雷納托·古圖索：以畫筆為刀劍

森獴

二十世紀(jì)畫壇中的流派多如繁星，讓人目不暇接，在這些紛繁復(fù)雜的流派中，雷納托·古圖索卻始終以一種不跟風(fēng)、不追隨潮流的態(tài)度，保持著他獨特的藝術(shù)風(fēng)格，因此而略顯保守。而真正讓這位意大利畫家的名聲享譽畫壇的，是他畫作中的現(xiàn)實關(guān)懷和濃厚的斗爭精神。他以畫筆為刀劍，始終貫徹著一個左翼社會活動家的理想。

最美麗的西西里

意大利這片熱土是古圖索的一生摯愛，在這里他度過了人生中最美好的童年，經(jīng)歷了最殘酷的時光，他為意大利拿起了槍，為她而執(zhí)筆，創(chuàng)作出一幅幅偉大的畫作。

古圖索1911年出生在美麗的西西里地區(qū)的巴蓋利亞，那是一座在巴勒莫附近的小鎮(zhèn)。他的父親是一位土地測量師，喜歡畫水彩畫，所以古圖索受他父親的影響，很早就開始學(xué)習(xí)繪畫。十幾歲的時候他就像一個畫家的樣子，在自己的習(xí)作上簽上時間和名字。他畫了許多西西里的風(fēng)景畫，西西里的生活像是他創(chuàng)作靈感的源頭，藝術(shù)的種子就在這里生根發(fā)芽，就像他自己說的：“在我六七歲和十來歲，我的道路就確定了?！?928年他在巴勒莫讀書，并跟隨里佐這位未來主義畫家學(xué)習(xí)繪畫，了解當(dāng)時的藝術(shù)潮流。1930年他進(jìn)入巴勒莫大學(xué)學(xué)習(xí)，1931年他便放棄了法律，專心繪畫創(chuàng)作，因為全國美術(shù)四年展上展出了他的兩幅繪畫，那一年他剛剛20歲，第二年他又和五名西西里的畫家在米蘭舉行了畫展。

西西里的溫暖陽光，小鎮(zhèn)上的淳樸民風(fēng)讓古圖索對生活永遠(yuǎn)抱有熱情，對未來永遠(yuǎn)抱著希望。他的靜物畫和市井畫總是帶著煙火氣，帶著望不盡的深情和說不盡的故事。生命的氣息暈染在陽臺上，在搖頭晃腦的植物上，在每一次西西里的朝陽與日暮中。生命不需要章法、技巧、規(guī)則，生命就這樣綻放著，生命是溫暖而跳動的，生命是歡愉的。

最丑陋的時光

如果說，意大利最輝煌的年代是文藝復(fù)興時期，那么1922到1943年無疑是意大利最黑暗的時期，以墨索里尼為核心的意大利國家法西斯政黨登上了歷史的舞臺，用無數(shù)工人和共產(chǎn)黨人的鮮血染紅了這個國家最引以為傲的人文主義精神。

1931年古圖索參加了羅馬和米蘭的兩個反法西斯美術(shù)家團(tuán)體，并在1940年加入了正處在低谷時期的意大利共產(chǎn)黨，從此開始了他的左翼社會活動家生涯。1945年古圖索被選為意共中央委員，積極參加反法西斯斗爭；1943年加入游擊隊，作為一名聯(lián)絡(luò)員，負(fù)責(zé)阿勒佐游擊隊與意大利中部解放運動司令部之間的聯(lián)絡(luò)工作。意大利法西斯的殘酷血腥，紛飛的戰(zhàn)火都沒有阻礙古圖索的創(chuàng)作，反而激起他的斗志，把畫筆用作利刃，堅定不移的刺向敵人。

這個時期正是古圖索創(chuàng)作的巔峰時期，戰(zhàn)火帶給了敏感的藝術(shù)家強烈的刺激：暴力、殺戮把一切都打碎了，打碎了古典主義的寧靜安詳，打碎了人間的幻境。古圖索帶著悲痛的激情，描繪著悲傷的隱喻。《逃離埃特納火山》里的所有形象都像是火山爆發(fā)時噴射出來的，畫家的情感也是一樣：帶著強烈感染力的痛感洶涌而出，讓人窒息，想要逃離。如果說古圖索之前的作品中情感如漣漪緩緩流散而出，那么從這幅作品開始，畫家的情感則變成了滔天巨浪，夾雜著席卷萬物的氣勢噴薄而出。他在一幅幅激動人心的畫面中頌揚工人和農(nóng)民偉大的革命意志。《阿米拉里奧大橋之戰(zhàn)》中加里波第戰(zhàn)士的英姿和雄壯的戰(zhàn)場，讓人看了熱血沸騰，畫家表現(xiàn)出對人民斗爭事業(yè)的無與倫比的激情，又帶著對犧牲戰(zhàn)士和殘酷戰(zhàn)爭的心痛；《一個工人之死》中表現(xiàn)了一個關(guān)于生命的悲劇，然而相對明亮的色調(diào)卻隱約透露畫家對于無產(chǎn)階級革命的樂觀精神和希望，這是古圖索生命中西西里的明亮色調(diào)的映射。

最深沉的反思

二戰(zhàn)結(jié)束后，五六十年代古圖索逐漸恢復(fù)了寧靜，開始了市井畫的創(chuàng)作。意大利擁擠的小巷和咖啡館，帶著人間煙火的氣息在畫家的筆下像一首流動的詩。而這時的古圖索，二戰(zhàn)的血腥氣息像是融入進(jìn)了骨血中，雖然噩夢般的日子已經(jīng)過去，而這些血淋淋影像仍時不時地在古圖索的畫面中閃現(xiàn)。

《烏奇里亞的市場》是古圖索這個時期的代表作，畫面的色彩明亮而歡快，幾盞溫暖的燈光照亮了這個人世間，畫面的中央一條狹長的市場，擠滿了熙熙攘攘的人群，他說：“我心中的這條通道是通往天堂，而不是走向地獄。”我不禁想問，誰會看到這幅明快的畫面會想到地獄呢？畫面的右側(cè)高高懸掛著跟人一樣的大小的、被宰殺好的牲畜，這樣的形象似乎與這幅畫面格格不入，卻是畫家有意為之的。這或許是對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的一種隱晦的宣泄，卻也是對于戰(zhàn)后生活的深沉的反思：這里的人們是否已經(jīng)忘記，曾經(jīng)發(fā)生在這里的殘酷的殺戮？這里的人們是否還像從前那樣，像牲畜一樣經(jīng)受著資本家的剝削，經(jīng)受著物質(zhì)的奴役，只是他們已不自知？

時代雖已變遷，而古圖索無產(chǎn)階級戰(zhàn)士的靈魂卻從未改變，他對生活永遠(yuǎn)有這一種深刻的反思，將思想凝聚于筆端，將畫筆化作刀劍。

（編輯·蔡博）