至暗時刻

文白

今年國內(nèi)院線上映了兩部關(guān)于“敦刻爾克大撤退”的電影，之前有諾蘭的《敦刻爾克》，現(xiàn)在有喬·賴特的《至暗時刻》，兩部電影雖然說了同一件事，然而角度不同，觀感也自然不同，就像硬幣的正反面，你得結(jié)合起來才能看出其中的精彩。

1丘吉爾的室內(nèi)劇

《至暗時刻》說的是丘吉爾上臺面臨的困難：德軍閃電進(jìn)攻，英國軍隊被困敦刻爾克，這時候是該求和還是不計代價抗戰(zhàn)到底？

本片的導(dǎo)演喬·賴特是一個非常擅長拍命題作文的人，他的第一部電影便是根據(jù)名著改編的《傲慢與偏見》，之后兩年，更是在規(guī)定動作內(nèi)拍出了他的代表作《贖罪》，這一部可以算作標(biāo)準(zhǔn)的奧斯卡電影了，而這之后，又是《安娜·卡列尼娜》又是《小飛俠》，他似乎在改編的路上不亦樂乎。

于是你可以想象得出，由他導(dǎo)演的《至暗時刻》會是什么樣子： 冷靜、深沉、對歷史的極度還原。

這是一部傳記電影，但鑒于近些年好萊塢傳記片實在是“人滿為患”，不得不讓人懷疑拍攝一部大家都耳熟能詳?shù)那鸺獱枙惺裁葱迈r的角度，結(jié)果我們看到，新角度雖然沒有，但新招有。

也就是說，喬·賴特放棄了史詩般的敘述，而改為以室內(nèi)對話為主來勾勒起國際上的巨變與主人公內(nèi)心的煎熬，這與之前的奧斯卡獲獎作品《國王的演講》如出一轍。

不得不說，對于沒什么選擇空間的丘吉爾傳記片來說，這已經(jīng)算得上是上佳的選擇了，而這一選擇，更讓電影多了幾分文藝氣質(zhì)。

2奧德曼的個人秀

因為是丘吉爾的個人秀，所以加里·奧德曼的表演便至關(guān)重要，事實上讓人驚奇的是，在電影中，“丘吉爾”出場的第一個鏡頭里加里·奧德曼便消失了，我們看到的不再是那個充滿光芒的明星，而是丘吉爾本人。

在這里化妝或許起到了很大的作用，即便是奧德曼的影迷或許也不能一眼認(rèn)出銀幕上那個“嬰兒臉”的胖子便是加里·奧德曼，但更重要的是其本身的表演，可以這么說，加里·奧德曼完全再現(xiàn)了我們理解中的丘吉爾本人：激情、掙扎、意志堅定。

奧德曼的丘吉爾是“普通人”丘吉爾，這從與國王的幾次見面便可以看出，再加上大量的生活細(xì)節(jié)描繪，整部影片呈現(xiàn)出一種極度克制的細(xì)膩感，這種克制一直積累到最后一刻方才爆發(fā)，這是影片比較成功的地方。

但也正是因為這股細(xì)膩給電影帶來了一種過于束手束腳的障礙，大量還原事實的鏡頭一方面應(yīng)該值得贊許，另一方面讓整部電影處于一個標(biāo)準(zhǔn)化的套路之下，于是到了最后，我們只見“丘吉爾”，不見“電影本身”。

奧德曼或許會繼《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》之后再度提名奧斯卡最佳男主角，但這個標(biāo)準(zhǔn)奧斯卡套路的《至暗時刻》卻未必會有那么好運(yùn)，畢竟，劇作本身太尋常了。

3《敦刻爾克》的互補(bǔ)

但對于對“敦刻爾克大撤退”感興趣的觀眾來說，這是部值得一看的電影。

關(guān)于這個題材的電影很多，遠(yuǎn)的有1969年《倫敦上空的鷹》，近的是英國電視臺今年的同名紀(jì)錄片，就連本片導(dǎo)演的代表作《贖罪》都與這個事件有關(guān)。

而今年院線的兩部則差別迥異，早前諾蘭的《敦刻爾克》取的角度異常刁鉆，以時間線的邏輯來描述士兵眼中的撤退事件，完全忽略了上層政客的存在，這部《至暗時刻》則是反其道而行之，以心理歷程來講述政客們的爭論，而放棄了士兵視角。

或者換一個說法就是，本片展現(xiàn)了丘吉爾如何運(yùn)用語言的力量來達(dá)到鼓動大眾并與德國作戰(zhàn)的決策。

的確，電影就像是一部丘吉爾演講集，花費了大量篇幅在他的遣詞造句上，但也正是如此我們方可明白在那樣一個時代里精神力量對于一場戰(zhàn)爭的作用力，比如說把“和談”換成“談判”，頻繁地使用斷句，也正是如此才造就了敦刻爾克的奇跡以及二戰(zhàn)最終的勝利。

電影結(jié)束于一次演講，彼時敦刻爾克尚未圓滿解決，但萬眾一心的目的已然達(dá)到了，接下來的事，你便可以無縫鏈接諾蘭的《敦刻爾克》了。

對于歷史迷來說，這么一上一下，可以完美地再現(xiàn)當(dāng)年事件，也算得上是非常圓滿了。