淺談手工皮具品牌“錦匠”的皮雕工藝之美

于俏

(云南大學(xué)旅游文化學(xué)院旅游管理系，云南麗江674199)

淺談手工皮具品牌“錦匠”的皮雕工藝之美

于俏

(云南大學(xué)旅游文化學(xué)院旅游管理系，云南麗江674199)

麗江“錦匠”手工皮具屬自創(chuàng)品牌，工作室成立于2011年，由楊小曼為主的三位美術(shù)院校的畢業(yè)生組成，“錦匠”所有的皮具系列從打版、裁皮、雕花、染色、縫制、磨邊等流程全部系手工完成，以保證皮具的耐用性、藝術(shù)性和手工產(chǎn)品的限量性?！板\匠”皮具的款式除了商務(wù)素面包，還有手工雕花的特色包，在植糅皮革上分別雕刻出動(dòng)物、植物、人物等精美圖案，有的包包還雕了東巴文、瓦當(dāng)貓等融入了麗江納西民族元素的圖案?！板\匠”品牌現(xiàn)在在麗江束河古鎮(zhèn)開有一家門店，白沙古鎮(zhèn)還有一家門店。

“錦匠”品牌；手工皮具；皮雕工藝

在世界三大遺產(chǎn)集中地云南的麗江，美麗的束河古鎮(zhèn)，有一家完全傳承了純手工技藝的皮具店——“錦匠”手工皮具店。店里的每一個(gè)皮具都是手工藝人的嘔心瀝血之作，從一張?jiān)寂Ｆそ?jīng)過植糅處理到打版、裁皮、雕花、染色、縫制、磨邊整個(gè)流程全部純手工完成。“錦匠”是其自主自創(chuàng)品牌，意為創(chuàng)造美好事物的工匠。束河古鎮(zhèn)曾經(jīng)繁盛了幾百年的手工皮革工藝，在后人手中也該繼續(xù)傳承下去，“錦匠”手工皮具不僅傳播了品牌的設(shè)計(jì)理念，更是傳承了麗江束河古鎮(zhèn)600多年的茶馬古道皮匠文化，并結(jié)合國(guó)內(nèi)外精致手工工藝和理念，致力于發(fā)揚(yáng)手工文化，打造屬于中國(guó)的高品質(zhì)手工皮具。

滇西北地區(qū)在全球化發(fā)展的大背景之下,將傳統(tǒng)民族民間文化資源進(jìn)行再生產(chǎn)和再創(chuàng)造,并利用現(xiàn)代技術(shù)手段，加快了傳統(tǒng)手工藝品的創(chuàng)新，同時(shí)納入到市場(chǎng)流通軌道,從而實(shí)現(xiàn)其市場(chǎng)價(jià)值,并逐漸彰顯出其具備的不可替代的文化效益和經(jīng)濟(jì)效益。麗江錦匠手工皮具的變化和演進(jìn),不僅要從文化元素、技藝傳承的角度進(jìn)行研究,更要從市場(chǎng)培育角度、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展趨勢(shì)的角度進(jìn)行研究。

1 縱觀手工皮雕的歷史沿革

手工制作皮具工具

歐洲的皮革工藝歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在古希臘古羅馬時(shí)代，皮革的裝飾技巧已相當(dāng)發(fā)達(dá)，在文藝復(fù)興時(shí)期，皮革工藝?yán)锶谌肓死L畫裝飾，這便是最初的皮雕技藝。

皮雕工藝細(xì)致深邃、作品精彩絕倫。在歐洲從中世紀(jì)之后一度成為王公貴族、達(dá)官顯貴身份和地位的象征。但是這種皮雕工藝并不公開傳授，都是私下師傅帶徒弟，并沒有形成一定的市場(chǎng)規(guī)模，這也決定了這種手工產(chǎn)品的稀有性和珍貴性。1492年，哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸，皮雕技藝隨之由西班牙傳入美洲。一直到20世紀(jì)以后，皮雕逐漸成為美洲人尤其是美國(guó)男性們的喜好。二戰(zhàn)期間，皮雕技藝由歐美傳入日本，后又由日本帶入中國(guó)臺(tái)灣，由于當(dāng)時(shí)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，人們對(duì)生活品質(zhì)要求很高，又極其講究藝術(shù)品位，皮雕工藝因此在臺(tái)灣生根發(fā)芽、蓬勃發(fā)展，現(xiàn)在很多皮雕界的專業(yè)大師、能工巧匠都來自臺(tái)灣。皮雕工藝在中國(guó)大陸起步很晚，也是受臺(tái)灣影響，近幾年在國(guó)內(nèi)才開始萌芽發(fā)展。但是在中國(guó)北上廣經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)也形成一定的手工作坊，雖然目前消費(fèi)群體都是比較小眾的年輕貴族或是經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的中年企業(yè)家，但市場(chǎng)反響很好，因?yàn)槭鞘止ご蛟?，不確定性更多，但也激發(fā)了匠人的創(chuàng)意思維，融入了更多的現(xiàn)代元素，讓傳統(tǒng)的手工皮具煥發(fā)出更新的光彩，使皮雕工藝既能在現(xiàn)代人手中得到很好的傳承，又能在產(chǎn)品造型花紋設(shè)計(jì)上有所創(chuàng)新。

所謂皮雕，就是以各種形式的刀具，在真皮皮面上精雕細(xì)琢，以制作出各種表情形態(tài)、深淺不一、遠(yuǎn)近立體等感覺及效果，包括植物圖案、動(dòng)物圖案、人物圖案和風(fēng)景圖案，使圖案紋樣在皮革表層雕琢出凹凸的層次感及立體感，帶有這種技藝的手工皮具統(tǒng)稱為皮雕。

2 錦匠手工皮雕的制作工藝流程

皮雕工藝是指在沒有經(jīng)過特殊加工處理的皮革的基礎(chǔ)之上，利用皮革自身的特性，加水軟化，用皮雕工具在皮革上進(jìn)行雕刻、用印花工具在皮革上進(jìn)行敲打，并通過各種雕刻的手法進(jìn)行輔助，在皮革表層上雕刻出不同的層次以表達(dá)不同的藝術(shù)效果，雕刻好之后，再經(jīng)過定型、染色、上光、打蠟等程序，最后形成作品，系純手工藝術(shù)品。錦匠手工皮具的皮雕藝術(shù)集觀賞性、審美性、實(shí)用性、藝術(shù)性于一身，尊貴而典雅,質(zhì)樸而精良。

1)圖案設(shè)計(jì)

首先要根據(jù)客戶的需求來定圖案的大小和花色，然后用鉛筆將設(shè)計(jì)好的圖案畫到描圖紙上。用濕海綿把皮料均勻打濕，在描圖紙上繪制好圖案，再用鐵筆把圖案描繪到打濕的皮革上，這樣皮料上就有了圖案的印記。比如錦匠皮具經(jīng)常采用的經(jīng)典紋飾唐草圖案，就是草葉的枝蔓循環(huán)往復(fù)，不斷旋轉(zhuǎn)重復(fù)，營(yíng)造出一種繁復(fù)之美。這種圖案非常經(jīng)典，多數(shù)皮雕工藝都會(huì)采用，花瓣也極具個(gè)性，有牡丹花、玫瑰花還有菊花瓣，用葉片或者枝蔓圍在其中，而且大面積采用，不是單朵，讓人在欣賞皮雕工藝的同時(shí)，感受到一種連續(xù)性，帶給人一種強(qiáng)大的視覺沖擊力。

2)雕刻塑形

用旋轉(zhuǎn)刻刀將皮料上印好的圖案刻出來。使用旋轉(zhuǎn)刻刀時(shí)，刀刃面向自己，刀身向外傾斜約45-60度，切入皮革大約1/2-1/3的深度，向執(zhí)刀者面前刻畫線條，同時(shí)用敲邊工具在圖案紋樣上敲打出基本輪廓，再用印花工具，依設(shè)計(jì)敲打背景紋樣和需要裝飾的地方，制造出圖案紋樣的立體感。比如錦匠的荷花包包，既有民族元素，又有傳統(tǒng)元素，碩大的荷葉包裹著荷花蓮子，葉脈、葉桿、葉片都雕得無比精細(xì)，紋路清晰可見、絲絲必現(xiàn)，荷花的花瓣也是大小不一，錯(cuò)落有致，旁邊點(diǎn)綴一只翠鳥——椽、眼、足都極為傳神，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，就像一幅極為精美的工筆畫，走近一看又有層次感、立體感，極為靈動(dòng)，覺得畫有了生氣，附著在皮革上，包也有了生命，這就是手工皮具帶給人的感染力和皮雕工藝展現(xiàn)的無窮魅力吧！

3)細(xì)致打磨

圖案處理好后我們需要處理邊緣和背面，用濕海綿輕輕地將需要打磨的地方打濕，再用打磨條和打磨棒一遍遍打磨，使作品更精致。將皮革背面和皮革邊緣抹一點(diǎn)處理劑，用磨緣器打磨光滑。打磨的時(shí)候注意順著皮毛生長(zhǎng)方向，不要來來回回轉(zhuǎn)著磨，沒有方向感。有人說，皮雕工藝是很費(fèi)手的一個(gè)活兒，確實(shí)如此，在打磨過程中尤為明顯，讓皮革在人為的巧手中煥發(fā)光彩，需要工匠們極為細(xì)心的觀察，打磨時(shí)注重力度，盡量勻速，保證皮革的受力面均勻，做到紋飾清晰又閃現(xiàn)光澤。

4)精準(zhǔn)上色

可以說是皮雕工藝中比較重要的一個(gè)程序，給皮革上色的方法多種多樣，包括油染法、糊染法、防染法、水晶染法、干擦法、蠟染法、壓克力染法等等，而染料也分油性染料和酒精性染料。一般是先用酒精染料上色再用油性染料染色，這里要注意的是酒精染料可以加水，油性染料不能加水。將酒精染料、水、水性柔軟劑和皮革浸透劑按照10∶10∶2∶1的比例混合，用細(xì)毛筆先給小的地方上色，也可用牙刷大面積著色，再用海綿或棉布蘸取少許顏料在皮料表面均勻擦拭，我們應(yīng)遵循由淺入深的原則來給皮料上色。比如錦匠的百花盛開包包，色彩絢爛，繽紛亮麗，紅黃綠搭配適中，還有棕黑藍(lán)跳躍其中，整個(gè)包包運(yùn)用的色彩雖多，但不顯得凌亂，調(diào)和得恰到好處。其中的秘訣就是深淺不一，不是統(tǒng)一的色彩，而是間雜著調(diào)配，讓人的眼睛很舒服，上升到審美的愉悅，所以每個(gè)采用皮雕工藝制作的手工包包，都不再是一個(gè)單純的皮具包，而是一件精美絕倫的藝術(shù)品。

3 錦匠手工皮具的紋飾圖案造型

皮雕作品中最重要的部分就是皮雕圖樣的選擇，雕圖中占絕大多數(shù)的圖案屬于美式唐草圖案。目前流傳的常見圖樣分為美式風(fēng)格和由美式風(fēng)格演進(jìn)而成的日式風(fēng)格。其中，美式唐草圖樣主流又分為謝里丹與史東門風(fēng)格。除此之外還有亞利桑那風(fēng)格與加州風(fēng)格兩類更老的流派。

錦匠商標(biāo)

錦匠手工皮具結(jié)合國(guó)內(nèi)外經(jīng)典流傳圖案，同時(shí)又融入自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，比如在唐草的基礎(chǔ)上加入中國(guó)傳統(tǒng)花卉，牡丹、月季、芍藥等等，看起來并不突兀，又突出民族特色，還有荷葉蓮花梅蘭竹菊等，兼具水墨畫與工筆畫的神韻，美國(guó)謝里丹和史東門風(fēng)格帶有西部牛仔的特色，而這并不符合中國(guó)國(guó)情，所以創(chuàng)始人楊小曼對(duì)多種圖案和紋樣進(jìn)行了改良和創(chuàng)新，雖然也是動(dòng)物圖案，但寵物貓狗多帶給人祥和溫馨的感覺，就會(huì)被經(jīng)常采用，而少選用獅子老虎兇猛的動(dòng)物，同樣是馬匹牛群，在創(chuàng)作的時(shí)候也變成東方特有的審美感覺溫情脈脈，而不像美國(guó)西部那樣傳遞出來的彪悍凌厲。而人物圖案也會(huì)采用中國(guó)傳統(tǒng)的侍女圖案、團(tuán)扇造型，同時(shí)最為具有麗江本地特色的圖案是納西族的東巴文字，藏傳佛教的藏文經(jīng)，但通常不會(huì)采用佛家的造像藝術(shù)雕刻于皮包之上，這是出于對(duì)信仰的尊重。以及中國(guó)傳統(tǒng)的吉瑞圖案，魚蛙鳥鶴，雖然雜糅著來自美國(guó)的唐草，但也融得相得益彰、渾然一體。

4 錦匠手工皮具的創(chuàng)新發(fā)展模式

在皮雕圈子里，中國(guó)臺(tái)灣人李榮宗絕對(duì)是一個(gè)里程碑式的人物。他從1984年研究皮雕工藝，傾注了大量心血和精力，不斷地研修和琢磨，目前是皮雕界最負(fù)盛名的專家和工藝大師，這種技藝變成了他終生的事業(yè)，也化身為他對(duì)藝術(shù)孜孜不倦追求的一種動(dòng)力。他多年往返中國(guó)臺(tái)灣與大陸，不斷開班講學(xué)，傳授技藝，致力于打造現(xiàn)代皮雕文化，并實(shí)現(xiàn)商業(yè)跟藝術(shù)的完美結(jié)合。

麗江“錦匠”品牌創(chuàng)始人——楊小曼，就是李榮宗皮雕大師的學(xué)生，在麗江長(zhǎng)期從事皮雕工藝制作，真正的是用長(zhǎng)期的實(shí)踐去凝練皮雕工藝之美。楊小曼老師還親自來到大學(xué)開展講座，主要從皮雕工藝的歷史淵源、制作工藝、表現(xiàn)風(fēng)格、鑒賞要點(diǎn)等方面進(jìn)行了一一解析，同時(shí)運(yùn)用活潑、生動(dòng)、形象的語言進(jìn)行說明，將自己的所思、所想、所感、所悟毫無保留地傳遞給在場(chǎng)的每一位老師和學(xué)生。他同時(shí)還指出，目前皮雕工藝在中國(guó)發(fā)展現(xiàn)狀的三個(gè)主要表現(xiàn)：第一，沒有形成系統(tǒng)風(fēng)格、創(chuàng)新不足；第二，個(gè)人工作室為主，沒有領(lǐng)軍品牌；第三，各工作室生存狀況良莠不齊：1)學(xué)習(xí)熱潮造成培訓(xùn)熱潮；2)網(wǎng)店銷售量不佳；3)實(shí)體店成功案例少見。針對(duì)這些皮雕工藝發(fā)展不夠明朗的狀況，他也提出了自己的創(chuàng)新設(shè)想，希望可以跟藝術(shù)系的產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生共同探討，打造皮雕工藝的新穎的發(fā)展模式，既獲得市場(chǎng)的最佳認(rèn)可，同時(shí)還能取得良好的經(jīng)濟(jì)效益，而不僅僅局限于小眾愛好者對(duì)手工皮具的喜愛，希望更多人欣賞到皮雕工藝之美，又能使這種美好工藝得到傳承。

皮雕藝術(shù)作為一項(xiàng)歷史悠久的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅體現(xiàn)了個(gè)人的創(chuàng)意與風(fēng)格，更是溫暖的、富于品味的生活美學(xué)的象征。

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G0

A

1672-7517(2017)08-0024-03

2017-07-15

2017-08-25

云南省教育廳科學(xué)研究基金項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào)：2016ZDX264)

于俏(1979—)，女，遼寧沈陽人，云南大學(xué)旅游文化學(xué)院，講師，研究方向?yàn)闁|西方文化比較、旅游美學(xué)、世界遺產(chǎn)。