聲音

（寫作）就像游泳比賽，不是別人怎么做，你就不能跟他動作一樣，你游得比別人快就行了。

——五十歲才動筆寫小說的馬家輝承認(rèn)，自己在寫作的過程中“經(jīng)常偷別人的詞匯”。對此他也有自己的一套說辭。

中國當(dāng)代作家最大的問題之一是不知疲倦，寫完一本以后馬上寫第二本。

——著名漢學(xué)家、翻譯家，德國學(xué)者顧彬認(rèn)為，中國的多數(shù)寫作者應(yīng)該向馬塞爾·普魯斯特或托馬斯·曼學(xué)習(xí)，更重視文學(xué)創(chuàng)作的過程而非結(jié)果。

真正的閱讀需要親自把文字當(dāng)藥煎服，使其進(jìn)入體內(nèi)，和身心、血液、神經(jīng)中樞發(fā)生奇妙反應(yīng)。沒有人能替你新陳代謝，羅振宇也不行。

——學(xué)者、評論家但漢松反對以濃縮音頻替代文本閱讀，指出只有親力親為才能真正與作品發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。

原來老以為，我們做書能給大家提供加油站或彈藥庫。但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，你最多提供一種避難所，或者叫鐘點(diǎn)房，大家在里面讀一會，出來之后發(fā)現(xiàn)外面的世界依舊如故。

——讀庫成立十二周年之際，創(chuàng)始人張立憲看起來有些“灰心”，似乎做書于他而言正在失去最初的意義。

孔夫子是當(dāng)下最不幸的人，魯迅反而是最幸運(yùn)的人。

——學(xué)者錢理群如是說。因?yàn)轸斞敢呀?jīng)從神壇回歸常態(tài)，而孔子卻變成了某種賺錢的工具。“我要是孔夫子，一定極其難過?！眅ndprint