環(huán)繞聲錄音初探

王南南+華偉

摘要：環(huán)繞聲錄音早在20世紀(jì)60年代便開始以一種獨(dú)立的聲音錄制形式進(jìn)行普及，大多數(shù)環(huán)繞聲音的錄制主要服務(wù)于電影與舞臺(tái)演出。本文主要以一次管風(fēng)琴現(xiàn)場(chǎng)錄音為例，對(duì)管風(fēng)琴的環(huán)繞聲錄音進(jìn)行了研究和分析。關(guān)關(guān)鍵詞：環(huán)繞聲錄音 管風(fēng)琴

中圖分類號(hào)：J619.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）22-0063-02

環(huán)繞聲錄音早在20世紀(jì)60年代便開始以一種獨(dú)立的聲音錄制形式進(jìn)行普及，大多數(shù)環(huán)繞聲音的錄制主要服務(wù)于電影與舞臺(tái)演出。而管風(fēng)琴（Organ）作為樂(lè)器發(fā)展史上體積最龐大、最具空間感的樂(lè)器，本身也十分適合以環(huán)繞聲錄音的方式進(jìn)行錄制，目前國(guó)內(nèi)針對(duì)管風(fēng)琴樂(lè)器的環(huán)繞聲錄音作品幾乎沒(méi)有，研究文獻(xiàn)也十分匱乏，因此筆者利用一次管風(fēng)琴音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音的機(jī)會(huì)做了這次嘗試。本文將結(jié)合管風(fēng)琴的構(gòu)造及發(fā)聲原理，以上海東方藝術(shù)中心88音栓管風(fēng)琴的一次現(xiàn)場(chǎng)錄音作為實(shí)例，探究管風(fēng)琴的環(huán)繞聲錄制技術(shù)。

一、管風(fēng)琴的發(fā)展與構(gòu)造

（一）管風(fēng)琴的歷史沿革與發(fā)展

管風(fēng)琴可以算的上是最古老的鍵盤樂(lè)器之一，早在鋼琴出現(xiàn)之前，管風(fēng)琴就有了“樂(lè)器之王”的美譽(yù)，不僅僅是因?yàn)樗w積龐大，更是因?yàn)樗哂兄枬M而豐盈的音色，奏出的音樂(lè)莊嚴(yán)而華麗，因此備受當(dāng)時(shí)教徒們的青睞，被安置在各種大型教堂之中，作為宗教樂(lè)器使用，同時(shí)它也是巴洛克時(shí)期最受寵的樂(lè)器之一。

據(jù)考究，管風(fēng)琴的歷史最早可以追溯到公元前3世紀(jì)左右，由古希臘機(jī)械工程師柯特希比烏斯（Kesbios）發(fā)明，由于其體積過(guò)于龐大，人類的肺活量不足以驅(qū)動(dòng)這個(gè)龐然大物，發(fā)明者想到用水力驅(qū)動(dòng)風(fēng)箱來(lái)產(chǎn)生氣體，因此當(dāng)時(shí)這種樂(lè)器也被稱作“水力管風(fēng)琴”（Hydraulos）。但由于水力情況的限制，這種驅(qū)動(dòng)形式并不穩(wěn)定且受地理位置的限制較大，人們發(fā)明了一種叫做“人工肺”的氣袋來(lái)給管風(fēng)琴供氣，這也是之后管風(fēng)琴風(fēng)箱的雛形。風(fēng)箱被發(fā)明出來(lái)后，提供了更加穩(wěn)定的氣源，音量也有所增強(qiáng)，但仍需要人力驅(qū)動(dòng)，而且自那以后，管風(fēng)琴的體積漸趨龐大，演奏起來(lái)需要更多的人來(lái)操作風(fēng)箱供氣也更耗費(fèi)人力。直到十九世紀(jì)中后期，電力驅(qū)動(dòng)的管風(fēng)琴才得以發(fā)明和推廣。

（二）管風(fēng)琴的構(gòu)造與發(fā)聲原理

管風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)本體主要由鍵盤和音管兩大系統(tǒng)構(gòu)成。

鍵盤分為手鍵盤和腳鍵盤，手鍵盤的排數(shù)由一排至多排不等，常見(jiàn)兩排至四排，世界上最大的管風(fēng)琴有七排鍵盤，高度達(dá)到了幾十米，僅憑視覺(jué)效果就足以震撼觀眾，更不要提三萬(wàn)余根音管為之帶來(lái)的雄偉磅礴的音響效果了。腳鍵盤通常情況下為一到兩排，管風(fēng)琴鍵盤的兩側(cè)還設(shè)有音栓，數(shù)量少則幾十個(gè)，大型管風(fēng)琴的音栓數(shù)量成百上千，音栓與鍵盤共同控制管風(fēng)琴的音色與音高。

音管系統(tǒng)的構(gòu)造較為復(fù)雜，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是用來(lái)產(chǎn)生風(fēng)力的風(fēng)箱將風(fēng)送入氣室的下半部分，氣室的下半部分是密閉的且與上半部分之間設(shè)有閥門。當(dāng)演奏者按下對(duì)應(yīng)的琴鍵時(shí)，閥門被打開，空氣通過(guò)氣室的上半部分并進(jìn)入音管發(fā)出聲音，音管也由于構(gòu)造的不同而分為哨管與簧管兩種，哨管顧名思義其發(fā)聲原理是通過(guò)空氣柱的振動(dòng)，與哨子類似；而簧管則是由簧片在管內(nèi)的振動(dòng)發(fā)聲，音栓的作用是用來(lái)控制氣室上半層與音管之間的開關(guān)，以此來(lái)控制空氣是否進(jìn)入到音管內(nèi)使之發(fā)聲。

由于管風(fēng)琴需要依附于音樂(lè)廳、教堂等建筑進(jìn)行建造，而不同的建筑其結(jié)構(gòu)大相徑庭，并沒(méi)有實(shí)際的規(guī)格限制，管風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)需要考量建筑本身的聲學(xué)結(jié)構(gòu)進(jìn)行定制，因此可以說(shuō)沒(méi)有完全相同的音樂(lè)廳和教堂，也沒(méi)有完全相同的管風(fēng)琴，進(jìn)而決定了每場(chǎng)管風(fēng)琴的錄音方案都要根據(jù)實(shí)際演奏場(chǎng)地的聲學(xué)條件進(jìn)行設(shè)計(jì)。

二、 錄音方案設(shè)計(jì)

（一）錄音方案設(shè)計(jì)思路

由于管風(fēng)琴的構(gòu)造與其特定的發(fā)聲原理，導(dǎo)致其聲源特征比較特殊，既不是類似于小提琴或單個(gè)木管、銅管樂(lè)器等的點(diǎn)狀聲源，也不是類似于鋼琴或管樂(lè)組等的大型線狀聲源，而是其多個(gè)音管在橫向和縱向上同時(shí)構(gòu)成的面（墻）狀聲源。這種聲源具有極強(qiáng)的空間感，由于聲源位置較多，聲學(xué)空間的振動(dòng)觸發(fā)面較廣，因此對(duì)其拾音尤其是環(huán)繞聲拾音時(shí)，要對(duì)樂(lè)器本身的結(jié)構(gòu)特征和樂(lè)器所處環(huán)境的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行全方位的評(píng)估，針對(duì)這些客觀因素，需要進(jìn)行特定的錄音設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)包括話筒的數(shù)量、型號(hào)選擇、擺放位置、參數(shù)設(shè)置以及對(duì)后期混音可能性的預(yù)判與比較等。這些細(xì)節(jié)上的考慮會(huì)直接影響到甚至?xí)Q定后期作品的頻響與空間感等音響效果。

（二）話筒的擺放與設(shè)置

通常情況下，環(huán)繞聲錄音的話筒擺放多為前三后二的形式。由于管風(fēng)琴音管數(shù)量較多、長(zhǎng)度較長(zhǎng)，話筒的數(shù)量過(guò)少會(huì)直接影響到后期作品的空間感，并限制后期混音的可能性，本次錄音使用了8只麥克風(fēng)，以前三中三后二的形式進(jìn)行排列（見(jiàn)圖1、2），這為后期的混音工作提供了更大的靈活性。

由于舞臺(tái)背面的觀眾席沒(méi)有觀眾，而且更加靠近管風(fēng)琴的聲源音管，因此在這里設(shè)置了編號(hào)為1、2、3的3只心形指向性的話筒。

舞臺(tái)的正上方設(shè)有五塊大的反射板，因此設(shè)置了7、8兩只向上擺放的心形指向性的話筒，用來(lái)收集空間聲，為后期的混音處理提供素材。

三、后期縮混可能性的預(yù)判

Decca 樹①的制式相較于AB制的而言，由于其擺位可以充分利用時(shí)間差來(lái)進(jìn)行聲像定位，故以這種制式錄制出的作品更加富于空間感。

標(biāo)準(zhǔn)制式的Decca樹是將三只全指向性的話筒擺放在一個(gè)三角形的三個(gè)頂點(diǎn)上，由于本次錄音樂(lè)器特征較為特殊，故將Decca樹進(jìn)行了變形和擴(kuò)展，以獲得更加平衡的音響效果和更加豐富的空間感。

四、結(jié)語(yǔ)

本次錄音是音樂(lè)會(huì)錄音中的一次大膽嘗試，由于錄制與縮混的結(jié)果較為主觀，在本文中不作過(guò)多的討論，只對(duì)設(shè)備的設(shè)置與意圖進(jìn)行闡述。環(huán)繞聲錄音在國(guó)內(nèi)起步已經(jīng)有些年頭，但發(fā)展仍然初于一種局限性中，需要進(jìn)一步的推廣與發(fā)展，當(dāng)然，環(huán)繞聲錄音的發(fā)展與每一位錄音師的踐行與嘗試也是密不可分的。

目前我國(guó)的音樂(lè)錄音行業(yè)仍處于發(fā)展的重要階段，對(duì)于錄音師的數(shù)量需求不斷加大，但在培養(yǎng)更多的錄音師的同時(shí)，更要注重培養(yǎng)質(zhì)量的把控。一名合格的錄音師不僅僅要嫻熟地操作需要使用的設(shè)備，對(duì)各種可能性進(jìn)行預(yù)判，更需要良好的藝術(shù)素養(yǎng)和大膽地創(chuàng)新精神，只有讓技術(shù)和藝術(shù)達(dá)到完美的結(jié)合，才能創(chuàng)造出值得流傳的作品。希望本文能夠拋磚引玉，引起專家學(xué)者的進(jìn)一步深入研究和討論，為音樂(lè)環(huán)繞聲錄音在我國(guó)的發(fā)展盡綿薄之力，拙作觀點(diǎn)尚淺，希望能得到各位專家學(xué)者的垂閱和斧正。

注釋：

①Decca Tree 是上個(gè)世紀(jì)五六十年代 Decca 公司錄音師威爾在古典音樂(lè)錄音的實(shí)踐探索中最先創(chuàng)立的一種錄音制式，因話筒擺位類似圣誕樹而得名。

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