《三人行》和《樹(shù)大招風(fēng)》對(duì)比研究（上）

李群+白麗娜

基金項(xiàng)目：2017年人文教育與文化傳播校級(jí)學(xué)科群開(kāi)放研究基金項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：97回歸后香港類型電影研究，項(xiàng)目編號(hào)：2017xkq005。

摘 要：作為銀河映像成立二十周年的獻(xiàn)禮片，《樹(shù)大招風(fēng)》和《三人行》都是銀河映像經(jīng)典“警匪”題材電影的延續(xù)。然而對(duì)于兩部影片而言，它們?cè)陬愋拖嗤幕A(chǔ)上卻呈現(xiàn)除了不同的風(fēng)格?！稑?shù)大招風(fēng)》鋒芒畢露，狂妄恣意而《三人行》則略顯中庸，缺乏新意。

關(guān)鍵詞：銀河映像；人物；主題

作者簡(jiǎn)介：李群，男，湖北文理學(xué)院文學(xué)院教師，研究方向：影視美學(xué)；白麗娜，女，湖北文理學(xué)院文學(xué)院教師，研究方向：影視創(chuàng)作。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33--02

銀河映像作為香港重要的影視制作公司從1996年成立以來(lái)陸續(xù)推出了一大批像《槍火》、《PTU》、《暗戰(zhàn)》這樣的經(jīng)典作品。銀河的名聲也因此聲名鵲起，成為觀眾追捧的對(duì)象。2016年銀河映像成立20周年，作為周年慶典銀河制作了兩部獻(xiàn)禮片，即：《樹(shù)大招風(fēng)》和《三人行》。一部由杜琪峰擔(dān)任導(dǎo)演，另一部由許學(xué)文、歐文杰和黃偉杰三位年輕導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。兩部獻(xiàn)禮片在選材上都選擇了銀河最擅長(zhǎng)的警匪題材，然而兩部影片面世后卻出現(xiàn)截然不同的反響?；诖?，本文將從人物、主題、形式和技巧上對(duì)兩部獻(xiàn)禮片進(jìn)行對(duì)比研究。

對(duì)于香港電影而言，20世紀(jì)80代初到90年代末是香港電影的重要時(shí)期、輝煌時(shí)刻，而作為電影制作公司的銀河映像卻成立于1996年，從時(shí)間節(jié)點(diǎn)上來(lái)看正值香港電影的衰落階段。然而從歷史的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上來(lái)看，銀河映像的成立卻恰逢其時(shí)——97香港回歸前夕。作為銀河映像創(chuàng)建者兼首席導(dǎo)演的杜琪峰，從公司成立以來(lái)一直工作于片場(chǎng)一線，創(chuàng)作并執(zhí)導(dǎo)了大量作品。在其拍攝的一系列“黑幫”、“警匪”題材電影中，寫(xiě)意的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面，漫灑的升格鏡頭，冷峻的氛圍節(jié)奏都成為了杜氏影片的重要風(fēng)格。香港回歸后，杜琪峰迎來(lái)了自己創(chuàng)作的黃金時(shí)代，然而值得注意的是，這一時(shí)期他創(chuàng)作的出眾影片大多仍是圍繞香港這座城市題材的影片，很少涉及大陸。伴隨著時(shí)間的推移，港陸兩地合作加深加之香港經(jīng)濟(jì)的低靡，大批香港導(dǎo)演開(kāi)始北上尋求商機(jī)和合作，杜琪峰也成為北上導(dǎo)演當(dāng)中的一員。進(jìn)軍大陸后，杜琪峰拍攝創(chuàng)作的電影開(kāi)始發(fā)生重大的變化，在題材選擇上打破了原先的類型設(shè)定開(kāi)始涉及愛(ài)情題材的影片，在風(fēng)格類型上開(kāi)始迎合大陸的口味，然而從票房和口碑上來(lái)看卻并沒(méi)有想象中的成功。作為銀河映像的年輕導(dǎo)演，許學(xué)文、歐文杰和黃偉杰是其中的佼佼者。和年長(zhǎng)的杜琪峰相比，香港的變遷和發(fā)展成為了他們成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中重要的內(nèi)在基石。因而，97回歸成為了他們心中重要的情節(jié)。在創(chuàng)作的過(guò)程中，三位年輕的導(dǎo)演深受杜琪峰影響（從《樹(shù)大招風(fēng)》中可以清晰地看到杜氏早期電影當(dāng)中的美學(xué)追求），但又有所不同，他們不是對(duì)杜氏風(fēng)格的簡(jiǎn)單抄襲，而是內(nèi)化的自我加工和外化的視聽(tīng)革新，用更深沉和含蓄的鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)他們心中的香港情節(jié)。

一、人物比較：交錯(cuò)逆轉(zhuǎn)，平行傳記

作為“警匪”片導(dǎo)演出身的杜琪峰，《三人行》是其最擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)的影片類型之一?！度诵小穱@警、匪、醫(yī)三人展開(kāi)敘事，依然遵循杜氏影片對(duì)于警匪的基本人物設(shè)定（警匪兩個(gè)對(duì)立的階級(jí)：警察由于一些難以言說(shuō)的原因被迫作出一些并非警察應(yīng)該做的事情。略有改動(dòng)的是，匪徒不再是簡(jiǎn)單粗暴的暴力實(shí)施者而是一個(gè)擁有高智商高情商的頭腦風(fēng)暴犯罪者）。除了警匪人物角色的設(shè)定之外，影片中醫(yī)生角色的加入是對(duì)以往杜氏影片風(fēng)格的改變和拓展（在以往杜氏影片中也有女性形象的存在，只不過(guò)女性角色大多是花瓶式的存在，分量較輕），由趙薇飾演的醫(yī)生表現(xiàn)了一個(gè)樸素奮斗，有些為了工作而發(fā)狂的女性?！度诵小分?，警、匪、醫(yī)三者分量幾乎均等，而從鏡頭展現(xiàn)當(dāng)中女性醫(yī)生的角色甚至更重一些。在局促的醫(yī)院中，三者之間的矛盾關(guān)系構(gòu)織了整部影片的人物命運(yùn)?！稑?shù)大招風(fēng)》盡管也定位為“警匪片”，但在鏡頭表現(xiàn)中卻淡化了警察的存在，而是根據(jù)真實(shí)人物改變著力刻畫(huà)香港回歸前夕的三大賊王。

同樣是警匪片，但在人物設(shè)定上卻大相徑庭?！度诵小纷裱鴤鹘y(tǒng)的人物設(shè)定，警匪兩個(gè)對(duì)立的階級(jí)，不可避免的矛盾，讓影片可以預(yù)見(jiàn)到激烈密集的槍?xiě)?zhàn)，警匪對(duì)峙的場(chǎng)景?！稑?shù)大招風(fēng)》中人物的設(shè)定和展現(xiàn)，更像是采用傳記片的拍攝手法，通過(guò)三大賊王各自的日常和生活來(lái)展現(xiàn)人物命運(yùn)。

二、主題對(duì)比：同為宿命，別樣情節(jié)

在銀河映像的警匪片中，人物宿命始終是影片最終探討的主題之一。《三人行》和《樹(shù)大招風(fēng)》兩部影片的主題仍是如此，兩部影片透過(guò)六個(gè)主要角色探討既定式人物的宿命?！度诵小分校焊邔W(xué)歷的悍匪可以引用羅素關(guān)于雞的歸納性悖論以及希波克拉底誓言來(lái)愚弄警察、欺騙醫(yī)生卻難改無(wú)法逃脫，中彈身亡的命運(yùn)；追求極盡、工作發(fā)狂的女醫(yī)生在執(zhí)念可以成功的手術(shù)中遭遇失敗但卻拒絕承認(rèn)，面對(duì)病人（高智商的中槍悍匪）卻無(wú)法占據(jù)主動(dòng)權(quán)，只能通過(guò)一句“命是你自己”的來(lái)自我安慰；掌控全局，試想彌補(bǔ)過(guò)失的警察，在醫(yī)院里看似可以掌控全局，但面對(duì)高智商悍匪地挑釁和戲弄卻無(wú)計(jì)可施，意識(shí)到暗潮涌動(dòng)卻無(wú)法提前攔截?！稑?shù)大招風(fēng)》中：行藏謹(jǐn)慎，心狠手辣的季正雄，每次作案都能逃之夭夭，然而在一次臨時(shí)改變計(jì)劃的小型搶劫中卻因猶豫要不要?dú)⑷藴缈诙罱K被警察包圍；無(wú)法無(wú)天，手持AK瘋狂搶劫的葉國(guó)歡，本想金盆洗手融入大陸體制，然而在走私家電、卑躬屈膝的迎合過(guò)程中，心感委屈，遂想重拾AK殺回香港，卻未曾想踏上歸途卻成為最終的宿命；追求刺激，希望攀越犯罪“喜馬拉雅”高峰的卓子強(qiáng)，在瘋狂尋覓季正雄和葉國(guó)歡的道路上不斷被騙，最終在滿心歡喜，搶劫了一車(chē)炸藥，要干一番大事的歸途中被捕。

《三人行》和《樹(shù)大招風(fēng)》在主題上都是表現(xiàn)人物的命運(yùn)和歸宿，但在命運(yùn)和歸屬的內(nèi)在深度上卻深淺不一，《三人行》是對(duì)警察、罪犯、醫(yī)生天命法則的表現(xiàn)，而《樹(shù)大招風(fēng)》是依托三大賊王展現(xiàn)港人對(duì)97回歸態(tài)度的表現(xiàn)。對(duì)于《三人行》而言，它的主題是對(duì)于這部影片本身的展現(xiàn)；而對(duì)于《樹(shù)大招風(fēng)》而言，它的主題是對(duì)一個(gè)重要?dú)v史時(shí)刻的展現(xiàn)——港人97情節(jié)?！度诵小吠ㄟ^(guò)警察、罪犯、醫(yī)生三種人物命運(yùn)的交錯(cuò)來(lái)印合主題，只不過(guò)在影片展現(xiàn)過(guò)程中將幾種既定關(guān)系進(jìn)行了逆轉(zhuǎn)：第一，警匪對(duì)立關(guān)系的逆轉(zhuǎn)。對(duì)于警匪而言，警察維護(hù)正義，懲惡揚(yáng)善毫無(wú)疑問(wèn)是主動(dòng)權(quán)的占據(jù)者，然而在《三人行》中主動(dòng)權(quán)卻遺失到犯人手中（警察把中彈的犯人帶進(jìn)醫(yī)院，銬在病床上，但在思維意識(shí)中卻因防衛(wèi)過(guò)當(dāng)而處處受限，被犯人牽著鼻子走）；第二，醫(yī)生和病人關(guān)系的逆轉(zhuǎn)。對(duì)于醫(yī)生而言，救死扶傷，治病救人是天職。醫(yī)生和病人應(yīng)該是合作協(xié)調(diào)關(guān)系，然而在這里醫(yī)生卻成了病人的從屬（前面手術(shù)的失敗，自己開(kāi)始出現(xiàn)理念上的動(dòng)搖。面對(duì)高智商高情商的罪犯，想實(shí)施開(kāi)顱搶救，反而被罪犯利用情感上的欺騙和哲學(xué)理論的愚弄讓其成為了棋子）；第三，警察和醫(yī)生關(guān)系的逆轉(zhuǎn)。醫(yī)生和警察作為人民的天使，本來(lái)都是為了捍衛(wèi)人民的生命和安全，但在醫(yī)院這個(gè)場(chǎng)景中，雙方卻充滿了懷疑，甚至相互厭煩（醫(yī)生讓警察不要妨礙工作，警察質(zhì)問(wèn)醫(yī)生“這算是一個(gè)負(fù)責(zé)任的醫(yī)生嗎”）。三種相互逆轉(zhuǎn)的人物關(guān)系讓原本簡(jiǎn)單的人物關(guān)系變得豐富，讓影片宿命歸屬的味道更濃厚?！稑?shù)大招風(fēng)》利用平行蒙太奇來(lái)展現(xiàn)三個(gè)原本毫無(wú)聯(lián)系的個(gè)體。三大賊王各自擁有各自的人生，然而世紀(jì)末三大賊王將聯(lián)合做件驚天大案的謠言卻成為了三人命運(yùn)終結(jié)的導(dǎo)火線。在三個(gè)人物的命運(yùn)結(jié)局中，更深層次地展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的消亡。對(duì)于港人而言，97回歸有著別樣的情愫：一方面是惶恐不安，長(zhǎng)期處于殖民時(shí)代的港人，混合著多重的身份，回歸對(duì)于他們而言，是從未經(jīng)歷過(guò)的事件，回歸后將成為什么樣的身份，回歸后生活又會(huì)變成什么樣，這一切都無(wú)從知曉；另一方面是傷痛，對(duì)于港人而言，長(zhǎng)期的離散讓他們?cè)缫押雎曰蛲鼌s大陸的一切，盡管有著相通的文化底蘊(yùn)，但多元化的文化融合讓大陸和香港相差甚遠(yuǎn)，政治上的認(rèn)同將更為困難?；貧w對(duì)他們而言是對(duì)英屬地輝煌時(shí)期的一個(gè)終結(jié)，飽含著他們關(guān)于時(shí)代記憶的淚痕。

三、結(jié)語(yǔ)

作為銀河映像的獻(xiàn)禮片，《三人行》是對(duì)銀河映像傳統(tǒng)“警匪片”的再現(xiàn)和致敬，而《樹(shù)大招風(fēng)》是對(duì)銀河映像傳統(tǒng)“警匪片”的革新和超越。在《三人行》中，杜氏電影的審美宿命折射江湖，展現(xiàn)人性而《樹(shù)大招風(fēng)》中，三位年輕導(dǎo)演帶給觀眾的是對(duì)逝去時(shí)代的追思和懷念。