抗戰(zhàn)時(shí)期甘肅話劇運(yùn)動(dòng)考述

唐海宏

（隴南師范高等?？茖W(xué)校 文學(xué)與傳媒學(xué)院，甘肅 成縣，742500）

抗戰(zhàn)時(shí)期甘肅話劇運(yùn)動(dòng)考述

唐海宏

（隴南師范高等?？茖W(xué)校 文學(xué)與傳媒學(xué)院，甘肅 成縣，742500）

抗戰(zhàn)十四年期間，同別的抗日大后方一樣，文化抗戰(zhàn)成為甘肅眾多抗戰(zhàn)形式中最為活躍的部分。而話劇作為文藝的一種新形式，在抗日救亡背景下，成為甘肅文化救亡中的一把利劍。通過(guò)成立宣傳隊(duì)、組建劇團(tuán)、發(fā)動(dòng)群眾等方式，甘肅的話劇運(yùn)動(dòng)將文化改造與社會(huì)改造有機(jī)地結(jié)合在一起，激發(fā)了廣大民眾的抗日救國(guó)熱情，成為中華民族抗戰(zhàn)文化中不可或缺的部分。

抗戰(zhàn)時(shí)期；甘肅；話劇；考述

“九一八”事變之后，日本強(qiáng)占東三省，中華民族面臨著巨大危機(jī)，轟轟烈烈的抗日救亡運(yùn)動(dòng)掀起高潮。1937年7月7日，“盧溝橋事變”爆發(fā)，日本發(fā)動(dòng)了蓄謀已久的全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)軍民開(kāi)始了全面抵抗日本侵略者的戰(zhàn)爭(zhēng)。1937年7月中旬，甘肅民眾抗敵后援會(huì)成立。與此同時(shí)各種形式的抗日救亡組織紛紛成立，展 開(kāi) 了轟轟烈烈的抗日救亡運(yùn)動(dòng)。在甘肅開(kāi)展的各種抗日救亡運(yùn)動(dòng)之中，話劇運(yùn)動(dòng)是最具藝術(shù)感染力的一種。利用話劇這一表演形式來(lái)宣傳抗日，不僅培養(yǎng)了廣大民眾強(qiáng)烈的國(guó)家意識(shí)與民族意識(shí)、堅(jiān)定了他們抗戰(zhàn)的決心，也感染著他們的愛(ài)國(guó)情懷，使觀眾在欣賞戲劇的同時(shí)激發(fā)了抗戰(zhàn)熱情。關(guān)于戰(zhàn)時(shí)話劇的研究學(xué)界主要關(guān)注抗戰(zhàn)時(shí)期重慶、成都、昆明、桂林等地的話劇運(yùn)動(dòng)，很少關(guān)注這一時(shí)期甘肅的話劇運(yùn)動(dòng)。另外，《中國(guó)戲曲志·甘肅卷》中也未對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期甘肅的話劇運(yùn)動(dòng)作詳細(xì)地記載?；诖耍际隹箲?zhàn)時(shí)期甘肅的話劇運(yùn)動(dòng)在甘肅藝術(shù)史中就具有開(kāi)創(chuàng)意義了。

一、抗戰(zhàn)時(shí)期甘肅的話劇運(yùn)動(dòng)興起和發(fā)展

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以前，甘肅已有零星的話劇表演，民國(guó)15年(1926)，隨國(guó)民軍劉郁芬部來(lái)蘭州的共產(chǎn)黨員宣俠父、賈宗周、錢(qián)蜻泉、丁尚謙等組織各校聯(lián)合創(chuàng)辦的“進(jìn)化劇社”也應(yīng)運(yùn)而生。在賈宗周的組織下，師生們因陋就簡(jiǎn)，自籌服裝道具，排演《工人之家》，《賣(mài)國(guó)賊》、《徐錫麟革命記》、《吳越刺殺五大臣》、《遜位》(隆裕太后罵袁世凱的故事)、《十萬(wàn)金鎊》(即與日本簽訂不平等條約的故事)、《不自由》(宣傳新婚姻)等劇目，此乃甘肅新戲或稱話劇之始[1]141?？箲?zhàn)爆發(fā)后，由于大批文藝人才來(lái)甘，話劇很快便贏得了甘肅民眾的歡迎。從地域上來(lái)看，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的甘肅話劇運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)出三足鼎立的格局：即省城蘭州、隴東與隴南。

圖1 平津流亡學(xué)生演劇隊(duì)

圖2 王氏兄妹劇團(tuán)演出

1. 抗戰(zhàn)時(shí)期蘭州話劇的興起與話劇團(tuán)體的成立

（1）聯(lián)合劇團(tuán)

成立于1937年11月，由甘肅青年抗戰(zhàn)團(tuán)、甘肅婦女慰勞會(huì)和省外留學(xué)生抗戰(zhàn)團(tuán)三個(gè)團(tuán)體中的話劇愛(ài)好者組成。團(tuán)長(zhǎng)聶青田(后加入中國(guó)共產(chǎn)黨)，共產(chǎn)黨員邢華、樊大畏、馬兆男等人是其骨干，并建有黨小組。劇作家塞克為劇團(tuán)譜寫(xiě)了團(tuán)歌，并擔(dān)任歌詠指揮和戲劇導(dǎo)演。1938年3月，國(guó)民黨當(dāng)局合并各抗戰(zhàn)團(tuán)體，將聯(lián)合劇團(tuán)并入抗敵后援會(huì)，改稱血花劇團(tuán)。但它仍以共產(chǎn)黨員和進(jìn)步青年為骨干，堅(jiān)持演出進(jìn)步節(jié)目，在抗日救亡運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了重要作用，并為甘肅話劇事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1938年底，在國(guó)民黨反動(dòng)分子的排斥打擊下，共產(chǎn)黨員和進(jìn)步分子相繼被迫退出，改稱青年劇團(tuán)。從此，劇團(tuán)變成了國(guó)民黨的御用宣傳工具[2]426。演出劇目有《松花江上》、《不要放走漢奸》、《前夜》、《如此北平》、《回春之曲》、《電線桿子》、《國(guó)旗飄揚(yáng)》、獨(dú)幕劇《打鬼子去》、《渡黃河》、《放下你的鞭子》等。

（2）平津流亡學(xué)生演劇隊(duì)

1938年10月，在西安組成的平津流亡學(xué)生演劇隊(duì)26人，沖破國(guó)民黨政府的重重阻撓，在中國(guó)共產(chǎn)黨的秘密支援下，來(lái)到蘭州。隊(duì)長(zhǎng)是田禾夫(田文揚(yáng))，隊(duì)員有劉克里、肖風(fēng)、白鷹、邢子義、石杰、黃俊耀等，同來(lái)的還有賽克、王洛賓、羅珊等，蕭軍也于此時(shí)來(lái)蘭。他們剛到蘭州，就與八路軍辦事處、甘肅工委取得聯(lián)系。由于國(guó)民黨當(dāng)局對(duì)他們有懷疑，遂不準(zhǔn)他們演出，就連住宿地方也不予解決。民眾教育館館長(zhǎng)柴若愚先生將他們安置在教育館內(nèi)住宿。為了便于演出，他們與血花劇團(tuán)聯(lián)合，很快便在山字石皖江會(huì)館劇院演出了。他們帶來(lái)很多劇本，如《電線桿子》、《打鬼子去》、《古城怒吼》、《八百壯士》等，也帶來(lái)不少抗戰(zhàn)歌曲，為原來(lái)劇團(tuán)的歌詠隊(duì)添了新的內(nèi)容。后來(lái)國(guó)民黨在統(tǒng)一抗戰(zhàn)團(tuán)體的幌子下排擠他們，致使一部分同志被迫離開(kāi)了蘭州，一部分同志被編入抗宣八隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)的新西北劇團(tuán)[3]69。圖1為演劇隊(duì)合影。

（3）新西北劇團(tuán)

1938年冬由“平津?qū)W生演劇隊(duì)”、“抗戰(zhàn)劇團(tuán)”、“學(xué)生集訓(xùn)劇團(tuán)”聯(lián)合組成的話劇團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)毛志義，副團(tuán)長(zhǎng)陳果青(曾任西安“大道劇社”的社長(zhǎng)，搞美術(shù)工作，寫(xiě)畫(huà)俱佳)，設(shè)計(jì)部由樊大畏負(fù)責(zé)，編導(dǎo)是塞克擔(dān)任，演員有劉克里、石杰、李啟元、楊亞林、尚廣仁、王克昌、王洛賓、王德彭、羅珊、金錫官等。演出劇目有《古城的怒吼》、《風(fēng)凰城》、《一年間》、《刑》、《鞭》、《金玉滿堂》、《心防》、《霧重慶》、《朱門(mén)怨》、《賽金花》、《茶花女》、《日出》、《蛻變》、《北京人》等。演出地點(diǎn)在當(dāng)時(shí)的西大街(今張掖路)新舞臺(tái)，很受群眾歡迎。演出工作三年有余，后改為“抗日演劇八隊(duì)”。后來(lái)因演員思想不統(tǒng)一，由八戰(zhàn)區(qū)組織了“巡回宣傳隊(duì)”，前往綏遠(yuǎn)宣傳慰問(wèn)，還演出了話劇《反正》。之后在那里遣散了一部分人員。約在1940年，部分演員又返回了蘭州[4]148-149。

（4）新安旅行團(tuán)

1935年由江蘇淮安縣汪達(dá)之先生率領(lǐng)的少年兒童宣傳抗日救國(guó)的革命組織。在黨的秘密支持和鼓勵(lì)下，經(jīng)過(guò)南京、上海、安徽、浙江、山東、河北、北平、察哈爾、綏遠(yuǎn)等省市，于1938年2月經(jīng)平?jīng)龅竭_(dá)蘭州，用話劇、街頭劇，電影、演說(shuō)、展覽、座談會(huì)和教唱抗日歌曲等形式開(kāi)展抗日宣傳，并和蘭州的各劇團(tuán)同臺(tái)演出。當(dāng)時(shí)、報(bào)紙贊譽(yù)他們以“新姿態(tài)的宣傳形式，攪動(dòng)了整個(gè)蘭州”。在蘭期間，得到八路軍駐甘辦事處謝覺(jué)哉和伍修權(quán)的關(guān)懷，甘工委劉南生還介紹徐志貫等三人入黨，并幫助他們建立了黨的組織。謝覺(jué)哉題詞：“以藝術(shù)武裝你們的手口，以理論武裝你們的頭目，從工作中鍛煉你們成長(zhǎng)為鐵的戰(zhàn)士?！盵5]111

（5）王氏兄妹劇團(tuán)

王氏兄妹劇團(tuán)是由當(dāng)時(shí)任榆中縣縣長(zhǎng)的王云海的兒子王德彰、王德乾、王德威，女兒王德謙、王德芬為主組織起來(lái)的。他們?cè)呛颖笔。?937年在蘭州落戶。這個(gè)劇團(tuán)專門(mén)演《放下你的鞭子》，一時(shí)轟動(dòng)了蘭州和榆中。八路軍駐蘭辦事處謝覺(jué)哉、伍修權(quán)和毛澤民、吳勃等同志都去他家訪問(wèn)過(guò)。后來(lái)蕭軍和王德芬結(jié)婚離開(kāi)蘭州，王德彰到四川去上學(xué)，劇團(tuán)演出隨之結(jié)束[3]70。圖2為演出劇照。

上述為主要話劇團(tuán)體，還有一些其它的話劇團(tuán)體，如抗日演劇宣傳八隊(duì)、西北抗戰(zhàn)劇團(tuán)、天山劇、青年劇社、西北公路線社會(huì)教育工作隊(duì)、劇教四隊(duì)、八戰(zhàn)區(qū)政工大隊(duì)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)等，呈現(xiàn)處處皆繁榮之象。

2. 抗戰(zhàn)時(shí)期的隴東話劇團(tuán)體

（1）三八五旅政治部宣傳隊(duì)

1937年10月由駐守陜甘寧邊區(qū)隴東分區(qū)的八路軍延安留守兵團(tuán)三八五旅在慶陽(yáng)成立。宣傳隊(duì)長(zhǎng)相繼為王元和、何德慶、卜之、周炳忠、李廷和、田益榮、沈潤(rùn)生、劉三(思向)、康志強(qiáng)等，教員先后有張棣昌、方韌、李敏、田益榮、杜震、杜育民、谷靈、章力揮(麗輝)、袁靜等。最初隊(duì)員有30人，多是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)征的紅軍戰(zhàn)士。1945年春，宣傳隊(duì)人數(shù)達(dá)到高峰，成立了三分隊(duì)，全隊(duì)隊(duì)員超過(guò)了100人。在劇本創(chuàng)作中，田益榮、康志強(qiáng)等創(chuàng)作了《回頭是岸》、《兩兄弟》、《馬杏兒》、《徐懷義和丑家川》等。宣傳隊(duì)演出的劇目很多，形式多種多樣。戲劇有獨(dú)幕話劇《閑話江南》、《棋局未終》、《糧食》、《把眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn)》、《禁止小便》、《房客》等；多幕話劇《佃戶》、《徐懷義和丑家川》、《抗戰(zhàn)勝利活報(bào)》等；外國(guó)著名話劇《生命在召喚》、《慳吝人》等[6]184-187。

（2）慶環(huán)農(nóng)村劇校

慶環(huán)農(nóng)村劇校1939年在環(huán)縣曲子鎮(zhèn)建立，隸屬陜甘革命根據(jù)地慶陽(yáng)環(huán)縣分區(qū)。由一批文化和部分流散藝人組成，當(dāng)?shù)厝罕娋栀?zèng)小麥一斗，故又稱“一斗麥劇團(tuán)”。劇校設(shè)校委會(huì)，下設(shè)4科7股組。史虎臣、劉飛軍任正副校長(zhǎng)。主要演員有張?jiān)?、范玉華、王中才、張崇義、陳希林、張崇仁、袁興貴、楊華芳、趙三、楊天才等，并開(kāi)設(shè)政治、國(guó)語(yǔ)、算術(shù)等課。1940年7月，隨分區(qū)遷至慶陽(yáng)，改名隴東劇團(tuán)。同年8月，奉調(diào)延安魯迅藝術(shù)學(xué)院受訓(xùn)，博古、周揚(yáng)、張庚、柯仲平、馬健翎為他們講課、排戲。1941年返回。1942年又從魯藝、延大及當(dāng)?shù)夭筷?duì)群眾中選調(diào)周?chē)?guó)瑾、慕柯夫、程秀山、蘇仁、程士榮、武玉笑、魯明、易炎、陳光、慕崇科、扈啟賢、陳子崗、唐風(fēng)、麻泥浪等文藝骨干，并先后調(diào)任王瑜、高俞秀、許少夫、田益榮、黃俊耀、曲子貞、范景宇、張力等擔(dān)任劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)工作。1948年更名為隴東文藝工作團(tuán)，1949年9月進(jìn)入蘭州，改編為甘肅省文藝工作團(tuán)。以演秦腔、眉戶為主，兼演話劇、歌劇、快板、曲藝、歌舞等[2]425。

（3）抗大七分校文藝工作隊(duì)

1944年成立于甘肅合水縣，主要由抗大二分校、七分校、華東聯(lián)大學(xué)生以及邊區(qū)沖鋒劇社、抗戰(zhàn)劇社、火線劇社的文藝工作者組成。活動(dòng)于西華池、合水、慶陽(yáng)等地，1945年日寇投降后，于當(dāng)年10月8日離開(kāi)隴東。演出話劇有《王七》、《未婚夫妻》、《小玲子》等。

3.抗戰(zhàn)時(shí)期的隴南①話劇團(tuán)體

（1）天水中學(xué)話劇社、國(guó)立五中話劇社與鐵花話劇團(tuán)

抗戰(zhàn)初期的天水話劇運(yùn)動(dòng)多是小型的，如《放下你的鞭子》、《松花江山》等街頭小劇。進(jìn)入1940年代，由天水中學(xué)話劇社上演的《張自忠》一劇使天水的話劇運(yùn)動(dòng)跨入了一個(gè)嶄新的階段。十三教養(yǎng)院的鐵花話劇團(tuán)和國(guó)立五中話劇社相繼出現(xiàn)，演出過(guò)抗戰(zhàn)劇《誰(shuí)先到了重慶》、《黑字二十八》、《野玖瑰》、《夜光杯》、《北京人》等。

1944年，中國(guó)戲劇學(xué)社的戴涯話劇團(tuán)從西安、寶雞來(lái)到天水演出，前后達(dá)月余。劇目也較多。有宋之的寫(xiě)的《武則天》，曹禺名著《雷雨》、《日出》、《北京人》和戴涯本人寫(xiě)的一個(gè)反特劇本等。演員陣容強(qiáng)大，都是職業(yè)演員，受過(guò)一定的表演訓(xùn)練，演技造詣?shì)^高，在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是第一流的。戴涯話劇團(tuán)在天水演出，為時(shí)不過(guò)月余，卻把天水的話劇運(yùn)動(dòng)與技藝水平推向了劃時(shí)代的高度[7]118-121。

（2）兩當(dāng)縣抗日救亡劇團(tuán)

這是隴南最早組建的話劇演出團(tuán)體。民國(guó)26年8月 ( 1937)，兩當(dāng)縣東街小學(xué)校長(zhǎng)蘇河，發(fā)動(dòng)本校師生成立了“兩當(dāng)縣抗日救亡劇團(tuán)”，演員共16人，演出劇目多為自編自導(dǎo)的宣傳抗日的歌曲、戲劇，戲劇有《八百壯士》、《戚繼光》、《捉漢奸》、《割愛(ài)救母》、《掃射松花江》等。曾先后前往徽縣、成縣、天水一帶宣傳演出，在群眾中引起強(qiáng)烈反響。1941年2月蘇河被國(guó)民黨甘肅省政府捕入獄中殘害致死，劇團(tuán)隨之解散[8]663。

（3）成縣師范抗日救亡宣傳隊(duì)

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，北平大學(xué)農(nóng)學(xué)院農(nóng)經(jīng)系(當(dāng)時(shí)該校已遷至陜西沔縣)畢業(yè)的進(jìn)步知識(shí)分子、抗日民族先鋒隊(duì)隊(duì)員卜憲基，擔(dān)任了成縣師范學(xué)校教導(dǎo)主任，他倡導(dǎo)成立了“成縣師范抗日救亡宣傳隊(duì)”，共20多名隊(duì)員，由成縣師范第一屆學(xué)生折步洲(即葉濱)、鄧述祖(即鄧品珊)等負(fù)責(zé)。宣傳隊(duì)成立后，在卜憲基、田寶瑞、王次蘭等教師的具體組織指導(dǎo)下，先后排練了街頭劇《放下你的鞭子》、《捉漢奸》、《狂歡之夜》；歌劇《漁光曲》(根據(jù)影片《漁光曲》改編)；歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》、《畢業(yè)歌》、《大刀進(jìn)行曲》、《流亡三部曲》、《熱血歌》、《保衛(wèi)黃河》、《鐵蹄下的歌女》等20多個(gè)宣傳抗日救亡的文藝節(jié)目，下到城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村進(jìn)行宣傳演出。到了假期，宣傳隊(duì)的活動(dòng)照常進(jìn)行，當(dāng)時(shí)在天水讀書(shū)的進(jìn)步青年趙玉興、胡毓林回成縣后，也主動(dòng)擔(dān)任角色，演出話劇，積極參加宣傳活動(dòng)。宣傳隊(duì)每到一地，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民就熱情地幫著搭臺(tái)子、搬道具，使宣傳隊(duì)很快就能演出。有些精彩節(jié)目，觀眾看了還想再看一遍，宣傳隊(duì)就不厭其煩地給他們?cè)俅伪硌?，直到觀眾滿意為止。就這樣，全縣的主要鄉(xiāng)村，抗日救亡宣傳隊(duì)基本上都跑遍了。還渡過(guò)犀牛江，到康縣縣城進(jìn)行了演出[9]2-3。

（4）武都縣抗日救亡宣傳劇團(tuán)

1937年武都旅蘭學(xué)生蒲萬(wàn)霖、焦世文、任廷俊、李文華、樊執(zhí)劍、王兆瑞等；旅蜀學(xué)生蘇星、王祖模、胡必興、馬元?jiǎng)P、石正中、雷積德、王陽(yáng)升、李文明以及民間秦腔藝人楊仲福、李漢佐、潘金桂、文正奎、文建炎、許有德、張興茂、鮑泰、牛仲旺、劉逸民和青年學(xué)生劉壽彭（女）、趙文華等50余人，在“抗敵后援會(huì)”的支持下，組成抗日救亡宣傳劇團(tuán)。募捐資金，購(gòu)置戲衣戲帽，除印發(fā)傳單、張貼標(biāo)語(yǔ)外，還排演話劇《紅日西沉》、《鳳凰城》、啞劇《復(fù)活》、街頭劇《放下你的鞭子》，秦腔折子戲《曹福走雪》、《司馬拜臺(tái)》、《五典坡》、《大報(bào)仇》，眉戶戲《李彥貴賣(mài)水》、《亞仙刺目》、《張璉賣(mài)布》，以及歌曲《流亡三部曲》、《大刀進(jìn)行曲》、《打回家鄉(xiāng)去》等，在城區(qū)、兩水、安化、漢王、角弓、三河、洛溏等地義演宣傳，收效甚佳[10]190。

除上述幾個(gè)主要話劇團(tuán)體外，還有一些小的話劇團(tuán)體如“新碧話劇團(tuán)”，據(jù)《文縣志》記載：“在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，碧口教師劉紹齡等人成立‘新碧話劇團(tuán)’并演出話劇《屠夫》等，城關(guān)教師為宣傳抗日。帶領(lǐng)學(xué)生排演話劇，演唱、教唱抗日歌曲?！盵11]885

二、抗戰(zhàn)時(shí)期甘肅話劇運(yùn)動(dòng)的價(jià)值與意義

抗戰(zhàn)時(shí)期，甘肅眾多的話劇演出團(tuán)體與組織紛紛成立，為宣傳抗日、義捐支援抗日做出了極大貢獻(xiàn)。

1. 為中國(guó)共產(chǎn)黨培養(yǎng)輸送了大量人才

抗戰(zhàn)時(shí)期甘肅的話劇運(yùn)動(dòng)是在中共甘肅黨組織直接或間接領(lǐng)導(dǎo)下活動(dòng)的，當(dāng)時(shí)中共甘肅黨組織充分利用這種戲劇形式來(lái)宣傳抗日救國(guó)、救亡圖存的道理，在喚醒民眾、推動(dòng)抗日救亡運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了巨大的作用并開(kāi)創(chuàng)了甘肅話劇的新局面，同時(shí)也為黨培養(yǎng)了人才。像聯(lián)合劇團(tuán)中共產(chǎn)黨員邢華、樊大畏、馬兆男等人是劇團(tuán)骨干，并建有黨小組，團(tuán)長(zhǎng)聶青田后來(lái)也加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1938年3月，改稱血花劇團(tuán)后仍以共產(chǎn)黨員和進(jìn)步青年為骨干。平津流亡學(xué)生演劇隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)田禾夫是共產(chǎn)黨員，并任支書(shū)兼隊(duì)長(zhǎng)，黃俊耀、王雨若分別擔(dān)任黨支部組織和宣傳委員。新安旅行團(tuán)在蘭期間，得到八路軍駐甘辦事處謝覺(jué)哉和伍修權(quán)的關(guān)懷，甘工委劉南生還介紹徐志貫等三人入黨，并幫助他們建立了黨的組織?？箲?zhàn)時(shí)期隴東的話劇團(tuán)體如三八五旅政治部宣傳隊(duì)、慶環(huán)農(nóng)村劇校、抗大七分校文藝工作隊(duì)因?yàn)榛顒?dòng)于革命根據(jù)地，為黨輸送的人才就更多了。隴南的成縣師范抗日救亡宣傳隊(duì)中的折步洲(即葉濱)、鄧述祖(即鄧品珊)等后來(lái)都加入了中國(guó)共產(chǎn)黨并赴延安。而兩當(dāng)縣抗日救亡劇團(tuán)的蘇河1938年8月找到八路軍駐蘭辦事處，經(jīng)伍修權(quán)介紹，同“甘工委”成員萬(wàn)良才取得了聯(lián)系，經(jīng)“甘工委”副書(shū)記羅云鵬和萬(wàn)良才介紹，他加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。據(jù)《中共甘肅歷史豐碑錄》記載：“甘工委建立后，鑒于隴東邊區(qū)和統(tǒng)戰(zhàn)區(qū)已有慶環(huán)分區(qū)黨委和隴東特委，所以甘工委的工作重點(diǎn)主要放在除隴東地區(qū)(包括平?jīng)?、固原和天水西部的一部?以外的整個(gè)甘肅國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)。以蘭州各中等學(xué)校、回族青年及榆中農(nóng)村為中心，逐步向河西、甘北、隴南、甘南展開(kāi)建立和擴(kuò)大黨的組織，相繼建立了蘭州、榆中、涼州(武威)、靖遠(yuǎn)、徽縣五個(gè)市、縣委，截止1939年6月，全省黨員發(fā)展到264人，分布區(qū)域西到甘州、涼州、肅州；東到天水、甘谷、清水；北到景泰、站遠(yuǎn)、固原；南到徽縣、武都、夏河。并延伸到西安、寶雞、涇陽(yáng)、略陽(yáng)、吳忠、廣元等省外地區(qū)?！盵5]102

圖3 甘肅抗日救亡運(yùn)動(dòng)募捐統(tǒng)計(jì)

2. 推動(dòng)了甘肅抗日運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展

同全國(guó)各地一樣，抗戰(zhàn)時(shí)期甘肅話劇運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)戲劇藝術(shù)的大眾化、民族化問(wèn)題，緊扣戲劇與群眾運(yùn)動(dòng)的結(jié)合，使得這一時(shí)期的話劇運(yùn)動(dòng)在利用戲劇教育民眾、喚醒民眾、組織民眾投身到抗日救亡運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了重要作用。特別是血花劇團(tuán)、王氏兄妹劇團(tuán)、西北抗戰(zhàn)劇團(tuán)、江蘇淮安新安旅行團(tuán)及平津?qū)W生演劇等劇團(tuán)的演出，如《放下你的鞭子》、《到前線去》、《流亡三部曲》、《保衛(wèi)盧溝橋》等節(jié)目，更是轟動(dòng)了甘肅，激發(fā)了廣大民眾抗日救國(guó)的愛(ài)國(guó)熱情。

可以說(shuō)正是在戲劇這種人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)展演形式的感召與鼓舞之下，甘肅的抗日運(yùn)動(dòng)得到了蓬勃的發(fā)展。據(jù)新華網(wǎng)甘肅頻道“甘肅的抗日救亡運(yùn)動(dòng)-甘肅省紀(jì)念中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”專題網(wǎng)頁(yè)圖片統(tǒng)計(jì)，截止民國(guó)35年12月底，甘籍抗戰(zhàn)陣亡（病故）將士人數(shù)為4746人（其中岷縣以553人據(jù)各縣之首）；抗戰(zhàn)期間甘肅人民捐款捐物價(jià)值1846865273元[12]。在中國(guó)共產(chǎn)黨與全國(guó)進(jìn)步力量的推動(dòng)下，這一時(shí)期如火如荼的抗日救亡運(yùn)動(dòng)在甘肅達(dá)到了高潮?？梢哉f(shuō)，甘肅之所以能夠在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中做出巨大的貢獻(xiàn)，與開(kāi)展的轟轟烈烈的話劇運(yùn)動(dòng)是密不可分的。

3. 豐富繁榮了甘肅的話劇創(chuàng)作

戲劇創(chuàng)作和戲劇運(yùn)動(dòng)之間有著一種密不可分的共生互動(dòng)關(guān)系,兩者共同推動(dòng)著中國(guó)戲劇從古典走向了現(xiàn)代。抗戰(zhàn)時(shí)期甘肅話劇的蓬勃發(fā)展是以當(dāng)時(shí)轟轟烈烈的戲劇運(yùn)動(dòng)作為重要的基礎(chǔ)與前提的,假設(shè)沒(méi)有全國(guó)范圍內(nèi)戲劇運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展,就不可能有甘肅話劇的全面發(fā)展與繁榮?？箲?zhàn)時(shí)期甘肅話劇運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展對(duì)甘肅戲劇創(chuàng)作的促進(jìn)是尤為顯著的，涌現(xiàn)出了一批受大眾歡迎的話劇戲劇作品。在這一時(shí)期，除了各劇團(tuán)、宣傳隊(duì)等自己創(chuàng)作上演的戲劇作品之外，當(dāng)時(shí)的《現(xiàn)代評(píng)壇》、《新西北》、《政論》、《現(xiàn)代西北》、《抗敵》、《拓荒》等期刊，塞克等主編的報(bào)紙副刊《西北劇運(yùn)》等都發(fā)表了不少反映抗日和甘肅現(xiàn)實(shí)生活的劇本。如坦克的劇本《父子》，楊權(quán)甫的劇本《最后的一粒子彈》（獨(dú)幕劇，刊于《現(xiàn)代評(píng)壇》1939年4卷8、9、10期），張潔忱的劇本《夜襲》（五場(chǎng)，刊于《現(xiàn)代評(píng)壇》1940年5卷15、16期），碧漪刊載于《現(xiàn)代西北》上的劇本《保衛(wèi)祖國(guó)的孩子們》（三幕抗戰(zhàn)?。ⅰ掇r(nóng)村被清查》（農(nóng)村宣傳獨(dú)幕?。ⅰ都彝ズ谟啊罚í?dú)幕?。ⅰ稊[脫》（獨(dú)幕劇）、《梅茵姑娘》（農(nóng)村宣傳獨(dú)幕?。?，約翰的劇本《朱仙鎮(zhèn)》（四幕歷史?。?，沈維特的劇本《女兵馬蘭》（三幕抗戰(zhàn)?。?，趙清閣的劇本《女將軍》，常任俠的劇本《亞細(xì)亞的黎明》（詩(shī)?。?，王洛賓的劇本《沙漠之歌》，唐鳥(niǎo)的劇本《雙十節(jié)》（獨(dú)幕劇，刊于《現(xiàn)代評(píng)壇》1938年4卷3期）、《覺(jué)悟》，洪波、寧俠合著的《送征曲——十杯茶通俗短歌劇》（刊于《現(xiàn)代評(píng)壇》1940年6卷3、4期）等，較好地表現(xiàn)了中國(guó)人民英勇抗日的偉大斗爭(zhēng)，塑造了許多感人的藝術(shù)形象。像楊權(quán)甫的《最后一粒子彈》，張潔忱的《夜襲》，碧漪的《保衛(wèi)祖國(guó)的孩子們》，沈維特的《女兵馬蘭》等劇本中塑造的那些普通中國(guó)士兵，為了抗日救亡不顧個(gè)人安危，勇敢地拿起槍走上前線，同日本侵略者浴血奮戰(zhàn)的動(dòng)人形象，曾教育鼓舞了許多熱血青年奔赴抗日前線。《農(nóng)村被清查》揭露了日本侵略軍殘無(wú)人道的滔天罪惡，《家庭的黑影》則鞭撻了不利于抗日的封建勢(shì)力和表達(dá)了對(duì)普通百姓的同情。此外還有大量介紹、探討戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展的文藝?yán)碚撐恼拢绶N因《關(guān)于西北的戲劇運(yùn)動(dòng)》（《新西北》1939年第1卷第2期）、《漫談演劇》（《新西北》1939年第1卷第4期），石杰《戲劇運(yùn)動(dòng)在蘭州》（《政論半月刊》1939年第1卷第2期），魯因《對(duì)lt;一年間gt;演出的觀感記》（《政論半月刊》1939年第1卷第7期），一平《lt;鳳凰城gt;演出的幾點(diǎn)商榷》（《現(xiàn)代評(píng)壇》1939年第4卷第16期），楊權(quán)甫《青年運(yùn)動(dòng)與戲劇救亡》（《現(xiàn)代評(píng)壇》1939年第4卷第17、18期），馬漪《戲劇家與戲劇運(yùn)動(dòng)》（《現(xiàn)代評(píng)壇》1940年第5卷第22、23期），清華《活躍在蘭州的劇人們》（《現(xiàn)代評(píng)壇》1941年第6卷第18-24期，惕若②《一年來(lái)之蘭州劇運(yùn)》（《陣中日?qǐng)?bào)》1945年2月15、17、l8日2版）。這些編創(chuàng)的話劇不僅娛樂(lè)了民眾、豐富了民眾生活，對(duì)宣傳抗日，激勵(lì)民眾也起到了重要作用。探討戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展的文藝?yán)碚撐恼聞t對(duì)甘肅的話劇運(yùn)動(dòng)起到了理論指導(dǎo)與推動(dòng)作用。

三、結(jié)語(yǔ)

抗戰(zhàn)時(shí)期，在西北艱苦的演劇環(huán)境之下，甘肅話劇界在全省范圍內(nèi)有組織地開(kāi)展了大量話劇演出，其演出之頻繁、活動(dòng)范圍之廣泛，是前所未有的。其時(shí)鄭君里、趙丹、戴涯、黃晨、葉露茜、趙秀蓉、俞佩珊、王為一等著名導(dǎo)演或演員都來(lái)甘肅導(dǎo)演過(guò)話劇。如葉露茜導(dǎo)演了《北京人》、《原野》、《日出》、《雷雨》等，前兩劇由俞佩珊主演，后兩劇由黃晨主演。蓬勃發(fā)展的甘肅話劇運(yùn)動(dòng)不但娛樂(lè)了當(dāng)?shù)孛癖?，宣傳了抗日，在戲劇演出過(guò)程中更為甘肅甚至國(guó)家培養(yǎng)了戲劇人才，為建國(guó)之后甘肅戲曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。誠(chéng)如戲劇家熊佛西在《五年來(lái)的抗戰(zhàn)戲劇》中所說(shuō)的那樣：“戲劇在戰(zhàn)時(shí)是鋒銳的戰(zhàn)爭(zhēng)武器，在平時(shí)是有力的教育工具?！盵13]抗戰(zhàn)時(shí)期甘肅的話劇運(yùn)動(dòng)應(yīng)該說(shuō)是一場(chǎng)全民文化改造運(yùn)動(dòng)，通過(guò)成立宣傳隊(duì)、劇團(tuán)、發(fā)動(dòng)群眾等方式，將文化改造與社會(huì)改造有機(jī)地結(jié)合在了一起，激發(fā)了廣大民眾的抗日救國(guó)熱情，成為中華民族抗戰(zhàn)文化中不可或缺的部分。同時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨人對(duì)甘肅話劇運(yùn)動(dòng)的直接指導(dǎo)，最大限度地發(fā)揮了戲劇宣傳新文化新思想、為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)的作用，不僅推動(dòng)了甘肅抗日運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展、豐富繁榮了甘肅的戲劇創(chuàng)作，而且有利促進(jìn)了甘肅社會(huì)與文化向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。

注釋

①抗戰(zhàn)時(shí)期的隴南包括現(xiàn)在行政區(qū)劃中的隴南與天水部分地方。

②疑為茅盾的筆名。1934年1月在《文學(xué)·書(shū)報(bào)述評(píng)》發(fā)表《清華周刊文藝創(chuàng)作專號(hào)》，同年2、3月，在該刊發(fā)表的《〈文學(xué)季刊〉創(chuàng)刊號(hào)》、《關(guān)于文學(xué)史之類》等書(shū)報(bào)述評(píng)，均署此名。

[1]康民,秦生.西北高原起春雷：西北五四運(yùn)動(dòng)與大革命史[M].北京：中共黨史出版社,2007.

[2]郭方忠,張克復(fù),呂靖華.甘肅大辭典[M].蘭州：甘肅文化出版社,2000.

[3]中共甘肅省委統(tǒng)戰(zhàn)部,甘肅統(tǒng)戰(zhàn)史略[M].蘭州：甘肅人民出版社,1988.

[4]中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議甘肅省委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)編.甘肅文史資料選輯第18輯[M].蘭州：甘肅人民出版社,1984.

[5]中共甘肅省委黨史資料征集研究委員會(huì)編.中共甘肅歷史豐碑錄[M].蘭州：甘肅人民出版社,1991.

[6]中國(guó)人民解放軍文藝史料編輯部編.中國(guó)人民解放軍文藝史料選編抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期（ 第 一冊(cè)）[M].北京：解放軍出版社,1988.

[7]中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議天水市委員會(huì)文史資料委員會(huì).天水文史資料第5輯.

[8]劉瑞,楊永紅主編，甘肅省兩當(dāng)縣志編纂委員會(huì)編纂.兩當(dāng)縣志[M].蘭州：甘肅文化出版社, 2005.

[9]政協(xié)成縣委員會(huì)編. 成縣文史資料選輯第3輯.2007.

[10]鄧劍秋主撰.中國(guó)戲曲志甘肅卷隴南分卷（隴南地區(qū)文化處編內(nèi)刊本）[M].武都：武都印刷廠，1989 .

[11]文縣志編纂委員會(huì).文縣志[M].蘭州：甘肅人民出版社,1997.

[12]據(jù)http://www.gs.xinhuanet.com/zhuanti/2015/krzz70/jwyd.htm內(nèi)容整理。

[13]熊佛西.五年來(lái)的抗戰(zhàn)戲劇[N].掃蕩報(bào)，1942-01-01(B3).

Investigation Modern Drama Movement on Gansu Province during the Anti-Japanese War

Tang Hai-hong
(The literature and media Department of Longnan Teachers College; Cheng xian ; Gansu 742500)

Cultural Anti-Japanese war become the most active part of many resistance form on Gansu during the 14 years of the war of resistance against Japan, as well as other anti-Japanese rear area. And modern drama,as a new literary form, became a sword in Gansu national culture, under the background of the anti-Japanese national salvation. Was established by a propaganda, a troupe and mobilized the public, Gansu drama movement will combine transformation of culture and society organically together to inspire the masses of people's enthusiasm for resisting Japan and saving the nation to become an indispensable part in the Anti-Japanese War culture of the Chinese nation.

during the Anti-Japanese War; Gansu province; modern drama;investigation

J809

A

CN22-1285（2017）030-038-09

10.13867/j.cnki.1674-5442.2017.05.05

甘肅省社科規(guī)劃項(xiàng)目“清末民國(guó)以來(lái)甘肅戲劇資料收集與整理”（YB147）階段性研究成果。

唐海宏（1974-），男，甘肅省隴南師范高等?？茖W(xué)校講師，碩士，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)近現(xiàn)代文學(xué)。

（責(zé)任編輯：胡子希）