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    印象主義視角下鋼琴教學(xué)模式初探

    2017-12-22 01:37:08
    北方音樂 2017年20期
    關(guān)鍵詞:印象主義印象派音量

    韋 嘉

    (廣西玉林師范學(xué)院,廣西 玉林 537000)

    印象主義視角下鋼琴教學(xué)模式初探

    韋 嘉

    (廣西玉林師范學(xué)院,廣西 玉林 537000)

    通過對(duì)印象主義視角下鋼琴音樂的學(xué)習(xí)研究與探索,不僅可以讓學(xué)生真正了解到印象派鋼琴音樂的特點(diǎn)及朦朧美,而且可以盡快使學(xué)生融入到音樂學(xué)習(xí)氛圍打開學(xué)習(xí)鋼琴音樂的思維。本文針對(duì)印象主義視角下鋼琴教學(xué)模式進(jìn)行研究。

    印象派;鋼琴音樂;鋼琴教學(xué)

    引言

    鋼琴音樂由于樂派不同,其所呈現(xiàn)出來的風(fēng)格以及演奏方式方法便會(huì)有極大不同,這是教學(xué)過程中的重要內(nèi)容之一。其次讓學(xué)生充分了解印象主義音樂的產(chǎn)生背景以及發(fā)展歷程,事例分析作品的表達(dá)特點(diǎn)音樂的風(fēng)格,也是增加學(xué)生學(xué)習(xí)興趣學(xué)好音樂的方式之一。本文將會(huì)重點(diǎn)講解對(duì)印象主義視角下鋼琴音樂教學(xué)方式的探究。

    一、印象主義視角下鋼琴音樂教學(xué)方式的特點(diǎn)及意義

    由于印象派音樂在創(chuàng)作手法上與其它樂派作品相比較有很大的區(qū)別,導(dǎo)致在聽覺上就會(huì)有很大的不同,這是源于印象派作品在和聲、織體等都有它自己獨(dú)特的表達(dá)體系。因?yàn)樵谖覈?guó)的鋼琴音樂教學(xué)過程中,均以浪漫主義、古典主義音樂為代表傳授,不僅導(dǎo)致學(xué)生在聽覺上面受到影響,而且在接觸其他演奏風(fēng)格、方式方法上面也受到一定的限制。這也就是為什么即使現(xiàn)在有為數(shù)不少的人在教授、表演印象派音樂,但我國(guó)仍然缺乏一整套完整的印象派音樂的教學(xué)。要想提高我國(guó)鋼琴教育界的質(zhì)量和水平豐富完善教育系統(tǒng)使其愈加具有實(shí)用價(jià)值,就必須將我國(guó)的民族音樂與國(guó)外音樂區(qū)別開來,細(xì)致劃分表達(dá)風(fēng)格、演奏方式方法。

    二、印象派主義鋼琴音樂的多種演奏方法與教學(xué)方式

    (一)色彩性音樂的演奏方法與教學(xué)方式

    印象派鋼琴音樂要想表現(xiàn)出其獨(dú)特的音樂風(fēng)格,重點(diǎn)就體現(xiàn)在它的和聲部分,和聲部分變化演奏的方式方法也要相應(yīng)地做出反應(yīng)。鋼琴的觸鍵音色大致可以分為:流光般音色和魔幻感音色。

    1.流光般音色

    流光給人的印象就是耀眼、連續(xù)性強(qiáng)、快稍縱即逝給人一種裝飾美的感覺。體現(xiàn)在音樂音色上的表現(xiàn)就是:彈奏者彈奏的手速要快,音符的連續(xù)性強(qiáng)較密集,聲音展現(xiàn)時(shí)間短,同時(shí)要保證演奏時(shí)的每個(gè)音色都要干凈清楚,聲音均勻有力。所以初學(xué)者在練習(xí)的時(shí)候不要急于求成,靜下心來慢慢練習(xí),重點(diǎn)練一句先慢速?gòu)椬噙@一句熟練后慢慢加快速度直到完全掌握。比如:肖邦的《英雄》

    肖邦《英雄》鋼琴譜

    2.魔幻感的音樂

    聲音有層次之分,音區(qū)相比較也有不同,演奏過程中可以讓人產(chǎn)生充分的想象,擁有一種意境美。所以老師在教學(xué)過程中要指導(dǎo)學(xué)生分清各個(gè)聲部慢慢練習(xí),等各個(gè)聲部都可以正確分清時(shí)再恢復(fù)到原來的速度。例如,德彪西《原野上的風(fēng)》、《西風(fēng)所見》等。

    三、把握好印象派鋼琴曲整體音效

    (一)音量與音色的辯證關(guān)系

    首先要注意區(qū)分什么是音色,什么是音量。音量是演奏者彈奏出的各個(gè)聲音的大??;音色是指各個(gè)不同音質(zhì)的聲音。音量的變化是非常細(xì)致的,要求教師在教學(xué)的過程中要嚴(yán)格要求,因?yàn)橐袅渴且獏^(qū)別聲音由強(qiáng)到弱各個(gè)層次各個(gè)等級(jí)之間的變化,并且讓聽眾可以用耳朵區(qū)分開來的音量;音色的變化帶有情感色彩的調(diào)整,通過不同的按鍵表達(dá)不一樣的情感的變化或細(xì)膩或平淡。音量與音色的辯證關(guān)系即音色較沉重所以按鍵要有重量感音量相對(duì)較輕,但這并不是絕對(duì)的,并不意味著要求音色有重音所以音量就一定要重。例如,有些作品的要求就恰好需要輕靈的音色帶有重量感的強(qiáng)奏,這就要求演奏者盡量減少手指與琴鍵的接觸面積。像這樣情況的作品還有很多,所以就要求老師在教學(xué)過程中一定要教學(xué)生領(lǐng)會(huì)音色與音量間的關(guān)系。

    (二)鋼琴曲中踏板的正確運(yùn)用

    鋼琴中踏板的應(yīng)用主要是因?yàn)橛∠笈芍髁x的鋼琴曲中聲部以及和聲的變化多樣,表達(dá)的色彩感較強(qiáng),織體與旋律間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。踏板的低音聲部一般習(xí)慣性用在連續(xù)的單音或者是和弦上邊,而上邊的其他聲部分配較為復(fù)雜有的用在旋律的表達(dá)上,有的用做和聲的變化等等,這時(shí)候低音聲部就必須保持在2到8小節(jié)以上。相反,如果保持不變一直踩在右邊的踏板上,就會(huì)導(dǎo)致上面的聲音聽起來混亂,如若變換節(jié)奏更換踏板,就會(huì)使下邊的和聲沒辦法完成,所以此時(shí)就需要用到中間的踏板很好地銜接起來,既能保證整個(gè)節(jié)奏旋律的正常進(jìn)行又能使低部的聲音不會(huì)受到相關(guān)的影響。鑒于以上的原因,老師可以建議同學(xué)們采用角琴來練習(xí)會(huì)順手很多,角琴正好可以彌補(bǔ)立式琴?gòu)椬嘤∠笈射撉偾牟蛔恪?/p>

    (三)整體音效渾然一體的教學(xué)方法

    要想更好地掌握印象派主義鋼琴曲的整體音效,首先就要求老師要告訴同學(xué)們必須正確分清所學(xué)習(xí)的曲目中和聲與色彩的特點(diǎn)以及變化規(guī)律,從中詳細(xì)了解到曲目的演奏風(fēng)格。其次,基于以上的正確分析后再?zèng)Q定用什么樣的音色配合和聲的變化,注意不要與作品的表現(xiàn)風(fēng)格背道而馳。之后,要嚴(yán)格按照作者的要求注意音量大小的變化,既要重點(diǎn)注意琴譜上面音量強(qiáng)弱的標(biāo)記,此外教師在教學(xué)過程中要明確告訴學(xué)生為了可以讓觀眾聽起來感受到音樂整體音效的婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽,根據(jù)自己對(duì)曲目的理解與認(rèn)識(shí)進(jìn)行標(biāo)記之外的細(xì)致處理與運(yùn)用。最后,仍然是對(duì)踏板的應(yīng)用,在教學(xué)過程中告訴學(xué)生音量、音色的變化都需要用到踏板的相互配合,這樣才能讓觀眾在聽的時(shí)候更好地描述出一種獨(dú)特的意境。

    四、結(jié)束語

    希望教師們通過對(duì)印象主義鋼琴音樂教學(xué)方法的初步探索與研究,為鋼琴的教學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)造出一個(gè)新的教學(xué)系統(tǒng)新理念,讓印象主義鋼琴音樂教學(xué)法可以更好地應(yīng)用于實(shí)踐中去。

    [1]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海:上海音樂出版社,2003

    [2]楊通八,張韻璇.和聲復(fù)調(diào)文集[M].上海:上海音樂出版社,2004.

    [3]斯坦利.薩迪.劍橋插圖音樂指南[M].山東:山東畫報(bào)出版社,2002.

    J606

    A

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