiàn)手法來實(shí)現(xiàn)。

（一）電視劇的表現(xiàn)手法。

電視劇作為視聽藝術(shù)，允許虛構(gòu)的時(shí)空和事實(shí)存在。在表現(xiàn)手法上，一方面主要依賴于發(fā)揮視聽結(jié)合、時(shí)空變化、鏡頭運(yùn)動(dòng)的功能，另一方面也從文學(xué)領(lǐng)域中吸取和借鑒豐富的表現(xiàn)手法，諸如象征、隱喻、夸張、對比、烘托等，將之變?yōu)樽陨淼谋憩F(xiàn)手法。例如象征手法，電視劇通過特定的聲畫形象，借此表現(xiàn)與之相似或相近的觀念、思想和感情。電視劇《大林莽》就采用了視覺形象的象征手法，屏幕上出現(xiàn)的那個(gè)蒼茫、幽深的大林莽，不僅是屏幕實(shí)體，更是藝術(shù)象征，象征著自然、死亡、野蠻、愚昧。又如隱喻手法，電視劇將文學(xué)語言間接表現(xiàn)的隱喻，化為畫面語言直接展現(xiàn)的隱喻。將抽象的思想意念，化為觀眾可以直接接受的具體事物，比如電視劇《霧失樓臺(tái)》，運(yùn)用造型隱喻的表現(xiàn)手法：團(tuán)團(tuán)飄來的濃霧，仰天長嘯的戰(zhàn)馬，黃土地上堅(jiān)實(shí)的馬蹄印，隱喻著主人公的人生道路和不懈的藝術(shù)追求。從這些例子中不難看出，電視劇如果失去表現(xiàn)手法上的文學(xué)性，將如白開水一樣無味，也就不成其為藝術(shù)品了。電視劇攝像師的能動(dòng)作用也要在這一點(diǎn)上得到體現(xiàn)。

（二）電視新聞的表現(xiàn)手法。

電視新聞和紙媒新聞、廣播新聞一樣，遵循新聞的真實(shí)性原則，將真實(shí)視為新聞的生命，這也是攝像機(jī)在電視新聞等紀(jì)實(shí)性節(jié)目中只能進(jìn)行紀(jì)實(shí)性拍攝的原因所在。電視新聞的真實(shí)不僅要求事實(shí)真實(shí)，而且要求表現(xiàn)手法真實(shí)。新聞現(xiàn)場生活紀(jì)實(shí)的畫面形象是電視新聞傳播的基礎(chǔ)，電視新聞的這一形象化特點(diǎn)，要求主要表現(xiàn)手法上沒有絲毫的虛構(gòu)，不但要遵循真實(shí)性原則，而且還要遵循真實(shí)感原則。真實(shí)性是客觀事實(shí)的真實(shí)，是客觀存在，是第一性的；真實(shí)感是電視新聞報(bào)道事實(shí)在人眼中的反映所形成的，是第二性的，它常常受記者表現(xiàn)手法的制約。表現(xiàn)手法真實(shí)，真實(shí)感就強(qiáng)烈，表現(xiàn)手法不真實(shí)，真實(shí)感就喪失。往往有一些新聞事實(shí)是真實(shí)的，但因表現(xiàn)手法不真實(shí)導(dǎo)致視聽形象感受上的失真。例如有一條報(bào)道鐵道春運(yùn)改善服務(wù)的電視新聞，其中有這樣一組鏡頭：A，擁擠的車廂；B，列車員為無座旅客送“超員凳”；C，一名蹲在通道上的無座旅客，列車員入畫，把“超員凳”送給這位旅客。C鏡頭中，列車員準(zhǔn)確無誤地進(jìn)入攝像規(guī)定的空間，虛構(gòu)的痕跡躍然屏上，攝像記者貌似先知先覺。這樣，一條事實(shí)完全真實(shí)的新聞因表現(xiàn)手法不真實(shí)而使觀眾產(chǎn)生了虛假的感覺。這條新聞，如果改用跟拍的手法（搖拍或移拍），鏡頭跟拍列車員直到接受“超員凳”的旅客進(jìn)入畫面，也許會(huì)真實(shí)、自然得多。甚至還會(huì)產(chǎn)生一點(diǎn)懸念：列車員拿著凳子干什么？送給誰？直到受益的旅客在畫面中出現(xiàn)，觀眾才領(lǐng)會(huì)到列車員的一片熱心，新聞的內(nèi)核也就得以體現(xiàn)。電視新聞具體、可視的典型形象通過畫面呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾不用靠想象就能耳聞目睹，產(chǎn)生“親臨其境”之感。逼真、生動(dòng)的形象畫面產(chǎn)生的真實(shí)感以及由此而生的強(qiáng)大感染力，是電視新聞之所以后來居上，成為影響力最大的大眾傳播媒介的根本原因。試想，如果那些具體、可視的典型形象沒有真實(shí)感，電視新聞還能得到觀眾的信任嗎？毫無疑問，它將因喪失真實(shí)感而喪失生命力，只能被觀眾所唾棄。電視新聞攝像記者的能動(dòng)作用不能脫離表現(xiàn)手法上的真實(shí)感。

三、新聞現(xiàn)場的“挑”“等”“搶”endprint

電視新聞的真實(shí)感，受表現(xiàn)手法的制約，反過來說，因?yàn)殡娨曅侣劸唧w可視的典型形象來不得半點(diǎn)虛構(gòu)，電視新聞的表現(xiàn)手法也受真實(shí)感限制。在這種被動(dòng)之中采取“主動(dòng)”行為，也是電視新聞攝像的能動(dòng)作用。具體表現(xiàn)在新聞現(xiàn)場經(jīng)常使用的“挑”“等”“搶”等拍攝手法上。

（一）“挑”。就是拍攝過程中通過在直接知覺中捕捉事物特征的意象思維，去精選那些最典型、最有說服力和感染力，突出觀眾未知、欲知、應(yīng)知信息的畫面。

拍新聞，首先是“發(fā)現(xiàn)”，沒有發(fā)現(xiàn)或不善于發(fā)現(xiàn)，只能被動(dòng)地跟隨原生形態(tài)的表象，也就無從“挑”。從這個(gè)意義上說，攝像記者在新聞現(xiàn)場是能動(dòng)地“挑”，能動(dòng)性通過“挑”得以實(shí)現(xiàn)。如湖南某電視臺(tái)《晚間新聞》的一則批評報(bào)道《車禍的背后》，某縣上湖村村民湯雙喜駕車在外地交通肇事壓死兩人，棄車逃跑，躲藏一段時(shí)間后潛回上湖村老家。出事地交警聞?dòng)嵑筅s赴上湖村欲捉拿其歸案，但在上湖村村委會(huì)，當(dāng)?shù)卮迕穸颊f該村沒有叫湯雙喜的人。當(dāng)時(shí)，辦公桌上一張欠交農(nóng)業(yè)稅的名單引起了攝像記者的注意，攝像機(jī)立即捕捉到了名單上“湯雙喜”這個(gè)名字。于是，不需任何解釋，毫無法制觀念、是非觀念的地方保護(hù)主義的嘴臉，便已印在觀眾心中。

攝像記者在新聞現(xiàn)場對生活細(xì)節(jié)的挖掘，是另一種意義上的“挑”。拍新聞不能不注意細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)雖然是生活原生形態(tài)的記錄，卻是增加新聞力度的重要手段，在電視新聞畫面中的作用不可替代。好的細(xì)節(jié)是攝像記者把日常生活中那些人們熟視無睹的東西挖掘出來，置于特定的新聞背景下，展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾實(shí)實(shí)在在地感受或感動(dòng)，以增強(qiáng)電視新聞的真實(shí)感。攝像記者在新聞現(xiàn)場的能動(dòng)性，也是通過對細(xì)節(jié)的挖掘體現(xiàn)出來的。湖南某電視臺(tái)《晚間新聞》一篇關(guān)于安仁縣春分節(jié)的報(bào)道中，節(jié)前的晚上安仁縣城居民家里住滿了借宿的山民，他們都是帶著草藥材特意來趕會(huì)的。鏡頭多次出現(xiàn)山民們在屋檐下、廳堂地上、閣樓上打開鋪蓋卷，或睡或坐，記者無意中看到一個(gè)山民的手掌上布滿了老繭而驚嘆，山民們則認(rèn)為這一驚嘆有點(diǎn)大驚小怪，于是，一只又一只布滿老繭的手在攝像機(jī)前爭相亮相。這些細(xì)節(jié)自然地刻畫出山民們期望勤勞致富的純樸形象，表現(xiàn)了依靠農(nóng)民發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)這一新聞主題。

電視新聞中的細(xì)節(jié)是指新聞人物的形體動(dòng)作、音容笑貌、手勢眼神、服飾裝束，新聞信息中自然環(huán)境中的風(fēng)雨雷電、湖光山色、草土鳥獸蟲，人們的習(xí)俗、習(xí)慣、活動(dòng)的場所，人們生活中的各種什物，都是推動(dòng)新聞事實(shí)發(fā)展，以構(gòu)成矛盾沖突，刻畫人物性格，表現(xiàn)作品主題的重要手段。

（二）“等”?！暗取笔窃谡莆帐挛锇l(fā)生、發(fā)展的客觀規(guī)律及個(gè)性特性的基礎(chǔ)上，等待客觀事物發(fā)展過程中最能反映事物本質(zhì)的生動(dòng)、真實(shí)的情節(jié)、畫面出現(xiàn)。“等”也是拍攝者為在最佳時(shí)機(jī)開拍而隨時(shí)伺機(jī)而動(dòng)的狀態(tài)。“等”決不是盲目守株待兔，更不是被動(dòng)地倉促應(yīng)戰(zhàn)，而是有備而來，胸有成竹。攝像記者在新聞現(xiàn)場的能動(dòng)作用，也是在這種“等”中得到體現(xiàn)。湖南某電視臺(tái)《晚間新聞》一條長沙緝毒干警遠(yuǎn)赴廣州抓捕毒販的報(bào)道，辦案人員到達(dá)廣州后，毒販聽到風(fēng)聲，停止了販毒活動(dòng)。辦案人員為了能將毒販和他的毒品提供者一并抓住，人贓俱獲，整整埋伏了七天，記者和緝毒人員一起，也整整埋伏了七天，終于拍到了毒販接頭、緝毒人員沖上去將其抓獲、緝毒人員即將沖上去時(shí)的緊張表情等精彩畫面。這條新聞在湖南某電視臺(tái)播出后，又在中央電視臺(tái)再次播出。

“等”，并不只是耐心和毅力的考驗(yàn)，還是對攝像記者在長期拍攝實(shí)踐中形成的預(yù)見能力的檢驗(yàn)。只有不斷加深對事物的認(rèn)識(shí)，掌握事物的活動(dòng)規(guī)律，才能預(yù)見事物的發(fā)生、發(fā)展，才能“等”到典型的有說服力的新聞形象。湖南某電視臺(tái)《晚間新聞》的一則批評報(bào)道《要來的都來了，除了警察沒來》，報(bào)道某縣聚賭成風(fēng)，經(jīng)常上千人一起大肆賭博。記者趕到現(xiàn)場當(dāng)天，沒有發(fā)現(xiàn)聚賭的現(xiàn)象。但是，從商店里等待出售的與聚賭有關(guān)的各種玩藝兒，從采訪對象閃爍其詞的話語，記者預(yù)計(jì)到賭博歪風(fēng)不會(huì)無緣無故地停止，決定在該縣住下來等待。當(dāng)夜和第二天白天均“平安無事”。第二天晚上十點(diǎn)，不出所料，在該縣一個(gè)小鄉(xiāng)鎮(zhèn)的空地上，出現(xiàn)了人聲鼎沸，燈光如熾的“盛況”，幾千人都在干著同一件事——聚賭。攝像記者偷偷地、盡情地拍下了自己需要的一切畫面。

機(jī)遇只青睞那些有準(zhǔn)備的人，好鏡頭也只有不怕“等”，善于“等”的記者才可能拍到。

（三）“搶”。就是把稍縱即逝的典型鏡頭搶拍下來?？陀^事物按照自己的規(guī)律發(fā)生、發(fā)展、消亡，不可逆轉(zhuǎn)。新聞事件的發(fā)生、發(fā)展過程，只能靠攝像記者不失時(shí)機(jī)地?fù)屌摹！鹅o海寺零點(diǎn)敲響警世鐘》這則電視新聞是1997年6月30日晚至7月1日凌晨拍攝的，充分展示了作為當(dāng)年《南京條約》簽約地的南京喜迎香港回歸的歡樂場面，借靜海寺零點(diǎn)響起的警世鐘表達(dá)了“百年國恥一朝雪洗”和“勿忘國恥振興中華”的新聞內(nèi)涵。在零點(diǎn)時(shí)能否拍攝到敲鐘現(xiàn)場，決定這條電視新聞的成敗。當(dāng)晚，在靜海寺安放警示鐘的天井內(nèi)，不到二百平方米的場地上，參加儀式的各界人士和記者有一百多人。在如此狹小擁擠的空間內(nèi)，要拍攝到稍縱即逝（零點(diǎn)時(shí)刻只有一秒鐘）的歷史時(shí)刻的典型鏡頭，其難度可想而知。面對這種情況，攝像記者想到的只有一個(gè)字：搶。這篇電視新聞的成功在于攝像記者當(dāng)時(shí)搶占到了近處拍攝的最佳角度，拍攝到了足以表現(xiàn)事件特征的畫面。

值得指出的是，上述報(bào)道的“搶”雖然擁擠，卻無危險(xiǎn)，更無生命危險(xiǎn)。還有一種有危險(xiǎn)，乃至有生命危險(xiǎn)的“搶”。如大堤決口、失火、暴風(fēng)雨、臺(tái)風(fēng)、地震以及發(fā)生綁架案、爆炸案等情況下的“搶”。能否“明知山有虎，偏向虎山行”，這對攝像記者的敬業(yè)精神、膽識(shí)和勇氣，更是極為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。美國記者布朗在里根遇刺時(shí)搶拍到了現(xiàn)場實(shí)況，又是另一種類型的“搶”：突變發(fā)生、出乎意料、毫無精神準(zhǔn)備，人人驚慌失措情況下的“搶”。這種“搶”，不但考驗(yàn)?zāi)懽R(shí)和勇氣，對反應(yīng)力的強(qiáng)弱也是一種檢驗(yàn)。這樣搶拍下來的鏡頭，往往談不上造型和角度，但極具新聞價(jià)值，往往成為現(xiàn)場感、真實(shí)感的畫面經(jīng)典。

“挑”“等”“搶”不是萬能的，例如在批評報(bào)道中遭到拒拍，還有何“挑”“等”“搶”可言？因此，拍攝批評報(bào)道等有特殊需要的新聞，有時(shí)還使用“偷拍”，拍攝自始至終在隱蔽狀態(tài)下進(jìn)行。這不是本文的重點(diǎn)，提及則止。endprint

新聞受眾的心理具有隨意性，看什么，不看什么，全神貫注地看，還是心不在焉地看，與新聞價(jià)值的高低有極大的關(guān)系?！靶侣剝r(jià)值是指一個(gè)事實(shí)所包含的足以構(gòu)成新聞的特殊素質(zhì)或各種素質(zhì)的總和?！薄靶侣剝r(jià)值是構(gòu)成新聞的事實(shí)和材料本身具有的能夠滿足社會(huì)對新聞需要的素質(zhì)?！雹偃绻@種素質(zhì)高，然而沒有得到充分的表現(xiàn)，不能滿足社會(huì)需要，新聞價(jià)值就要受到影響。相反，如果這種素質(zhì)雖然不是很高，但是得到充分表現(xiàn)并滿足社會(huì)需要，新聞價(jià)值就會(huì)得到提高?！疤簟薄暗取薄皳尅钡娜蝿?wù)和宗旨就是使這種素質(zhì)得到充分的表現(xiàn)，滿足社會(huì)的需求。攝像記者的能動(dòng)作用必須在這方面體現(xiàn)出來。其主要特征是識(shí)別和判斷。

新聞可分為事件性新聞和非事件性新聞。事件性新聞一般具有突發(fā)性，新聞價(jià)值要素很難預(yù)先估計(jì)，對新聞價(jià)值要素的表現(xiàn)也很難預(yù)先設(shè)計(jì)，這就要求攝像記者有長期職業(yè)修養(yǎng)的積累，有現(xiàn)場拍攝時(shí)作出瞬時(shí)習(xí)慣性反應(yīng)的能力。非事件性新聞一般都有較詳細(xì)的新聞線索，對新聞要素可以預(yù)先估計(jì)，對新聞價(jià)值要素的表現(xiàn)也可以預(yù)先設(shè)計(jì)。攝像記者可以經(jīng)過調(diào)查了解，對拍攝任務(wù)或事實(shí)加深理解，理解越深，感觸會(huì)越多，選擇的余地會(huì)越大，其拍攝結(jié)果也必然是新聞價(jià)值要素得到豐富的表現(xiàn)。值得指出的是，新聞雖然是新近發(fā)生或正在發(fā)生發(fā)展的事實(shí)報(bào)道，但這個(gè)“事實(shí)的報(bào)道”并不是純粹客觀的，而是經(jīng)過了報(bào)道者的過濾和加工的，“挑”“等”“搶”也是一種過濾和加工的過程。在這個(gè)過程中，攝像記者的能動(dòng)作用是必不可少的。

四、電視新聞畫面的造型

電視新聞攝像記者的能動(dòng)作用應(yīng)該也必須在畫面造型方面體現(xiàn)出來。

（一）電視新聞審美價(jià)值的獲取，其深層原因，主要在與其內(nèi)涵的真與善的力量所激發(fā)出的電視觀眾的審美想象的豐富性上，電視新聞的真實(shí)感本身就可以構(gòu)成美與審美的因素，但也不排除畫面造型的作用。下面這個(gè)實(shí)例可以證明：電視記者在國慶節(jié)的時(shí)候到天安門采訪，為了表現(xiàn)“改革開放成績巨大，歡歡喜喜慶國慶”這一新聞內(nèi)涵，攝像記者通過調(diào)整機(jī)位和變換焦距，將記者采訪放入這樣的典型環(huán)境中：周圍有鮮花和巨大模型，背景有國旗和天安門，天安門上的大紅宮燈清晰可見。這些景物都是現(xiàn)場存在的，所不同的是人的眼睛觀看這些景物是分散的，并不集中在一個(gè)視野里。攝像記者通過運(yùn)用造型手段展現(xiàn)了國慶節(jié)天安門現(xiàn)場盛況的典型場面，加大了報(bào)道的感染力。可以設(shè)想，如果攝像記者不運(yùn)用造型手段，只是將天安門廣場的原生形態(tài)，原原本本地記錄下來，甚至將被攝物毫無規(guī)律散亂地“罩”在畫框內(nèi)，使觀眾無法一下子抓到主要信息，這篇電視新聞報(bào)道將會(huì)是怎樣一付模樣——畫面只不過是生活原生形態(tài)的縮小，畫面產(chǎn)生的無序狀態(tài)會(huì)使觀眾產(chǎn)生厭倦心理。電視的真實(shí)感喪失了，感染力沒有了，新聞內(nèi)涵因此得不到有效凸現(xiàn)。電視新聞排斥扮演、重拍、補(bǔ)拍、擺布，但是歡迎在保證真實(shí)感不受損害的前提下運(yùn)用畫面造型，為電視新聞的美打下雄厚的基礎(chǔ)。

（二）造型與“挑”“等”“搶”的綜合運(yùn)用。如果說“挑”“等”“搶”是回答拍什么的問題，那么造型就是回答怎么拍的問題。“同一樣?xùn)|西可以由于不同的拍攝角度構(gòu)成完全不同的畫面，這就是電影所特有的最強(qiáng)有力的創(chuàng)造。”②在這一點(diǎn)上，電視與電影是相同的。

在新聞現(xiàn)場，造型與“挑”“等”“搶”是相輔相成、同時(shí)進(jìn)行的。許多電視新聞攝像都有這樣的體會(huì)，能把時(shí)刻發(fā)生的事件鏡頭抓拍到就是大勝利，至于造型根本無暇顧及。這種情況的存在，有時(shí)是客觀條件的限制。然而，很多時(shí)候，都是由于攝像記者頭腦中沒有造型意識(shí)，心中沒有靈感，不是處于“創(chuàng)作”的狀態(tài)，而只是盲目倉促地拍攝。其實(shí)，抓拍和造型本身并不會(huì)強(qiáng)迫攝像記者做出在同一時(shí)間內(nèi)在它們之間如何分配精力的選擇，在很多時(shí)候，攝像記者之所以在二者之間進(jìn)行選擇而不是“都要”，主要原因在于本身的職業(yè)修養(yǎng)和創(chuàng)作追求即能動(dòng)作用不夠。

在新聞現(xiàn)場主動(dòng)發(fā)揮，將“挑”“等”“搶”和造型進(jìn)行綜合運(yùn)用的能力，是攝像在電視新聞拍攝中能動(dòng)作用之所在。

注 釋：

①胥亞.新聞導(dǎo)論[M].湖南人民出版社.2004.第28頁

②巴拉茲·貝拉.何力譯.[匈].電影美學(xué)[M].中國電影出版社，2003.第32頁endprint