探析戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響和發(fā)展

李怡文+邢虹

摘要：戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)蕭條、社會(huì)動(dòng)蕩和政治騷亂，但它以一種巨大不可抗拒的力量推動(dòng)了人類歷史的發(fā)展。在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，服裝作為人類生活的必需品，服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展變化可以看作對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的后果和緊張狀態(tài)的獨(dú)特回應(yīng)。本文從服裝的款式、裝飾、色彩、面料四個(gè)方面分析了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)爭(zhēng)；服裝設(shè)計(jì)；影響；發(fā)展

從古至今中國(guó)傳統(tǒng)服裝發(fā)展一脈相承，即便經(jīng)歷了不同朝代的更迭，也沒(méi)有摒棄原來(lái)服裝寬衣博帶的形式，而是通過(guò)繼承并改進(jìn)傳統(tǒng)的平面自然連袖裁剪形式使服裝款式千百年不變，直到民國(guó)時(shí)期，中山裝的流行結(jié)束了我國(guó)傳統(tǒng)平面形式，開(kāi)啟了我國(guó)現(xiàn)代服裝向立體方向轉(zhuǎn)化。而西方的服裝發(fā)展具有傳播性，戰(zhàn)爭(zhēng)就是其傳播途徑之一，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)把不同的服裝文化帶到各地，促進(jìn)了服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。

一、戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)服裝款式設(shè)計(jì)的影響和發(fā)展

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，中原地區(qū)寬衣博帶的服裝制約了人的軍事行動(dòng)，地處西北的趙武靈王為適應(yīng)軍事發(fā)展，推行“胡服騎射”，引用“胡人”的少數(shù)民族服飾，即廢去下裳而著褲，全軍皆習(xí)騎射，使趙國(guó)迅速發(fā)展成強(qiáng)國(guó)。[1]由于胡服的穿著形制便于活動(dòng)，不僅用于軍隊(duì)，百姓也紛紛效仿，有利于人們的生產(chǎn)勞動(dòng)與其他社會(huì)活動(dòng)。到了辛亥革命時(shí)期，對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)既要接受西方先進(jìn)的東西，又不想失去古老的傳統(tǒng)文化，中山裝起到了一個(gè)中國(guó)人服飾西化的橋梁，由傳統(tǒng)服飾向現(xiàn)代服飾的過(guò)度作用。中山裝把傳統(tǒng)服飾的立領(lǐng)，對(duì)襟和西式服裝的襯衫翻領(lǐng)、上袖、收腰、明兜等強(qiáng)調(diào)造型的特點(diǎn)融和在一起。

在西洋服飾的發(fā)展歷程中，男裝和女裝的款式都受到戰(zhàn)爭(zhēng)的影響而發(fā)生了改變。戰(zhàn)爭(zhēng)中男性經(jīng)典的雙排扣軍大衣、肩蓋、功能性貼袋、育克，成為20世紀(jì)歐洲男用外套最典型的式樣，直至今天仍被廣泛采用。西方女性功能化的服裝主要是在第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)中完成的。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，婦女也到戰(zhàn)場(chǎng)補(bǔ)充勞力或者在后方的工廠里工作，廣泛參戰(zhàn)使得女性服裝在功能要求方面達(dá)到一個(gè)新高度。這一時(shí)期女服上衣是男性軍用制服的變型，設(shè)有口袋、束腰，裙子寬松、裙擺高過(guò)踝部，無(wú)任何修飾。此外婦女們開(kāi)始穿長(zhǎng)褲，足登皮鞋，帽子也和男性的禮帽相似。[2]女用軍裝的逐漸普及開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代女裝男性化、制服化的先河，并且延續(xù)至今。

從另一方面分析，戰(zhàn)爭(zhēng)推動(dòng)了服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展，第二次世界大戰(zhàn)過(guò)后，這種硬朗的線條也開(kāi)始被女士們厭惡了，20世紀(jì)最偉大的女裝設(shè)計(jì)師之一的克里斯汀迪奧抓住了人們的這種心理，1947年推出“New Look“，強(qiáng)調(diào)女性柔美線條的柔軟肩線、束腰和大圓裙以及每一個(gè)女性美細(xì)節(jié)的時(shí)尚新裝，成功地征服了二戰(zhàn)后的人們。

二、戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)服裝裝飾設(shè)計(jì)的影響和發(fā)展

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，崛起于北方草原的游牧民族非常善于使用帶鉤，由于地處西北的趙武靈王倡導(dǎo)“胡服騎射”，革帶上的金屬帶鉤隨之也在中原地區(qū)大量出現(xiàn)，后傳入民間。在形制上把以前簡(jiǎn)單的鉤體做成龍形體，意圖吉祥；在內(nèi)容上把帶鉤表面上雕刻各種吉祥紋樣，成為中原人民的時(shí)髦裝飾。[3]

西方文藝復(fù)興時(shí)期流行的撕拉修裝飾，主要來(lái)自于戰(zhàn)爭(zhēng)期間服裝上被刀劃痕形成的裂口，一般被認(rèn)為是士兵為了炫耀自己作戰(zhàn)勇猛而創(chuàng)作的一種手段，后來(lái)逐漸被采用，成為一種流行。

三、戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)服裝色彩設(shè)計(jì)的影響和發(fā)展

人類在戰(zhàn)爭(zhēng)中，為了保護(hù)自己，消滅敵人，像變色龍一樣也學(xué)會(huì)了利用顏色的保護(hù)作用。軍裝的色彩雖然隨著國(guó)家的不同而種類繁多，但基本上都包含有綠色系、迷彩色系、藍(lán)色系這三個(gè)色系?？傮w來(lái)看，這些色彩的選擇都是以作戰(zhàn)為前提，帶有隱藏保護(hù)作用。陸軍以綠色系為主，便于與陸地的自然環(huán)境融合；海軍以藍(lán)色系為主，也是考慮到與大海的自然背景色彩融合；迷彩色系用作戰(zhàn)服設(shè)計(jì)，根據(jù)環(huán)境的不同分為叢林迷彩、沙漠迷彩、城市迷彩等等[4]。概括來(lái)說(shuō)，軍裝的色彩選擇范圍以中性色或者偏冷色系為主，這種選擇比較能夠表現(xiàn)軍人莊嚴(yán)謹(jǐn)慎的形象。

四、戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)服裝面料設(shè)計(jì)的影響和發(fā)展

戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，物資緊張，面料限制令使得服裝短而合身。但同時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)也催生了那些真正具有現(xiàn)代意義的面料：迷彩、馬褲呢和卡其。這些面料不同于一般的服裝面料，不僅具有裝飾性，更具有特殊的功能性。迷彩面料是一種印花布，不僅具有偽裝效果，而且在制作時(shí)增加了防火和防水等特殊屬性；馬褲呢面料的質(zhì)地厚實(shí)、表面光滑，而且有彈性，同時(shí)耐磨實(shí)用，有利于軍人在作戰(zhàn)和演習(xí)時(shí)穿用；卡其是斜紋組織棉型織物的一種，具有吸濕性強(qiáng)、透氣性好、結(jié)實(shí)耐磨等特點(diǎn)。[5]這些面料運(yùn)用到現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)中，做出的服裝具有端莊的效果，而且輪廓鮮明，造型飽滿。

面料是服裝的材質(zhì)，給人的感覺(jué)最為直觀，是直接的審美對(duì)象，材質(zhì)美本身即是服裝審美內(nèi)容的重要方面。每個(gè)國(guó)家為了提高戰(zhàn)斗力和防御力，在軍隊(duì)裝備的研制上都是不遺余力，多用途、高性能的面料同時(shí)也帶動(dòng)了民間服裝面料的整體水平。比如Burberry用的就是組織結(jié)實(shí)、防水透氣的斜紋面料，因耐用實(shí)穿的特性，Burberry風(fēng)衣被指定為英國(guó)軍隊(duì)的高級(jí)軍服，而經(jīng)歷百年后的Burberry因其獨(dú)特的面料和大方優(yōu)雅的剪裁再度成為國(guó)際時(shí)尚品牌，受到各個(gè)年齡階層消費(fèi)者的青睞。

五、結(jié)語(yǔ)

戰(zhàn)爭(zhēng)造成物資匱乏以及設(shè)計(jì)師流亡，在一定程度上阻礙了服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。但戰(zhàn)爭(zhēng)也推進(jìn)了服裝設(shè)計(jì)的變革，使得服裝越來(lái)越貼合人體心理和功能的需求，從而使服裝更加人性化。尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)留下來(lái)的軍裝元素，款式、裝飾、色彩、面料等元素成為設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)中創(chuàng)作的靈感源泉。戰(zhàn)爭(zhēng)是可怕的，但是我們需要明白在戰(zhàn)爭(zhēng)中服裝所留下的獨(dú)特文化內(nèi)涵，不僅僅是源于自身所具有的多用途功效性，更是由于自身的美感和觀賞性，作為設(shè)計(jì)師在傳承中探索符合當(dāng)下潮流的策略才是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的意義之舉。

【參考文獻(xiàn)】

[1]袁仄.中國(guó)服裝史[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2005.

[2]吳晨暉，張弘.歐洲時(shí)裝設(shè)計(jì)中中國(guó)元素的運(yùn)用[J].大舞臺(tái)，2012（11）：141-142.

[3]姜淑媛，方偉.古代戰(zhàn)服芻議[J].四川絲綢，2007（1）：49-52.

[4]李想.軍裝風(fēng)貌服裝設(shè)計(jì)的研究[D].東華大學(xué)，2005.

[5]武俊敏，張慧琴.軍裝元素在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].設(shè)計(jì)，2016（13）：116-117.

作者簡(jiǎn)介：李怡文（1993-），女，河南周口人，設(shè)計(jì)學(xué)研究生，單位：廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向：民族傳統(tǒng)服飾與服裝研究。

邢虹（1991-），女，山西省，藝術(shù)設(shè)計(jì)研究生，廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向：民族傳統(tǒng)服飾與服裝藝術(shù)。