淺析巴赫《c小調(diào)賦格》BWV847第一卷第二首的對位技術(shù)

□王 邑 青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系

c小調(diào)賦格作為巴赫《十二平均律鋼琴曲》中流傳較為廣泛的曲目之一，其結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，邏輯謹(jǐn)慎。這首三聲部賦格共有31小節(jié)，可劃分為三部分，其中呈示部為第1小節(jié)至第9小節(jié)，中間部為第11小節(jié)至第17小節(jié)，再現(xiàn)部為第20小節(jié)至第31小節(jié)，其中每兩部分間各有一個(gè)間插段作為過渡(見圖1)。本文將對該作品的對位技術(shù)進(jìn)行分析。

圖1

呈示部中的9個(gè)小節(jié)中，第1小節(jié)至第3小節(jié)的第一個(gè)音為主題在中聲部的完整呈示(見圖2)，其開始于c小調(diào)的主音，結(jié)束在c小調(diào)的中音上，第3小節(jié)的高聲部上出現(xiàn)在屬調(diào)上進(jìn)行的守調(diào)答題，第一對題的走向于答題基本平行呼應(yīng)。在第五小節(jié)處出現(xiàn)第一個(gè)間插段，長度為兩小節(jié)，與主題長度呼應(yīng)，其高聲部材料提取于主題動機(jī)，即前五個(gè)音，其中聲部音階式的材料提取于第一對題，將二者結(jié)合后并上二度模進(jìn)兩次，在間插段的最后用c小調(diào)的屬七和弦引出主和弦，為回歸主調(diào)主題形成了良好的過渡。主題在呈示部的最后一次呈示出現(xiàn)在第7小節(jié)的低音聲部，第一對題以固定對題的形式在高聲部呈現(xiàn)，同時(shí)在中聲部出現(xiàn)第二對題。呈示部結(jié)束于第9小節(jié)第一拍的c和弦上，其整體調(diào)性布局為c小調(diào)至g小調(diào)再回歸至c小調(diào)。

圖2

第二個(gè)間插段開始于第9小節(jié)，其長度與第一個(gè)間插段一樣，同為兩小節(jié)，上兩聲部的素材同樣提取于主題動機(jī)，通過空間上相隔純五度，時(shí)間上相隔兩拍，并進(jìn)行了下二度模仿一次形成卡農(nóng)模仿，低聲部連綿不斷的十六分音符以第一對題為素材，并與上兩聲部相呼應(yīng)，同時(shí)進(jìn)行一次下二度模仿，該間插段結(jié)束于第11小節(jié)的第一拍降E大調(diào)的主和弦上，為主題在平行大調(diào)上的呈示做好準(zhǔn)備(見圖3)。

中間部開始于第11小節(jié)，主題在中間部的第一次呈示出現(xiàn)在高聲部上，第一對題出現(xiàn)在低聲部，第12小節(jié)中低聲部位第一對題，中聲部為第二對題的倒影。

圖3

第13小節(jié)處出現(xiàn)第三間插段同樣為兩小節(jié)，高聲部的十六分音符為第一對題的倒影，中聲部與低聲部的附加三度為第一對題后半部分的變形，第14小節(jié)為第13小節(jié)的上二度模仿。該間插段通過模進(jìn)的方式于15小節(jié)的第一拍結(jié)束在g小調(diào)的屬和弦上，為中間部的第二次主題呈示做好調(diào)性準(zhǔn)備。中間部的第二次主題呈示出現(xiàn)在第15小節(jié)的中聲部，高聲部為第一對題，低聲部為第二對題，同樣結(jié)束在g小調(diào)主和弦上。

第四間插段開始于第17小節(jié)，與之前三次不同，其長度為三小節(jié)，并在高低聲部使用附加三度的主題動機(jī)，中聲部與第一間插段的中聲部保持呼應(yīng)，并在18小節(jié)的后半小節(jié)發(fā)生中低聲部交換，而附加三度的主題動機(jī)以二度步伐向上模進(jìn)使高聲部構(gòu)成了D-E升F-G-A-B的隱伏線條，加上19小節(jié)最后一拍建立在c小調(diào)上的屬和聲，形成對主調(diào)主題的強(qiáng)烈傾向。

再現(xiàn)部開始于第20小節(jié)，共有三次主調(diào)主題陳述，第一次主題在第20小節(jié)的高聲部重新回歸到c小調(diào)，第一對題出現(xiàn)在中聲部，第二對題出現(xiàn)在低聲部。第五個(gè)間插段作為本曲的最后一個(gè)間插段持續(xù)了4個(gè)半小節(jié)，該間插段的前半部分沿襲了第一間插段的下五度卡農(nóng)模仿，其模進(jìn)步伐為下二度，而間插段后半部分三次主題動機(jī)的模進(jìn)步伐改為上二度，將動機(jī)中大跳后的反向級進(jìn)改為同向級進(jìn)，實(shí)現(xiàn)其后的反向八度跳進(jìn)。該間插段低聲部的原型為第一對題的前半部分素材。第二次主題再現(xiàn)在第26小節(jié)后半部分的低聲部，第三次主題出現(xiàn)在第29小節(jié)的后半部分，隨著低聲部的主持續(xù)音，結(jié)束于巴洛克時(shí)期常用的皮卡迪大三度終止。

該賦格主題前后共出現(xiàn)8次，其調(diào)性分別為c小調(diào)、g小調(diào)、c小調(diào)、降E大調(diào)、g小調(diào)以及再現(xiàn)部中三次c小調(diào)，均選取于主調(diào)主和弦上的三個(gè)音，使主調(diào)調(diào)性始終不脫離作品。間插段共出現(xiàn)了5次，除第三次運(yùn)用對題素材外，其余四次均運(yùn)用主題素材。