影視攝影技巧教學(xué)簡(jiǎn)述

張會(huì)軍 張華軒宇

（北京電影學(xué)院，北京，100000；吉林藝術(shù)學(xué)院吉林長(zhǎng)春，130021）

影視攝影技巧教學(xué)簡(jiǎn)述

張會(huì)軍 張華軒宇

（北京電影學(xué)院，北京，100000；吉林藝術(shù)學(xué)院吉林長(zhǎng)春，130021）

影視攝影教學(xué)當(dāng)中對(duì)制作基本技巧的基礎(chǔ)知識(shí)的表述，對(duì)拍攝技法的八種關(guān)系進(jìn)行了說明，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了這些基礎(chǔ)影視攝影技巧對(duì)專業(yè)學(xué)習(xí)的重要性。在此主要討論如下的環(huán)境、技術(shù)、機(jī)位、角度、構(gòu)圖、景別、透視、背景、光線、色彩等一些與畫面效果有直接關(guān)系的問題。

攝影；機(jī)位；關(guān)系；景別

通常情況，在確定了拍攝的環(huán)境，有了被攝的主體和對(duì)象以后，作為攝影師，最先考慮的就是機(jī)位怎么放、或者是在什么地方拍，學(xué)習(xí)攝影專業(yè)的學(xué)生在實(shí)際拍攝的過程中的首要任務(wù)就是機(jī)位的確定，

一、拍攝中機(jī)位與人物位置存在的八種基本關(guān)系

1.面對(duì)面的位置

兩個(gè)人面對(duì)面，是實(shí)拍當(dāng)中經(jīng)常有的人物關(guān)系方式和采取拍攝的方式，面對(duì)面最大的問題就是距離，控制多遠(yuǎn)的距離，什么決定兩個(gè)人的距離，距離的判斷主要還是來源于故事、人物、關(guān)系、情節(jié)、敘事和細(xì)節(jié)的東西，還包括考慮在什么樣的環(huán)境拍攝，“你說我要如果站在這兒，我站在這個(gè)同學(xué)的背后，我站在這兒，倆人要拍戲”這樣的一個(gè)人物關(guān)系，可以全景拍，也可以拍近景。可以根據(jù)人物的表演，在其周圍任何地方拍攝，當(dāng)然，最多的是正打、反打的外反拍過肩鏡頭?？梢愿鶕?jù)人物面對(duì)面的關(guān)系、距離，去任意選擇攝影機(jī)的機(jī)位位置，甚至是可以俯拍。

在后面的幾種關(guān)系中，一旦位置關(guān)系確定了以后，人物之間的距離就是非常關(guān)鍵和微妙的東西，兩個(gè)人可以是1米6到1米8左右的距離，也可以是非常小的距離，距離越近，越有故事，人物越有關(guān)系，也會(huì)存在心理壓力，如果是一男一女的非常近的距離，他們的心理壓力就更大，所以，要設(shè)計(jì)，要考慮，保持什么樣的位置關(guān)系，改變什么樣的位置關(guān)系。

2.背對(duì)背的位置

兩個(gè)人背對(duì)背，在生活中不是很常見，但是，在電影中非常多，拍攝的影視片中，背對(duì)背經(jīng)常作為一種特殊關(guān)系（槍戰(zhàn)、談戀愛）存在。拍戲當(dāng)中的背對(duì)背，需要注意，有時(shí)候要靠一棵樹，有的時(shí)候要靠一扇門，有的時(shí)候要靠一個(gè)門的拐角（當(dāng)這樣的情況時(shí)，有點(diǎn)像外項(xiàng)角形的位置排列）。背對(duì)背的具體形式和間隔距離，由導(dǎo)演根據(jù)敘事調(diào)度的問題決定，在緊急的關(guān)頭、拿著槍背靠背站著，在沙灘上背靠背坐著，是拍攝和表演調(diào)度的問題。當(dāng)然，如果是一男一女背靠背站著，身高的距離是很大的問題，給拍攝上、造型上、背景上會(huì)帶來不便，需要拍攝時(shí)仔細(xì)控制和注意。

3. 肩并肩的位置

兩個(gè)人肩并肩站著（同向的），可以挨得很近，也可以離得很遠(yuǎn)，無論是面對(duì)觀眾，還是背對(duì)觀眾，肩并肩關(guān)系和造型，都有它特有的結(jié)構(gòu)和造型魅力。拍戲的時(shí)候，兩個(gè)人這樣的關(guān)系，在距離上，可以有很多的細(xì)小變化。學(xué)習(xí)攝影的同學(xué)要記住，兩個(gè)人的位置決定了機(jī)位怎么拍，很多人都覺得不知道怎么樣安排和設(shè)計(jì)人，害怕在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)人進(jìn)行擺布，也不知道應(yīng)該怎么弄。一旦先把演員的位置定了，拍攝的機(jī)位不愁，可以有很多的機(jī)位。兩個(gè)人肩并肩站著可以拍全景、拍中景、拍近景、拍特寫，可以拍單人鏡頭，也可以拍雙人鏡頭，可以仰拍，可以俯拍，還可以大俯拍，都可以。

兩個(gè)人肩并肩的方向完全是相反的（反向的）形式，可能這樣的排列方法也比較多，但也還是肩并肩的一種狀態(tài)。在一個(gè)開放的空間，這兒有一個(gè)欄桿，一個(gè)人坐在欄桿上，一個(gè)人雙手撐著這個(gè)欄桿，或者是有一個(gè)長(zhǎng)的凳子，一個(gè)人正著坐著，一個(gè)人反著坐著，這樣的情形，人物也是可以變化的一種狀態(tài)，這個(gè)人物和機(jī)位的調(diào)度也非常富于變化，拍攝出來，在背景、方向、光線、人物、造型等方面，都會(huì)非常好看和具有活力。還特別好，就是說著話轉(zhuǎn)過來了，這就是調(diào)度。等于兩個(gè)人也撐這欄桿，還有一種情形就是這里有一個(gè)欄桿，一個(gè)人背后邊有一欄桿，倆人都坐在這個(gè)欄桿上，拿著煙拿著茶、書，但另一個(gè)人不是一個(gè)朝向，

4. 面對(duì)背的位置

在教室的前后坐椅上，在汽車的駕駛位和駕駛位后面的人，騎摩托車的人和坐車的人，一個(gè)人站在另一個(gè)人的背后說話，這些人物的實(shí)際位置關(guān)系，都是面對(duì)背的關(guān)系。這本身是生活中存在的，同時(shí)，也是可以變化的。但是在實(shí)際的拍攝中，兩個(gè)面對(duì)背的人，控制在一個(gè)什么樣的距離上？怎么樣進(jìn)行調(diào)度？怎么樣進(jìn)行組合和變化？在什么樣的情況下進(jìn)行改變？在于導(dǎo)演和演員怎么樣去設(shè)計(jì)它，調(diào)度它。隨著人物的變化，機(jī)器也可以相應(yīng)地發(fā)生變化。舞臺(tái)上什么叫場(chǎng)面調(diào)度？在戲劇當(dāng)中，是人在舞臺(tái)中的位置叫場(chǎng)面調(diào)度，在電影當(dāng)中是什么？攝影機(jī)在場(chǎng)景中的位置也叫場(chǎng)面調(diào)度。當(dāng)演員處在一種面對(duì)背的位置關(guān)系，是可以隨時(shí)改變的。

5. 面對(duì)側(cè)的位置

這樣的關(guān)系，在生活中其實(shí)非常多，但是，可能是一個(gè)比較短暫的時(shí)間。其實(shí)就是人物的直角關(guān)系的一個(gè)變種，一個(gè)人側(cè)面站著，另一個(gè)人對(duì)著他的側(cè)臉；一個(gè)人躺著，另一個(gè)人坐在或者是跪在邊上這么呆著，就會(huì)形成這樣的位置關(guān)系，其間可以有微小的變化。當(dāng)一個(gè)人和另外一個(gè)人，處于一種面對(duì)側(cè)的位置，由于看不見交流方的臉和眼睛，長(zhǎng)期這樣呆著，會(huì)不滿足，覺得不過癮了，就會(huì)開始尋求變化，然后會(huì)面對(duì)面，面對(duì)側(cè)，甚至成為面對(duì)背的位置。拍攝的機(jī)器，也會(huì)進(jìn)行必要的機(jī)位調(diào)度，進(jìn)行必要的導(dǎo)演處理，實(shí)際上，演員的變化，會(huì)給導(dǎo)演、演員的調(diào)度，會(huì)給攝影的拍攝，提出很多的問題。

6.角形位置排列

（1）背對(duì)背的直角關(guān)系位置，有一些由直角背靠背（外向關(guān)系）構(gòu)成。兩個(gè)人站著，坐著，形成一個(gè)外直角，基本上呈現(xiàn)背和背直角的關(guān)系。車子停下來，駕駛的人仍然在座位上不動(dòng)，后面的人下車，背向車，靠在后門上，就與兩人形成了背對(duì)背的外直角關(guān)系位置，靠在后門上這位置的人，是可以隨時(shí)變化自己的位置關(guān)系的，還會(huì)形成面對(duì)背內(nèi)直角的關(guān)系，當(dāng)有一個(gè)依靠物的時(shí)候，外向的角形位置排列關(guān)系經(jīng)常會(huì)是選擇的方法和演員處理的一種關(guān)系位置。

（2）肩并肩的直角關(guān)系位置，是最典型的人物排列形式。有一些直角肩并肩（內(nèi)向關(guān)系）的構(gòu)成。在一個(gè)小圓桌旁，在一個(gè)小方桌旁，倆個(gè)人在談話、喝咖啡、喝茶，基本上是一個(gè)肩膀直角排列的形式，兩個(gè)人都還有各自的前方是一個(gè)挺高的臺(tái)子、桌子，倆人站在這兒抽支煙，或者是吃飯。如果是一個(gè)八仙桌，吃飯的時(shí)候，每一個(gè)靠角的位置，都是內(nèi)直角形位置排列，這樣的排列，非常有親近感和交流感，在鏡頭的調(diào)度上和拍攝上，有非常多的機(jī)會(huì)。

7.特殊位置關(guān)系

除了以上7種位置關(guān)系，其余人物的各種各樣位置，都可以歸到第八種的特殊位置關(guān)系。特殊形體在很多的時(shí)候都是存在的，擁抱、靠肩膀、監(jiān)獄里探監(jiān)，都可以歸類到特殊形體的范疇，形體也會(huì)是多種多樣。擁抱是一種非常常見的形式，也會(huì)非常有敘事和情緒，爸爸抱著女兒，兩個(gè)很相愛的人擁抱，擁抱以后人物的形體是面對(duì)面的，腦袋是錯(cuò)位、反向并列的。在這樣的情況下，拍攝基本上是越軸的拍攝，機(jī)位跳躍對(duì)著拍的。然后，這時(shí)的演員要根據(jù)機(jī)器的位置調(diào)整自己的表演，機(jī)器也要根據(jù)演員的位置調(diào)整拍攝。倆人把位置擺對(duì)了，人物關(guān)系就對(duì)了，表演也就到位了，所以，演員更多的是要琢磨自己的位置、距離、關(guān)系、情節(jié)和事件。

二、拍攝中環(huán)境與人物的六種基本形體關(guān)系

前面說到了拍攝中的機(jī)位與人物位置存在著八種關(guān)系，接下來討論另外一個(gè)問題，就是在拍攝和表演中的六種人物形體的關(guān)系。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，所有的人物都是有形體狀態(tài)存在的。哪六種基本形體關(guān)系呢？那就是：站、坐、跪、倚、躺、趴。站著，是一個(gè)基本的存在形式；坐著，坐是很豐富的，有坐在小馬扎上的，有坐在靠背椅子上的，有坐在沙發(fā)上的，還有坐在摩托車上的，還有騎在墻上的，因?yàn)樗臇|西不同，表現(xiàn)的人體形式和形態(tài)不盡相同；跪著，有單腿跪和雙腿跪的區(qū)別。倚著，其實(shí)就所說的靠著，無論是背靠著，還是斜靠著，都是一個(gè)不同的形體風(fēng)格，例如：找一個(gè)墻怎么樣靠著，或者是有一門框怎么樣靠著，美國西部的電影，主人公都是拿一把槍，一只手這么撐著、靠著，其他情況也有；躺著，躺著的形態(tài)是很多的，有側(cè)躺，有平躺，還有側(cè)臥的形式；趴著，存在有平趴、跪趴燈。由于實(shí)際的人物形態(tài)有站、坐、跪、倚、躺、趴的區(qū)別，這種變化就形成了不同的鏡頭風(fēng)格和造型差別。作為導(dǎo)演，在拍攝中，就是要精心控制環(huán)境與人物的六種基本形體關(guān)系，再加上拍攝中的機(jī)位與人物位置存在的八種關(guān)系，就形成了無數(shù)的組合和變化，豐富了表現(xiàn)的可能。然后，再加上導(dǎo)演、攝影的對(duì)景別、光線、角度、運(yùn)動(dòng)、臺(tái)詞、動(dòng)作、細(xì)節(jié)等的控制，如果再把人員調(diào)度和機(jī)位調(diào)度的問題能夠解決好，就會(huì)有非常好的鏡頭結(jié)果和畫面效果。

三、拍攝對(duì)話人物的設(shè)計(jì)和拍攝方法

再就是經(jīng)常會(huì)遇到，在實(shí)際拍攝過程中，演員在說話的時(shí)候，是否決定都在完整地拍他，或者是把演員的說話部分都拍攝下來。通常的情況是，一般拍戲都是采取兩個(gè)機(jī)器，兩個(gè)機(jī)位。兩個(gè)機(jī)位一個(gè)機(jī)器是拍攝兩個(gè)人的全景，一個(gè)機(jī)器拍攝主要人物的近景，這個(gè)人不說話時(shí)，是對(duì)方另外一個(gè)人在說話，那么把主要這個(gè)人的反應(yīng)、抬頭、沉思、看別處、倒水、抽煙等各種各樣的表情都拍攝下來，然后反過來，一個(gè)機(jī)器從另外一個(gè)角度拍攝兩個(gè)人的中景、近景，一個(gè)機(jī)器拍攝次要人物的近景。拍完了這些規(guī)定的內(nèi)容以后，再挑一些環(huán)境的特寫、空鏡頭等鏡頭。通常的情況，電視劇沒有更多的全景，都是以中景、近景、特寫拍攝，也經(jīng)常是成對(duì)地進(jìn)行拍攝，每一個(gè)人都是對(duì)應(yīng)的拍，要求景別絕對(duì)的一樣。當(dāng)然，人物的基本對(duì)話中，要設(shè)計(jì)一些動(dòng)作鏡頭，例如，倆人說話的過程當(dāng)中，可以有一個(gè)人站起來去拉窗簾，可以有一個(gè)人站起來去倒水，可以有一個(gè)人站起來去接門口送的一件快遞，可以有一個(gè)人站起來去窗戶邊上吸煙，可以有人站起來把那小狗抱在懷里，這些都是解決段落的問題，當(dāng)拍完全景以后，還要注意再拍一點(diǎn)細(xì)節(jié)的東西?，F(xiàn)在拍攝人物的對(duì)話沒問題，拍攝人物動(dòng)作的全景也沒問題，但是，意識(shí)不夠。缺什么？缺細(xì)節(jié)鏡頭，缺空鏡頭、缺渲染鏡頭、缺情緒鏡頭。在教學(xué)過程中曾經(jīng)讓學(xué)生做過一個(gè)作業(yè)，希望學(xué)生用以一組鏡頭表現(xiàn)現(xiàn)在你們聽老師上課沒意思，怎么樣拍？怎么樣組接？怎么樣表現(xiàn)？在剪接的時(shí)候還要表現(xiàn)怎么樣組合。拍攝對(duì)話鏡頭，通常的情況是沒有對(duì)應(yīng)的拍攝，也沒有對(duì)應(yīng)的剪接?？墒亲畲蟮拿【褪菍W(xué)生拍了說話的人說的內(nèi)容，沒有拍聽說話人的反應(yīng)，剪接中間沒反應(yīng)。戲的核心在哪兒？戲的核心在于鏡頭的剪接產(chǎn)生的反應(yīng)和被反應(yīng)。不能是說話人他說他的，對(duì)方也說自己的，沒有各自的反應(yīng)，這樣不行，鏡頭的剪接和交流一定是要有反應(yīng)的。說兩句跳一個(gè)對(duì)方的反應(yīng)，再說兩句，又跳一個(gè)對(duì)方的反應(yīng)，形成戲的呼應(yīng)。拍攝要有設(shè)計(jì)，剪接的時(shí)候，也要有設(shè)計(jì)，把這些鏡頭都給剪進(jìn)去。

四、結(jié)語

通過研究機(jī)位與人物位置存在的八種基本關(guān)系、環(huán)境與人物的六種基本形體關(guān)系、對(duì)話人物的設(shè)計(jì)和拍攝，才有了基本的鏡頭和調(diào)度。如何處理被攝對(duì)象的位置？是一個(gè)人，或者是兩個(gè)人，應(yīng)該怎么樣處理人物的位置，在鏡頭中怎么樣保持一種主要的位置關(guān)系？演員的各種位置和人物關(guān)系，實(shí)際上是以一個(gè)什么樣的關(guān)系對(duì)應(yīng)和存在？在實(shí)際的拍攝當(dāng)中，導(dǎo)演對(duì)于人物的關(guān)系要有非常清晰的意識(shí)和概念，攝影在拍戲的過程當(dāng)中，人物的位置，實(shí)際就是一場(chǎng)戲的影像風(fēng)格。

[1]張會(huì)軍，穆德遠(yuǎn)．電影攝影創(chuàng)作[C]．北京：中國電影出版社，2011．

[2]張會(huì)軍．電影攝影師應(yīng)用手冊(cè)[C]．北京：中國電影出版社，2014．

[3]張會(huì)軍．電影攝影畫面創(chuàng)作[C]．北京：中國電影出版社，1998．

Brief Introduction of Film and Television Photography Skills Teaching

Zhang Hui-jun Zhang Hua-xuanyu
(Beijing Film Academy, Beijing 100000,China; Jilin University of Arts,Changchun 130021, China)

This essay expounds the basic knowledge of basic production skills in film and television photography teaching, explaining the eight kinds of relations of filming techniques, and it also emphasizes the importance of these basic film and television photography skills to professional learning. There are some of the issues, which are directly related to the screen effects: environment, techniques, camera seat,angle, composition, scene, perspective, background, light, color and so on.

photography; camera seat; relationship; scene

J931

A

CN22-1285（2017）098-102-05

10.13867/j.cnki.1674-5442.2017.05.16

張會(huì)軍（1956-），男，中國電影家協(xié)會(huì)副主席、北京電影學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師、教授，主要研究方向?yàn)殡娪皵z影及教學(xué)。

張華軒宇（1976-），男，吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院表演系副教授，主要研究方向?yàn)閼騽”硌菁敖虒W(xué)、電影拍攝。

（責(zé)任編輯：胡子希）