原譜鋼琴伴奏與聲樂演唱的美學(xué)探討

王貞

摘 要：鋼琴伴奏和聲樂演唱作為兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過有效的配合在同一個(gè)聲樂作品的演繹過程中，能夠進(jìn)一步提升藝術(shù)魅力。因此在演繹聲樂作品的過程中，不能單一的強(qiáng)調(diào)某一形式的表演，而是要將兩者融合起來，充分發(fā)揮兩者的優(yōu)勢。本文對(duì)原鋪鋼琴伴奏與聲樂演唱的美學(xué)進(jìn)行了探討，以期為聽眾呈現(xiàn)更完美的聽覺盛宴。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱 原譜鋼琴伴奏 美學(xué)

在聲樂作品的演繹過程中，原譜鋼琴是配合歌唱成功完成聲樂作品的關(guān)鍵，兩者優(yōu)點(diǎn)共融，將作曲家的情感準(zhǔn)確的傳達(dá)給聽眾，使聽眾能真正感受到聲樂藝術(shù)的魅力。鋼琴伴奏與聲樂演唱這種最常見的結(jié)合形式，能進(jìn)一步渲染和深化情感，提高作品表現(xiàn)力，與聽眾產(chǎn)生情感共鳴。可以這樣說，在一部好的聲樂作品中，鋼琴伴奏與聲樂演唱聯(lián)系密切，其在烘托聲樂的同時(shí)，也展現(xiàn)了獨(dú)特的魅力。

1聲樂表演中原譜伴奏的作用

從歷史的發(fā)展過程中看，巴洛克時(shí)期聲樂演唱和鋼琴伴奏就有所配合，隨著音樂學(xué)的發(fā)展，西方音樂大師例如莫扎特、貝多芬等都能熟練的運(yùn)用聲樂演唱和鋼琴伴奏的關(guān)系。浪漫音樂派在19世紀(jì)出現(xiàn)，音樂得到不斷發(fā)展，出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的鋼琴伴奏和聲樂演唱相融合的聲樂作品。

1.1優(yōu)化聲樂表演的表現(xiàn)形式

聲樂演唱離不開伴奏，兩者互相依托，原譜鋼琴在聲樂表演的過程中，除了展示其具體的演奏技巧外，還能對(duì)聲樂演唱作品的表現(xiàn)形式進(jìn)行指導(dǎo)和優(yōu)化，例如演唱的速度、技巧等，因此，其背景和內(nèi)容演奏者在聲樂演唱之前必須充分了解，并和聲樂演唱者進(jìn)行排練，提出建議，只有處理好兩者的平衡關(guān)系，才能進(jìn)一步優(yōu)化作品的表現(xiàn)方式，為聽眾獻(xiàn)上最完美的作品。

1.2完美的配合聲樂演唱

原譜鋼琴可以為聲樂演唱者提供完美配合，從而增強(qiáng)聲樂表現(xiàn)效果。首先，聲樂演唱者在演唱時(shí)，鋼琴演奏者可根據(jù)演唱者的節(jié)奏提供補(bǔ)充和提醒，從而使整個(gè)演唱過程的情緒和速度都能得到控制，保證整個(gè)聲樂演唱的效果，其次，藝術(shù)是情感的對(duì)象化形式，藝術(shù)的真正目的在于傳達(dá)情感。僅僅靠聲樂演唱者并不能將作品的意境和內(nèi)涵完美展現(xiàn)出來，通過演唱者與鋼琴者之間的互動(dòng)可以有效彌補(bǔ)這一部分，從而與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。最后，鋼琴的表現(xiàn)力極為豐富，不同體裁和不同風(fēng)格的歌曲所產(chǎn)生的鋼琴伴奏手法各不相同。在演唱過程中，聲樂演唱者需要適時(shí)調(diào)整氣息，此時(shí)鋼琴演奏者可以根據(jù)這些變化對(duì)整個(gè)演唱活動(dòng)進(jìn)行補(bǔ)充，從而對(duì)整個(gè)演唱效果進(jìn)行有效提升。

1.3烘托塑造聲樂演唱的情感與氛圍

創(chuàng)作人的創(chuàng)作情感和創(chuàng)作氛圍要通過聲樂作品呈現(xiàn)出來，因此，除了聲樂演唱者自身的情感抒發(fā)外，還需要鋼琴伴奏者與之配合，才能將創(chuàng)作人的創(chuàng)作意圖呈現(xiàn)的更為飽滿。原譜鋼琴伴奏在展現(xiàn)原有情感的同時(shí)還能帶動(dòng)聲樂演唱者的情感，從而營造與作品背景相契合的一種氛圍，進(jìn)一步展現(xiàn)作品的內(nèi)涵。例如舒伯特的歌曲《鱒魚》中，先生動(dòng)描繪了小溪中鱒魚生動(dòng)可愛的形象，然后利用分節(jié)歌的敘事方法表達(dá)了鱒魚被獵人捕獲后悲慘命運(yùn)的無限同情，這些復(fù)雜的情感通過聲樂演唱和鋼琴伴奏被準(zhǔn)確表達(dá)出來，使聽眾身臨其境。

2原譜鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的美學(xué)探討

精確的伴奏是靠一條內(nèi)在主線引導(dǎo)它，約束它，依托的是旋律、音區(qū)、節(jié)奏、織體等音樂激發(fā)，以特定的高低關(guān)系和節(jié)奏關(guān)系聯(lián)系起來的一種音的序列、旋律和節(jié)奏緊密聯(lián)系著。旋律的骨架是節(jié)奏，當(dāng)邏輯線為節(jié)奏時(shí)，就會(huì)提升曲子的整體感覺和風(fēng)格。音區(qū)高低表現(xiàn)色彩不一，高音區(qū)，色彩奇特、清脆明亮，中音或低音區(qū)，低沉、穩(wěn)重。和聲是由一系列和弦相互聯(lián)系組成的，其理論根據(jù)聽覺上的美感歸納出來的，在實(shí)踐中，作曲家對(duì)和聲邏輯有了豐富的經(jīng)驗(yàn)，使它在音樂中的效果更加美妙，沒有和聲的旋律就如同一幅簡單的素描，和聲就像為素描上增添了色彩和立體感。樂曲聲部的組成方式是織體，由多聲部和單身部共同組成，對(duì)旋律的意境、情緒氛圍等進(jìn)行塑造，使旋律更能打動(dòng)人，更具有藝術(shù)魅力。復(fù)調(diào)是兩個(gè)以上的旋律的結(jié)合，對(duì)比復(fù)調(diào)指的是不同旋律的同時(shí)結(jié)合，而同一旋律一段時(shí)間之后的模仿叫做復(fù)調(diào)。采用復(fù)調(diào)的手法，音樂形象更為豐富，營造出此起彼伏、前呼后應(yīng)的效果。參數(shù)的數(shù)量決定了音樂結(jié)構(gòu)的組合邏輯，因此原譜鋼琴伴奏具有內(nèi)在邏輯性。

3結(jié)語

綜上所述，在聲樂作品中，雖然聲樂演唱和原譜鋼琴伴奏是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，且相互獨(dú)立，但是兩者之間卻又存在著密切聯(lián)系，聲樂演唱者一方面要通過自身的演唱功底對(duì)音樂作品進(jìn)行詮釋外，另一方面聲樂作品的意境也要通過鋼琴的烘托來展現(xiàn)，從而提高聲樂演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)力和深化歌曲音樂的審美意境。因此，必須確保聲樂演唱與原譜鋼琴兩者間的配合，增強(qiáng)兩者的合作意識(shí)，為聽眾描繪更為絢麗多彩的音樂畫面，使創(chuàng)作者的情感表達(dá)更為飽滿，其意境得到完美展現(xiàn)，從而感染聽眾。

參考文獻(xiàn)

[1] 王玲 . 淺論鋼琴伴奏音樂主體下的聲樂演唱[J]. 小說評(píng)論，2008，（S2）：136-137.

[2] 戴媛媛.“合”與“和”的藝術(shù)——漫談聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系[J].藝術(shù)研究，2015，（2）：33-35.

[3] 王英君.淺析鋼琴伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)影響[J].黃河之聲，2016，（9）：89-90.

[4] 韋也納.聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱方法中的藝術(shù)影響[J].北方音樂，2017，37（8）：79.

[5] 王曉文 . 論鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關(guān)系[J]. 藝術(shù)時(shí)尚旬刊，2014，（1）：144-145.

[6] 張波，林俊 . 淺談當(dāng)前聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關(guān)系[J]. 大眾文藝，2015，（2）：164-165.