趙孟頫，元代藝壇“全能王”

王晶晶

風(fēng)華令忽必烈驚異 書畫讓乾隆帝贊賞

趙孟頫

（1254年—1322年）

字子昂，號松雪道人，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人。

國內(nèi)重頭的展覽，總喜歡起個(gè)特別有意境的名字，比如：“遺我雙鯉魚”——上海博物館的明代吳門書畫家書札精品展；“千里江山”——故宮大熱的歷代青綠山水畫特展； “關(guān)山無限”——國家博物館的紀(jì)念關(guān)山月誕辰105周年作品展……到了元代趙孟頫這里，故宮此次特展卻只有簡簡單單的一個(gè)名字——趙孟頫書畫特展。

趙孟頫的一生確實(shí)太難概括，因?yàn)閷?shí)在是又復(fù)雜又全能。他是宋太祖趙匡胤的十一世孫，算起來是正宗皇室貴胄、帝王苗裔；不幸生在了南宋末期，歷經(jīng)國破家亡、世事沉淪，最終選擇出仕元朝，從忽必烈到元英宗，跨越5位帝王，越做官越大；更大的成就在藝術(shù)上，書法超邁唐宋，承續(xù)“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之），繪畫上開啟了文人畫的新時(shí)代?！昂喍灾?，他是位承前啟后的書畫大家，無論在創(chuàng)作還是對于后世的影響方面，均堪稱一個(gè)里程碑式的領(lǐng)軍人物”，中國國家博物館研究館員、學(xué)者朱萬章告訴《環(huán)球人物》記者。

寫字藏鋒

趙孟頫多才多藝，書法尤其有名，《元史》里講：“孟頫篆籀（音同宙）分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下?！本褪钦f，篆書、隸書、楷書、行書、草書等各種字體，他都寫得好，無不擅長。

這些字體里，楷書最值得說道。趙孟頫是著名的“楷書四大家”之一，前三家歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)，都是唐朝的，可見唐人在楷書上下了多少功夫，已然登峰造極，沒給后人留什么發(fā)揮的余地。宋朝人都轉(zhuǎn)而去寫行書、草書了，柳公權(quán)之后400年間，空無一人，直到趙孟頫橫空出世，與唐人并肩而立，可見其功力之深。

至于為何能有如此成就，只能說功夫苦中來，道在平常中。趙孟頫是徹徹底底的“字癡”，據(jù)史料記載他日書萬字精氣不衰，下筆神速“如風(fēng)雨”。

“他的行書也很值得研究，如《陋室銘》《行書千字文》《楞嚴(yán)經(jīng)》等?！敝烊f章研究了趙孟頫不同時(shí)期的書法風(fēng)格，頗有心得?！霸缒觊g，他在學(xué)宋高宗的基礎(chǔ)上融入一點(diǎn)有限的己意；中期學(xué)魏晉，如鐘繇、二王等；晚年再學(xué)唐人，從李邕、柳公權(quán)身上尋找借鑒。當(dāng)然，在不同階段，師承及書風(fēng)也有所交叉，轉(zhuǎn)益多師，但總體而言，一直是在與古為徒。”

特別強(qiáng)調(diào)古意，是因?yàn)橼w孟頫所在的時(shí)代，正是改朝換代、滄桑變易之際，文化容易失范，古法不存。宋人雅到了極致，卻不寫工楷，也沒人寫大篆、隸書，趙孟頫不僅寫行書、楷書，還把真草篆隸都研究了一遍，讓整個(gè)元代的書壇豐富多彩。

世人因?yàn)橼w孟頫身為宋朝宗室，甘愿在元朝當(dāng)官，對他貶損很多，聯(lián)系到書法上，說他的字太媚俗，軟弱無力。看上去也好像是這樣：顏真卿的字，一筆一畫力透紙背，轉(zhuǎn)折的地方遒勁沉穩(wěn)，連一個(gè)點(diǎn)都鋒芒畢露。而趙孟頫的字，圓圓潤潤，似乎沒什么棱角?！捌鋵?shí)趙孟頫的字，到了晚期，書風(fēng)還是比較蒼勁和練達(dá)的?！敝烊f章說。學(xué)趙體的話就會(huì)知道，趙孟頫寫字藏鋒，力在內(nèi)，不外泄。

明代的書法家董其昌，一心想超越趙孟頫，大半輩子都在罵趙孟頫秀媚，但到了晚年，看到趙孟頫所寫的《內(nèi)景經(jīng)》時(shí)，自嘆不如，說此“乃吳興（趙孟頫）生平神品，頗恨晚而獲見。唐人詩云，夕陽無限好，只是近黃昏?！彼麑w孟頫的最后評價(jià)是“書中龍象”。書壇里“右軍如龍，北海如象”，右軍是王羲之，北海是李邕，意思是趙孟頫把兩人的精華都吸收了，董其昌還說趙孟頫“超唐邁宋”，把他推到了極高的位置。

為文人畫立精神

趙孟頫書畫特展的海報(bào)，用的是其名作《秋郊飲馬圖》，創(chuàng)作于他59歲時(shí)。其實(shí)一生中，他創(chuàng)作了許多和馬有關(guān)的畫作，他學(xué)畫最早學(xué)的就是馬，去世后流傳下來的作品，也以鞍馬畫數(shù)量為多。

趙孟頫自己曾說：“幼好畫馬，每得紙片，必畫馬而后棄去”，成年后還不無得意地說：“吾好畫馬，蓋得之于天”，就是說畫馬是天賦，不由自主地喜歡。為了畫馬，他可以洋相盡出，給后世留下了“據(jù)床學(xué)馬”的故事。

《石渠寶笈續(xù)編》中著錄了一幅趙孟頫的《滾塵馬圖卷》。據(jù)說構(gòu)思時(shí)，趙孟頫日思夜想，在心里想象馬兒四蹄朝天的樣子。有一天夫人見他午睡許久都沒有起床，就打算進(jìn)屋叫醒他，結(jié)果透過窗戶縫隙，看見一把年紀(jì)的趙孟頫，竟然在床上學(xué)馬在打滾，不由失笑。1760年秋，乾隆皇帝御覽此畫時(shí)，對趙孟頫大加贊賞，揮毫題下“前世應(yīng)為支遁師，興來每愛寫權(quán)奇。何妨窗內(nèi)窺如馬，正是全身里許時(shí)?！?/p>

元代本就是鞍馬畫的黃金時(shí)代，蒙古人天生愛馬，畫家們也投其所好。但趙孟頫的鞍馬畫中，還是藏著不少特別的內(nèi)容。

無論是《秋郊飲馬圖》，還是《人馬圖卷》，趙孟頫的鞍馬畫中，只要有人，幾乎都是唐人扮相。在《人馬圖卷》中，他曾題字：“爾來得見韓幹真跡三卷，乃始得其意云。”說自己畫馬主要是繼承唐人傳統(tǒng)。在趙孟頫心里，宋朝人畫鞍馬也好，畫人物也好，遠(yuǎn)不及唐人，“予刻意學(xué)唐人，殆欲盡去宋人筆墨”。也許是出于宋滅亡國的心態(tài)，趙孟頫打心底是看不起宋朝文化的，他一生都在和宋朝繪畫拉開距離，寧愿在學(xué)唐人復(fù)古的基礎(chǔ)上，再去創(chuàng)新。

除了畫馬，趙孟頫對于山水、花鳥、人物，無所不能。而作為繪畫上的全才，他對后世影響最大的，還是山水畫。此次故宮特展展出了其代表作《水村圖》。明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡（蘇東坡），至松雪（趙孟頫）敞開大門。”《水村圖》就是一幅為文人畫樹立精神的作品。

從唐至宋，中國山水畫大體而言應(yīng)該是勾勒填彩的風(fēng)格，偏重平面化。尤其北宋以后，繪畫工艷瑣細(xì)，但是到了趙孟頫這里，情況開始發(fā)生改變。他在提倡古意之外，還提出“書畫本來同”，以書法入畫，比如用飛白畫石，以篆書筆法寫樹木，使繪畫充滿了文人氣韻。

《水村圖》是趙孟頫改革、省減北宋畫的一個(gè)典型代表。全卷逸筆草草，不求形似，把荒村水鄉(xiāng)的淡遠(yuǎn)蒼茫表現(xiàn)得淋漓盡致。董其昌曾這樣評述說：“此卷為子昂（孟頫）得意之筆，以其蕭散荒率，脫盡董、巨窠臼”。意思是說，趙孟頫此畫的技巧和風(fēng)格，已超越了五代時(shí)期山水畫大師董源、巨然的傳統(tǒng)規(guī)范，代表著元代初期山水畫的新面貌。

趙孟頫之后，元代山水畫的四大家王蒙、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚，其中王蒙是趙孟頫的外孫，黃公望是他的學(xué)生，“當(dāng)年親見公揮灑，松雪齋中小學(xué)生”，包括吳鎮(zhèn)、倪瓚，都受到趙孟頫很大影響。

被束縛的心情

趙孟頫的書畫成就高，來自于功夫下得深。他曾說“不假丹青筆，何以寫遠(yuǎn)愁？”這個(gè)愁，困擾他一生。

年輕的時(shí)候，愁國破家亡。趙孟頫的十世祖，是民間有名的“八賢王”——趙匡胤四子趙德芳。自五世祖秀安僖王子以后，這一脈賜第居湖州（今浙江吳興），此后世居吳興。

血脈流傳，趙孟頫從小便才華橫溢，聰慧過人。18歲時(shí)到臨安參加國子監(jiān)考試，成績相當(dāng)不錯(cuò)。如果按照正常情節(jié)發(fā)展，出身好、學(xué)習(xí)好，此后必是國之棟梁。

然而蒙古人來了，趙孟頫的憂愁，從此伴隨一生。1276年，蒙古人占領(lǐng)臨安。22歲的趙孟頫選擇了做一個(gè)隱居的遺民。他寫遺民詩，東躲西藏中漸漸安心下來做學(xué)問，把力氣都用在詩書畫上，漸漸有了點(diǎn)名氣。

1282年，吏部侍郎夾谷之奇推薦趙孟頫入朝，被趙婉拒。然而天下眼看著安寧下來，難道就這么隱逸一輩子？5年后，元朝行臺(tái)侍御史程鉅夫奉詔搜訪宋代遺臣，33歲的趙孟頫終于決定入朝。

尚未到京師，京師里已滿是關(guān)于他的神話。鮮于樞說他：神情簡遠(yuǎn)，若神仙中人。忽必烈見到趙孟頫時(shí)，果然大為驚異，甚至讓他坐在了右丞相葉李之上。

趙孟頫是頂著當(dāng)貳臣的壓力，帶著一腔抱負(fù)來的。然而統(tǒng)治者畢竟是外來人，作為南宋的宗室，實(shí)權(quán)怎么可能因?yàn)殚L得好有名氣就交到他手上。他多次向忽必烈提出辭職，忽必烈都不同意，折衷地給他安排個(gè)更大的官名。趙孟頫于是也折衷地抓住每次外放的機(jī)會(huì)，盡量遠(yuǎn)離統(tǒng)治中心。

這種被束縛的心情，他都畫在了畫里。在他最擅長也最喜歡的鞍馬畫里，那些馬兒大多數(shù)都是被束縛的，不是被人牽著，就是被韁繩困在馬廄旁，即便是《秋郊飲馬圖》，里面那些四散奔跑、吃草的馬兒旁邊，也都守著一位紅衣奚官。唯一奔放的《滾塵馬圖卷》，畫于1296年左右，是他外放離京后的作品，也許正是心境的表達(dá)。

為娘子代筆

愁悶人生里，愛情是趙孟頫的慰藉。他和妻子管道升的故事，在那個(gè)年代，如同神話。

結(jié)婚時(shí)，他35歲，她26歲。管道升簡直就像是為趙孟頫而存在的，也是一位全能型才女，能詩，能書，能畫，能刺繡。

兩人婚后珠聯(lián)璧合，感情至深。從故宮這次展出的《行書秋深帖頁》中，就可以看出。這封家書共18行，132個(gè)字。以管道升的口吻，回復(fù)其嬸嬸，表達(dá)對長輩的惦念之情，還向嬸嬸講述了家里親戚的往來情況。

在貼頁的落款處，字跡模糊，雖然署了管道升的名字，但很明顯經(jīng)過了涂抹。有學(xué)者猜測是趙孟頫代筆，因?yàn)閺淖舟E上看，的確非常像是趙孟頫的字。行云流水，酣暢淋漓，寫到最后，可能是一時(shí)忘了，又突然想起，趕緊改名。

生活中，趙孟頫無疑是個(gè)“寵妻狂人”，若是有人夸管道升的詞好文好書法好，他比別人夸自己還高興。

管道升留下了一首很美的詞。在相伴多年后，趙孟頫身居高位，看到名士都有美妾傍身，也有了納妾的想法，管道升得知后，不哭不鬧，寫了一首詞：你儂我儂，忒煞情多， 情多處，熱如火。把一塊泥，捻一個(gè)你，塑一個(gè)我。將咱兩個(gè)，一齊打破，用水調(diào)和。 再捻一個(gè)你，再塑一個(gè)我。我泥中有你，你泥中有我。與你生同一個(gè)衾，死同一個(gè)?。ㄒ敉Ｚw孟頫看了，深受感動(dòng)。

他們是心靈伴侶，管道升懂趙孟頫的壓抑和苦楚。她曾作《漁父詞》四首：“南望吳興路四千。幾時(shí)回去霅溪邊。名與利，付之天。笑把漁竿上畫船。人生貴極是王侯，浮名浮利不自由。爭得似，一扁舟，吟風(fēng)弄月歸去休……”勸丈夫歸去。

1317年，趙孟頫被封為一品官，管道升也被封贈(zèng)為“魏國夫人”。第二年，管道升身患疾病，趙孟頫向元帝請旨，要求帶妻子回鄉(xiāng)療養(yǎng)，皇帝恩準(zhǔn)。在歸途中，管道升病逝。這給趙孟頫巨大的打擊。3年后，他逝于吳興。