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    身體、母語與時(shí)間

    2017-12-26 09:48:40劉衛(wèi)東
    雨花·下半月 2017年9期
    關(guān)鍵詞:柏樺美學(xué)經(jīng)驗(yàn)

    劉衛(wèi)東

    以詩人柏樺《惟有舊日子帶給我們幸福》一書中1981到2017年間的詩歌為樣本,從統(tǒng)計(jì)和文本細(xì)讀的角度看,身體、母語與時(shí)間構(gòu)成了柏樺詩歌美學(xué)的三個(gè)底層維度。身體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)、漢語詩歌美學(xué)的探索和時(shí)間意識的解構(gòu),使柏樺詩歌創(chuàng)作一直保持著高度的實(shí)驗(yàn)性。身體經(jīng)驗(yàn)成為柏樺詩歌美學(xué)特質(zhì)的源點(diǎn),詩歌美學(xué)的探索是其作品語言表現(xiàn)力的支點(diǎn),而時(shí)間意識的解構(gòu),則構(gòu)成了其詩歌先鋒性的根基。這三個(gè)特質(zhì)緊密關(guān)聯(lián),相互制約、互為表里,構(gòu)成了柏樺詩歌美學(xué)的底層,是柏樺詩歌創(chuàng)作能夠從上個(gè)世紀(jì)八十年代以來對抗各種潮流的根本,也是詩人得以保持創(chuàng)作連貫性的基礎(chǔ)。

    (一)身體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)

    我喜歡柏樺詩作的原因,始于其作品中細(xì)致的身體經(jīng)驗(yàn)表達(dá)。柏樺詩歌中對身體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)策略,游刃于身體美學(xué)與身體政治之間,呈現(xiàn)出一種先鋒姿態(tài)的同時(shí),既保持了詩歌語言的張力,亦對東方古典美感有新的升華與重塑。

    從文本統(tǒng)計(jì)與細(xì)讀的角度來看,柏樺詩歌中涉及身體經(jīng)驗(yàn)表達(dá)的句段有很多。在《惟有舊日子帶給我們幸?!芬粫校貥鍖懽髦忻翡J的感官體驗(yàn),構(gòu)成了身體經(jīng)驗(yàn)表達(dá)的基礎(chǔ)。比如,1988年寫于重慶的《夏天,啊,夏天》中“她曾代表沉默的人民/她曾裸露一只乳房/她曾試圖滅亡”這樣的詩句。

    對身體的書寫,向上抵達(dá)對個(gè)體主體與自由的思考,則為柏樺詩歌預(yù)留了廣闊的空間。曹夢琰對此理解非常準(zhǔn)確,“柏樺的氣質(zhì)型怪癖和他的才華促成了他最初詩歌語言的清新與激動(dòng)人心,作為一種對常態(tài)僭越的語言,這是一種獲得軀體存在感的語言。”①在身體美學(xué)與話語政治之間,柏樺的詩歌具有輻射性的力量,它從身體實(shí)際的境遇出發(fā),卻介入了現(xiàn)實(shí)與審美兩個(gè)空間。

    柏樺詩歌的身體經(jīng)驗(yàn)表達(dá),敬文東亦有明確的判斷。敬文東指出,“柏樺的詩歌寫作幾乎全部聽?wèi){于他的肉體所感受到的事件”②這樣的寫作技巧和考量,使柏樺能夠在朦朧詩之后,后先鋒詩歌的影響下,保持詩歌語言的長期的局部探索。畢竟,在漢語詩歌語言發(fā)展的階段中,沒有人能從整體顛覆這個(gè)語言體系,身體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)這一關(guān)對漢語詩歌來說,是尚未完成的一個(gè)功課,也是眾多詩人創(chuàng)作的突破口。可以說,以這種身體經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)造性表達(dá)為起點(diǎn),探索漢語詩歌的語言表現(xiàn)力,這是柏樺詩歌的一個(gè)鮮明特質(zhì)。

    柏樺作為對身體經(jīng)驗(yàn)的處理最成功的詩人之一,不在于暴漏身體的殘缺與局限,也不在于把身體作為某種消費(fèi)符號,而是超越這種二元對立的范疇,直接探索身體的處境。比如,《身體十章》這首詩“額君臨顏面之上”這樣的超短句子,柏樺在寫作中,抓住特有的身體經(jīng)驗(yàn),把它作為深入母語寫作的一種方法,進(jìn)入漢語詩歌獨(dú)特的審美空間,這是一種有效的寫作策略。尤其是在口水詩和走向另一個(gè)極端的晦澀難懂的實(shí)驗(yàn)詩歌的圍剿下,這種小心翼翼的策略,恰好是深思熟慮的結(jié)果。

    另一首《嘉靖皇帝的一生》其實(shí)始源仍是身體經(jīng)驗(yàn)。我作為散文作家,曾經(jīng)寫過《魯迅的十七歲》一篇散文,因此對柏樺寫嘉靖皇帝的詩作思路頗有認(rèn)同。身體經(jīng)驗(yàn)是每一個(gè)詩人,處理好身體經(jīng)驗(yàn)之后,詩人才能進(jìn)入母語的深邃空間,才能進(jìn)一步探求漢語復(fù)雜的意象、美感,身體經(jīng)驗(yàn)與時(shí)間的交錯(cuò),帶來了漢語詩歌少見的雅逸之美,這是進(jìn)入了歷史空間之后才有的審美效果。

    整體來說,柏樺新世紀(jì)以來詩歌美學(xué)的淵源與早期身體經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)造性表達(dá),是他有力氣在漢語詩歌語言方面探索的基礎(chǔ),也是其最近十余年創(chuàng)作風(fēng)格形成的關(guān)鍵。身體經(jīng)驗(yàn)與詩人的五感緊密纏繞,它一定程度上決定了青春期之后的詩人,能深入的母語空間深度。而基于對身體經(jīng)驗(yàn)的不同理解,詩人對詩歌空間的開拓也會呈現(xiàn)不同。

    (二)詩歌美學(xué)的探索

    由于柏樺的詩歌語言表現(xiàn)力,慣于以身體經(jīng)驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn),尋求形式與語境的突破,所以其詩歌之美極少會出現(xiàn)怪誕、晦澀、突兀等感受。詩歌語言的表現(xiàn)力與日常生活中身體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)緊密關(guān)聯(lián),這使得柏樺的詩歌能夠細(xì)致地呈現(xiàn)出一種雅逸之美。

    柏樺的詩歌美學(xué),在1989年12月的《蘇州記事一年》就已經(jīng)奠定,90年代開始的《演春與種梨》,后來的《在破山寺禪院》,2010年的《在蘇州,有所思》,都是這種風(fēng)格的延續(xù)與推進(jìn)。這種推進(jìn),至少要考慮漢語詩歌批評與現(xiàn)代詩歌技巧等兩個(gè)關(guān)鍵問題,一定程度上,它決定了柏樺詩歌的語言觀,表達(dá)的是柏樺在詩歌語言方面從未放棄過努力。這種策略,其實(shí)引用江弱水評論柏樺近作《水繪仙侶》所說的話最恰當(dāng)不過,“無論在認(rèn)識層面還是在操作層面,柏樺這首詩都為我們提供了一個(gè)范例,證明了文言與白話的水乳交融?!雹邸端L仙侶》如此,《惟有舊日子帶給我們幸?!芬粫拇罅孔髌罚嗍侨绱?。

    在詩歌美學(xué)層面的探索之外,柏樺在語言方面的實(shí)驗(yàn)與詩歌問題的探索,也是同步進(jìn)行的。這一點(diǎn),李振聲看得非常清楚,“柏樺似乎從一開始就已經(jīng)打定了主意,他要把他的箋注抬舉和安置到整個(gè)詩文本的支柱、主體和中心的位置上去?!雹軓陌貥逶婏L(fēng)中也可以看到這種努力,“表面看去是輕描淡寫的客觀敘述,散淡的言語卻藏匿著作者的主觀看法和情緒。”⑤在詩學(xué)觀念無法重起爐灶,漢語詩歌遭遇低潮的90年代和世紀(jì)初,柏樺在語言方面的實(shí)驗(yàn),一直都保持了這種耐心。這種耐心,對于詩人的成長與轉(zhuǎn)型有何意義,王東東在評論柏樺詩歌的時(shí)候早已講過,“積極審美是一種政治美學(xué),呼喚行動(dòng)和信仰……”語言的實(shí)驗(yàn)如何避開這個(gè)陷阱,柏樺對此有清醒的思考。王東東認(rèn)為“柏樺通過對時(shí)代多情的回顧克服了時(shí)代的錯(cuò)位感”⑥,柏樺這部詩集中的《知青歲月》等作品所表現(xiàn)的問題也是如此。對此,評論界早有共識,“他(柏樺)的詩是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間做出了有效的資源綜合,并將其納入到自己的抒情話語之中?!雹哌@本詩集里的作品,像《望氣的人》《在清朝》所抵達(dá)的美感,都是柏樺在這個(gè)方向努力的結(jié)果。只是與很多詩人不同,他并沒有依次標(biāo)榜自己,即使詩歌處于文化消費(fèi)的驅(qū)趕之下。我想,詩人的底氣應(yīng)該就是來自他們這種對詩歌美學(xué)與生命處境的深刻理解。

    (三)時(shí)間意識的解構(gòu)

    柏樺詩歌的時(shí)間意識,蘊(yùn)含了他的身體經(jīng)驗(yàn)表達(dá)、詩歌語言探索的關(guān)鍵。語言技巧和身體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)的更深層內(nèi)核,就是其作品內(nèi)在的時(shí)間意識。柏樺說過,“多年前我在接受杭州詩人泉子的訪談時(shí),就曾說過“:‘夏天是我個(gè)人命名的一個(gè)詩學(xué)時(shí)間觀?!雹喟貥宓臅r(shí)間停留在南方、下午、夏天,它是典型的東方非線性的時(shí)間,悖論可以變成現(xiàn)實(shí),反諷可以成為幽默,因此柏樺的理想主義色彩和先鋒性一直保存的很好。

    關(guān)于時(shí)間問題,批評家周東升討論柏樺的作品《柏樺的詩觀與寫作》時(shí)說過,“不論是自傳體的追憶,還是詩歌的表達(dá),我們都可以發(fā)現(xiàn)柏樺對于時(shí)間有著異于常人的敏感性。而這種敏感性的結(jié)果,并不必然是病態(tài)的、急切的、焦慮的、神經(jīng)質(zhì)的,也可以是緩慢的、溫婉的、神秘的、日?;??!币园貥宓脑姼琛稇已隆贰段鞑貢窞槔?,時(shí)間的倒錯(cuò)、記憶的回環(huán)、歷史的解構(gòu),如此大膽,卻有如此輕描淡寫、接近口語的流暢表達(dá),這一方面是柏樺在漢語詩歌表現(xiàn)力方面苦心孤詣的結(jié)果,也是其對當(dāng)代詩歌各種復(fù)雜現(xiàn)象的回應(yīng)。

    柏樺詩歌中的時(shí)間意識,代表了其先鋒性與超越性的一面。新世紀(jì)以來的漢語詩歌中,能直面時(shí)間問題的詩人不多,時(shí)間就是坐標(biāo),包含對過去事件的理解和判斷,這不是只顧埋頭語言實(shí)驗(yàn)的詩人能夠承擔(dān)的。對世間的理解關(guān)系到柏樺詩歌語言與身體經(jīng)驗(yàn)的所指,否則就會陷入口水詩或虛無主義的窠臼。從這個(gè)層面說,“柏樺對過去與現(xiàn)在的‘疊合與‘過濾,顯示出他從情緒狀態(tài)進(jìn)入冷靜思考的過程。”⑨如果缺少這個(gè)基礎(chǔ),身體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)就會陷入欲望書寫與規(guī)則博弈的對立中,難以再繼續(xù)深入漢語詩歌的美學(xué)空間。

    注釋:

    ①曹夢琰:《向左傾斜的身體——柏樺詩歌論》,《首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會科學(xué)版),2014年第4期。

    ②敬文東:《“下午”的精神分析——詩人柏樺論》,《江漢大學(xué)學(xué)報(bào)》(人文科學(xué)版),2006年第3期。

    ③江弱水:《文字的銀器,思想的黃金周——讀柏樺的〈水繪仙侶〉》,《讀書》,2008年第3期。

    ④李振聲:《柏樺:箋注自己詩作的那個(gè)詩人》,《當(dāng)代作家評論》,2010年第5期。

    ⑤王麗娟:《柏樺詩歌的漢風(fēng)之美》,《文學(xué)界》(理論版),2011年第2期。

    ⑥王東東:《“而魯迅也可能正是林語堂”:柏樺、江南詩歌與逸樂》,《詩歌批評與細(xì)讀學(xué)術(shù)研討會論文集》,北京大學(xué)中國新詩研究所、首都師范大學(xué)中國詩歌研究中心,2012年8月。

    ⑦王麗娟:《柏樺詩歌的漢風(fēng)之美》,《文學(xué)界》(理論版),2011年第2期。

    ⑧唐小林,柏樺:《關(guān)于柏樺詩學(xué)的對話》,《當(dāng)代作家評論》,2010年第5期。

    ⑨滕斌:《柏楊的二元向度抒情策略——以〈唯有舊日子帶給我們幸福〉為例》,韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào),2007年第10期。

    (作者單位:西南交通大學(xué)人文學(xué)院)

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