電視訪談節(jié)目的互動

孫麗杰

電視訪談節(jié)目的互動

孫麗杰

一個優(yōu)秀的電視訪談節(jié)目，在于能否營造一個熱烈、感人的“氣場”！而這樣一個“氣場”，主要是通過主持人、訪談嘉賓、現(xiàn)場觀眾之間的互動來完成的。

電視節(jié)目如何才能有效地將互動理念付諸于實踐呢？作為新疆五家渠電視臺《走進演播室》節(jié)目的總策劃，筆者根據(jù)幾年來的工作體會，認為可從以下幾個方面著手：

精心選題是訪談節(jié)目形成良好互動的前提

節(jié)目選題要有典型性、貼近性、實用性。 選題必須是日常生活中較為普遍的現(xiàn)象和典型的問題，應該是能夠引起百姓關心和關注的話題；選題應該貼近百姓生活，能夠引起大部分觀眾的共鳴和關注；實用性 ：選題必須具有一定服務性和實用性，應該通過選題的實現(xiàn)，為觀眾提供可以借鑒的解決方法，能夠啟發(fā)百姓碰到類似問題時的解決思路。

設計話題要有平民意識，充分考慮觀眾的需求?；幽Ｊ降某掷m(xù)發(fā)展有賴于百姓意識的生成。談話類節(jié)目中的互動要想持續(xù)發(fā)展，首先必須要有百姓意識，要能夠真正進入到百姓的內心世界。不同的節(jié)目有不同的受眾訴求，但是不同的觀眾有著某些共同的終極關懷和生存焦慮。談話節(jié)目中的互動給予觀眾一個對自己生存狀態(tài)觀照和想象性解決的場合，所以，要想和觀眾形成互動，必須樹立百姓意識，滿足受眾心理需求，這也是電視訪談節(jié)目的宗旨。

電視訪談節(jié)目的互動形式

主持人與嘉賓的互動。主持人居于訪談節(jié)目的核心地位，主持人與嘉賓的互動，直接決定著一檔節(jié)目的成敗。一般來說，在他們之間的互動過程中，處于主導地位的主持人主要完成兩個任務，一是放松嘉賓情緒，使對方進入談話氛圍，二是在談話過程中，按照節(jié)目的策劃方案，不斷引導話題，掌握和控制嘉賓情緒。在設計互動環(huán)節(jié)上，要把情感互動作為重要的內容來體現(xiàn)。

主持人與嘉賓的互動包括以下幾個方面

選擇合適的嘉賓：嘉賓不一定是名人，但一定要是能引起觀眾情感共鳴、給人以某種思考、啟發(fā)和引導的人。邀請到一個健談的有故事的嘉賓，訪談節(jié)目就有了一大看點。

做好嘉賓資料的收集工作。主持人在這方面一定要做足功課，對嘉賓要有充分的了解。就像楊瀾所說的那樣，這是一個自我消化和表達的過程，像吃飯一樣，沒有人可以替代。

做好與嘉賓前期的溝通，態(tài)度要真誠。態(tài)度真不真誠，準備充不充分，會直接影響到嘉賓的情緒和回答。我們曾做過一期訪談節(jié)目《屯墾戍邊 功蓋天山》，訪原兵團政委趙予征。在和趙老見面溝通之前，我們提前一個月把他的幾本厚厚的著作認真讀完，并到博物館搜集了大公報等媒體采訪他的資料以及他的日記、筆記等，對他的人生經歷、創(chuàng)作風格，性格稟性有了大致的了解。由于準備充分，對趙老的采訪相當順利，談話將近3個小時， 90歲高齡的趙老依然興致勃勃、談笑風生。

輕松自然地展開話題。嘉賓在演播現(xiàn)場多多少少都有點緊張，主持人要營造輕松的談話氣氛，讓嘉賓自然而然地進入談話。通常，我在節(jié)目錄制之前都和嘉賓在拉家常，把嘉賓不知不覺地引入了我們的訪談主題，許多嘉賓事后評價我有親和力，和我做節(jié)目很輕松。

嘉賓和現(xiàn)場觀眾的互動

在主持人——嘉賓——現(xiàn)場觀眾，在三者的互動過程中，現(xiàn)場觀眾在談話節(jié)目中有著不可忽視的作用。要尊重現(xiàn)場觀眾，避免其一味充當配角。節(jié)目絕不能僅僅是嘉賓一個人的“單向講述”，講述應該是“雙向的”，觀眾是完成講述過程中不可缺少的環(huán)節(jié)！

現(xiàn)場觀眾是廣大電視觀眾的代言人。較之廣大電視觀眾，現(xiàn)場觀眾身處節(jié)目錄制現(xiàn)場，能夠切身感受到場上人物的一顰一笑、舉手投足間的魅力。我們要有意識地顯現(xiàn)場觀眾的參與，通過制造在場效應，可以打動和感染電視觀眾，喚起他們對節(jié)目關注和認同。

現(xiàn)場觀眾一般分為兩種，一種是特殊的現(xiàn)場觀眾，他們與訪談嘉賓之間往往有著某種身份或情感上的關聯(lián)，節(jié)目進程中的一些故事是需要他們與嘉賓共同來講述才能完成。另一種就是普通觀眾，他們因為關注某位嘉賓或主持人，甚至就是出于對錄制節(jié)目的好奇，才參與進來的。

因此，針對這兩類觀眾，也有兩種不同的與嘉賓的互動方式。

一是簡單的語言互動， 根據(jù)本人經驗，這類互動的形式主要有以下幾種：

提問式：如對政府官員或成功人士的采訪。觀眾可以就自已關心的或存在疑慮的問題向嘉賓提問，嘉賓現(xiàn)場解答，這種互動方式類似于“答記者問”，能引起觀眾的高度關注和參與的積極性，形成訪談節(jié)目的高潮。

挑戰(zhàn)式：這種形式適用于對某些名人的訪談，讓現(xiàn)場觀眾和嘉賓同臺競技或表演，能夠極大地調動現(xiàn)場氛，把節(jié)目推向高潮。如筆者對全國知名的彈弓王薄景明進行專訪時，開場并不是對他的訪談，而是先播放了薄景明在知名衛(wèi)視上的精彩表演片斷，引起了觀眾的好奇心，然后請出蒲景明，向現(xiàn)場觀眾展示他打彈弓的絕技，隨后請現(xiàn)場觀眾向上臺向蒲景明挑戰(zhàn)?，F(xiàn)場觀眾躍躍欲試，氣氛熱烈火爆。警校的學員、射擊愛好者等輪番上陣和蒲景明比賽打彈弓，但都敗下陣來并甘拜下風，這個互動環(huán)節(jié)成了節(jié)目的一大亮點。比賽結束后，筆者才開始對蒲景明的專訪，講述了蒲景明鮮為人知的成長經歷。

演示式。這種形式適用于和觀眾生活系系相關、觀眾很關心、很好奇、但又不熟悉的專業(yè)鄰域人士的采訪。如筆者在護士節(jié)期間對醫(yī)院護理部的護士們進行了專訪。在訪談現(xiàn)場，我們請護士們現(xiàn)場演示了心肺復蘇法；在八一建軍節(jié)期間，我們對消防官兵進行了專訪，請消防戰(zhàn)士現(xiàn)場演示了自救和逃生的方法。這些互動環(huán)節(jié)的出現(xiàn)，使觀眾注意力高度集中，增加了節(jié)目的可視性和實用性。

另一種互動是情感互動，它主要發(fā)生在嘉賓與特殊觀眾之間。在很多情況下，這些特殊觀眾需要走上臺，與嘉賓共同完成某個故事的講述任務，他們的出現(xiàn)經常帶來情感的高潮。近年來，很多優(yōu)秀訪談節(jié)目，都非常注意處理這樣的互動環(huán)節(jié)，節(jié)目的主創(chuàng)人員在這些特殊觀眾出場前，經常鋪設懸念，營造氛圍，甚至不告訴嘉賓，制造出令嘉賓也意想不到的效果，形成戲劇性的高潮。

電視節(jié)目的互動，不僅是多種媒介共存環(huán)境下電視拓展自己生存空間的一種必然選擇，也是當代社會文化語境下電視受眾的一種審美訴求。隨著談話類節(jié)目社會效益的增長，節(jié)目中的互動必將呈現(xiàn)更自覺、更多元的追求。

（作者單位：新疆五家渠電視臺）