漢代服飾研究與應(yīng)用

張鐵蕊，許艷艷，李丹丹

漢代服飾研究與應(yīng)用

張鐵蕊，許艷艷，李丹丹

（衡水學(xué)院，河北衡水 053000）

通過對(duì)漢代服飾體系的分析及研究，發(fā)現(xiàn)漢代服飾既端莊秀麗，又不失活潑生氣；既美觀大方，又實(shí)用方便，通過對(duì)漢代服飾的結(jié)構(gòu)、色彩等方面的研究，為現(xiàn)代服裝的民族化設(shè)計(jì)注入靈感。

漢代服飾；款式；曲裾深衣；設(shè)計(jì)

漢朝是繼秦朝之后建立的又一個(gè)統(tǒng)一王朝，隨著政權(quán)的鞏固，漢朝的社會(huì)風(fēng)尚有了顯著的變化，人們對(duì)服飾的要求越發(fā)強(qiáng)烈，服飾水平也相應(yīng)地得到了提高。

1 漢代服飾體系構(gòu)成

漢朝從西漢建立的公元前202年起到東漢滅亡的公元220年止，共歷時(shí)四百余年。這一時(shí)期是中國封建社會(huì)處于初步鞏固發(fā)展的時(shí)期[1]。在此期間，衣冠服飾從秦朝的不用舊制，不守周禮發(fā)展到東漢時(shí)期重定服制，遵循禮教，充分顯示出儒家思想及冠服制度在政治上的強(qiáng)大向心力，這對(duì)后世封建社會(huì)的形成、發(fā)展、成熟產(chǎn)生了重大影響。

1.1 官宦服飾

1.1.1 袍

袍服起源于上古時(shí)期，到了漢代，發(fā)達(dá)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)使古老的袍服在形制、色彩、紋飾等各方面均有新的發(fā)展和變化。袍的服色歷代均有規(guī)定，在漢代袍色以紅為上，青綠次之。袍的形制，以大袍為多，袍袖部分收縮緊小。袍服的領(lǐng)和袖一般都用花邊，花邊的色彩、紋樣較之衣服為素色，常用的有棱紋，花格紋等。袍服的領(lǐng)子，以袒領(lǐng)為主，大多裁成雞心式，穿時(shí)露出里衣。另外也有大襟斜領(lǐng)，衣襟開得很低，領(lǐng)袖也用花邊裝飾。袍服的下擺，常打一排密裥，有些還裁制成月牙彎曲之狀[2]。

根據(jù)袍服襟擺形式的不同，可分為曲裾袍和直裾袍兩種類型。曲裾袍承襲流行于戰(zhàn)國時(shí)期的深衣樣式，即穿時(shí)將接長的前襟繞身曲轉(zhuǎn)于后，多見于西漢時(shí)期。直裾袍是直襟衣，其衣長較曲裾袍為短，從領(lǐng)部曲斜至腋下的前襟直通于衣擺。

1.1.2 禪衣

漢時(shí)仕宦平日燕居，則穿常服禪衣。禪衣即單衣，也即今稱為衫，有長有短。古時(shí)長單衣叫襜褕，漢時(shí)很流行，與直裾袍相同，初為便服，東漢可作禮服。短單衣稱為中單，秦始皇時(shí)期謂之衫。單衣除平時(shí)在家穿著外，也可以用于官員朝服，但只能作為襯衫，穿在袍服里面。它與袍的根本區(qū)別就在于以單層布制成，也有曲裾，直裾之分及長短之別。

1.1.3 深衣

深衣是漢代婦女的禮服，以曲裾為主。在外觀上，衣襟更長，纏繞層更多，下擺增大呈喇叭狀，衣長曳地，行不露足；在穿著上腰身通常緊裹，腰帶系在纏繞的衣襟末端，以防松散。由于這種深衣的斜領(lǐng)領(lǐng)口很低，能露出其內(nèi)的多件里衣衣領(lǐng)，因而得名為“三重衣”。其袖型有寬窄兩種，袖口大多鑲邊。深衣雖為連衣裳，而制作時(shí)猶上下分裁，中有縫連屬為之。

1.2 平民服飾

1.2.1 女子服飾

1.2.1.1 襦裙

襦裙是中國女子服裝中最主要的形式之一，自戰(zhàn)國直至清代前后兩千多年，盡管長短寬窄、紋樣修飾的變化，但基本形制始終保持著最初的形式。在漢朝，婦女日常生活中穿襦裙。襦是一種短衣，長度一般只到腰際，有里，除交領(lǐng)外，也有直領(lǐng)出現(xiàn)。穿時(shí)多配裙子，裙子很長，下垂至地。一般裙子上窄下寬，不施邊緣，裙腰有絹條，兩端縫有系帶。

1.2.1.2 舞女大袖衣

中國漢代的畫像石、畫像磚和陶俑上留下了大量的舞人形象,這些舞人都身著大袖衣，這種大袖衣，衣袖寬博，大袖里有伸縮自如的“水袖”。 它源于華夏民族的常服——寬衣大袖。但又以追求變化、流暢等動(dòng)態(tài)美的需求而大膽加長，從而成為中國劇裝中獨(dú)具特色的“水袖”。 “長袖善舞”以最簡約的字眼說明了水袖在舞中的優(yōu)勢(shì)：在舞蹈時(shí)可以揮動(dòng)舒卷衣袖，以衣袖的流動(dòng)表現(xiàn)身姿的柔媚。在以宴飲樂物為主題的畫像磚石上舞女的姿態(tài)更是刻畫得瀟灑自如，有翔鸞舞鳳，飛燕驚鴻之感。

1.2.2 男子服飾

1.2.2.1 褲

漢人著褲。古代褲子皆無襠，只有兩只褲管，又被稱為“脛衣”，也稱“绔”或“袴”。漢女有的著有襠褲，曰“窮褲”。窮褲有襠，但卻不縫合，只用帶子系結(jié)。它與脛衣相比，有明顯的進(jìn)步，脛衣只施于脛，膝蓋以上一無所有；而窮褲則有所不同，它不僅上達(dá)于股，而且將褲身拉長，上連于腰，比脛衣多了層遮掩和保護(hù)[3]。后來，合襠的褲子從胡服傳來，曰“裈”，是農(nóng)夫、仆役和軍人勞作行軍作戰(zhàn)時(shí)的服裝。

一般長過膝蓋，比裈更短小的叫做“犢鼻裈”。在漢代，褲由“脛衣”發(fā)展到“窮褲”，再發(fā)展到“裈”，使得一直在中原發(fā)展緩慢的褲子得以完善。

1.2.2.2 襦服

漢代的儒生的常服，一般都遵古制，以襦服為雅。雖然劉邦輕視儒生，但大多數(shù)人還是比較喜歡儒服的。襦服的特點(diǎn)主要是方領(lǐng)。據(jù)《后漢書·儒林傳》載，凡是穿上這種服裝，舉止行步都有一定得規(guī)矩，如不合這種規(guī)矩，就要入學(xué)再訓(xùn)練。

2 漢代服飾的摹仿制作

曲裾深衣是漢代女子的典型服飾，它把漢朝服飾的端莊沉穩(wěn)渾厚質(zhì)樸的特色展露無疑。它最能體現(xiàn)女子的婀娜優(yōu)雅，有著別樣的風(fēng)韻。本課題摹仿制作一款廣袖曲裾深衣。在制作此款服飾時(shí)，選擇服裝面料很關(guān)鍵，此面料應(yīng)具備：質(zhì)地輕薄柔軟、紋樣靈動(dòng)飄逸、色彩沉穩(wěn)鮮艷等特點(diǎn)。

2.1 曲裾深衣款式圖

在參考出土實(shí)物照片以及相關(guān)資料的基礎(chǔ)上，分析整理了曲裾深衣的構(gòu)型特征。在此基礎(chǔ)上通過摸索與實(shí)驗(yàn)，繪制了曲裾深衣的款式圖，如圖1所示。

圖1 曲裾深衣結(jié)構(gòu)圖

2.2 曲裾深衣結(jié)構(gòu)圖

在參考出土實(shí)物照片以及相關(guān)資料的基礎(chǔ)上，分析整理了曲裾深衣的構(gòu)型特征，并以現(xiàn)代人體尺寸160/84為基礎(chǔ)繪制了曲裾袍的結(jié)構(gòu)圖。

由于漢代年代已久遠(yuǎn)，所供參考的實(shí)物和資料很少，所以在進(jìn)行結(jié)構(gòu)圖繪制時(shí)需要進(jìn)行大量的實(shí)驗(yàn)對(duì)其版型進(jìn)行摸索與更改。上衣的結(jié)構(gòu)圖沿襲了古代平面裁剪的方法（如圖2所示）；但由于下裳結(jié)構(gòu)復(fù)雜，無史料參考，所以其結(jié)構(gòu)圖在繪制中結(jié)合了現(xiàn)代立體裁剪的方法，運(yùn)用立體裁剪與平面裁剪共同完成了下裳的制圖（如圖3）。

該款服裝摹仿漢代曲裾深衣制成，具有以下主要特征：

●上衣下裳分裁，腰部縫合而成。

●上衣分割平直；下裳裁剪靈活，同時(shí)運(yùn)用了立體裁剪和平面裁剪。

●有裝飾性極強(qiáng)的緣邊，使服裝輪廓分明。

●袖子呈廣袖狀，袖口收緊。

●曲裾圍繞腰間4周。

圖2 上衣結(jié)構(gòu)圖

圖3 下裳結(jié)構(gòu)圖

2.3 曲裾深衣實(shí)物圖

實(shí)物圖如圖4所示。

圖4 曲裾深衣實(shí)物圖

3 漢代服飾在現(xiàn)代服裝中的普及與設(shè)計(jì)

伴隨著漢服的復(fù)興，漢代服飾也從一定程度上，在一定范圍內(nèi)得到了普及。不可否認(rèn)，在巴黎服裝節(jié)上，蘊(yùn)涵中國服裝元素的衣服是越來越多[6]，但放眼望去，大多還是盤扣、立領(lǐng)、刺繡、大襟，而將漢代服飾特點(diǎn)運(yùn)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的作品卻很少。漢代在我國歷史上有著輝煌的成就，漢朝服飾更是在中國服飾史上留下了濃重的筆墨：沉穩(wěn)大氣的交領(lǐng)、輕盈飄逸的廣袖、飛揚(yáng)靈動(dòng)的紋樣、以及熱情奔放的色彩，華美而不失高雅，渾厚又不失活潑。如果將這些元素都運(yùn)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，一定會(huì)突顯一番別具特色的中國風(fēng)味。

圖5 現(xiàn)代設(shè)計(jì)款式

結(jié)合漢代服飾的諸多特點(diǎn)，設(shè)計(jì)制作出一款服裝，如圖5，具有如下特點(diǎn)：

●面料的選取符合漢代服飾的紋樣及色彩的搭配特色。

●領(lǐng)子的設(shè)計(jì)結(jié)合漢代交領(lǐng)特征。

●裝飾腰帶與漢服中的腰帶有異曲同工之處。

●下裙的設(shè)計(jì)既有現(xiàn)代氣球裙的縮影，又有漢代服飾袖型的痕跡。

4 結(jié)論

通過對(duì)漢代服飾的系統(tǒng)分析、研究、歸納、整合，本論文得到以下結(jié)論：漢王朝是中國歷史上的第一次中興，其衣冠服飾從秦朝的不用舊制，不守周禮發(fā)展到東漢時(shí)期重定服制，遵循禮教。系統(tǒng)整理漢代服飾體系構(gòu)成，歸納總結(jié)漢代服飾特征。

對(duì)漢代服飾的特征進(jìn)行了現(xiàn)代應(yīng)用，漢代服飾中的眾多閃光元素是我們進(jìn)行現(xiàn)代服裝創(chuàng)作的靈感與源泉。

[1]呂振羽.簡明中國通史.第2版.北京：人民出版社，1955：269.

[2]沈從文.中國古代服飾研究.第1版.上海：世紀(jì)出版社，2005：183.

[3]黃能馥,陳娟娟.中國服飾史.第1版.上海：上海人民出版社,2004：183.

[4]程 帆.我聽馮友蘭講中國哲學(xué).第1版.北京：中國致公出版社, 1988：171.

[5]華 梅.服飾社會(huì)學(xué).第1版.北京：中國紡織出版社，2004：87.

[6]James Laver.Costume & Fashion.The first edition.New York:Thames and Hudson,Inc,1996:283.

Research and application of Han Dynasty Costume

ZHANG Tie-rui; XU Yan-yan; LI Dan-dan
(Hengshui College, Hengshui 053000, China)

Through the analysis and study of the Han Dynasty dress system, it is found that the Han Dynasty costumes are dignified and beautiful, but also lively and sprightly. It is not only beautiful, but also convenient and practical.Through the study of the structure and color of the Han Dynasty dress, the inspiration for the national design of the modern clothing is injected.

Han Dynasty costume; style; design

J523.2

A

投稿日期：2017-09-20

衡水學(xué)院校級(jí)課題（2016WT029）；衡水學(xué)院特色課程建設(shè)項(xiàng)目（2017tsk02）

張鐵蕊（1984-），漢族，河北省景縣人，碩士研究生，衡水學(xué)院講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。