桂林文化城時期美術(shù)家期刊美術(shù)作品供稿研究

李晨輝

(廣西藝術(shù)學(xué)院《藝術(shù)探索》編輯部，廣西 南寧 530022)

【文史論苑】

桂林文化城時期美術(shù)家期刊美術(shù)作品供稿研究

李晨輝

(廣西藝術(shù)學(xué)院《藝術(shù)探索》編輯部，廣西 南寧 530022)

桂林文化城時期，為報刊提供畫稿成為美術(shù)家重要的出版活動之一，當(dāng)時活躍的美術(shù)家多有接受報刊約稿或投稿行為。具體說來，美術(shù)家所供畫稿數(shù)量最多的當(dāng)為木刻，李樺、黃新波、徐杰民、劉建庵等都有供稿活動；豐子愷和廖冰兄在桂林時間較短，但也提供了不少畫稿供期刊出版之用，且多為漫畫；由于戰(zhàn)時物資的緊缺和印刷條件的限制，期刊接受的國畫、油畫類畫稿較少，而速寫和手稿則相對豐富，張安治、李樺、黃新波皆供有這種畫稿。

桂林文化城；美術(shù)家；美術(shù)作品；供稿

抗戰(zhàn)時期的桂林，期刊業(yè)的繁榮帶來了大量的稿件需求，很多雜志紛紛發(fā)布征稿啟事。創(chuàng)作之外，為期刊提供畫稿也成為美術(shù)家重要的出版活動之一。發(fā)表美術(shù)作品同發(fā)表文章一樣，可以為美術(shù)家贏得稿酬，以供生計?！豆ぷ髋c學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》在征稿啟事中就明確了稿酬的標(biāo)準(zhǔn)：“發(fā)表后，文字每面四元，圖畫每幅一元至五元，并酬本刊一冊?！盵1]這對大部分生活窘迫的美術(shù)家頗具吸引力，稿酬也成為此時普通美術(shù)家重要的收入來源之一。然而這種來源不僅微薄，且常受時局動蕩和物價波動的影響而沒有保障?！对妱?chuàng)作》月刊社便曾在《征稿簡約》中聲明：“來稿一經(jīng)發(fā)表，暫以贈閱本刊為酬，如必需稿費，請先聲明?！盵2]“其時稿費極低，靠創(chuàng)作謀生非常困難……美術(shù)家中，木刻藝術(shù)工作者的經(jīng)濟困境是最明顯的。比如劉建庵客桂時因為沒有正式職業(yè)和固定收人，生活、創(chuàng)作都非常艱苦，一家人生活主要靠妻子黃麗在東江鎮(zhèn)小學(xué)當(dāng)教師的薪水來維持，他發(fā)表木刻漫畫作品的一點微薄稿酬僅用來填補家用。而他的稿酬之所以微薄，主要原因在于木刻版畫作為新引進的事物，國人對其尚未形成與看待國畫等其他畫種一般的欣賞習(xí)慣?！盵3]

戰(zhàn)時的社會情境要求藝術(shù)的功能應(yīng)從書齋把玩走向更廣闊的社會，在直面戰(zhàn)時環(huán)境的原則下，表現(xiàn)現(xiàn)實，鼓舞抗戰(zhàn)，并以此動員民眾，表達“抗戰(zhàn)建國”訴求，堅定“抗戰(zhàn)必勝”的信念和理想。為此，不僅是專業(yè)的美術(shù)(藝術(shù))類、文藝類期刊，其他綜合類和時政類、軍事類、文史哲類、工婦青類等報刊，大都辟出相當(dāng)篇幅，刊登進步的美術(shù)作品。當(dāng)時活躍的美術(shù)家多有接受報刊約稿或投稿的行為，且由于戰(zhàn)時人員較強的流動性，他們的供稿也并不局限于廣西地區(qū)。

一、木刻

新興木刻(區(qū)別于中國傳統(tǒng)木刻)于20世紀(jì)登上中國歷史舞臺，而在抗日戰(zhàn)爭中發(fā)展壯大。由于強烈的表現(xiàn)力和復(fù)制印刷的便捷性，迅速成長為美術(shù)家創(chuàng)作和抗日宣傳主要的手段之一。桂林文化城時期的美術(shù)作品稿件中，幾乎半數(shù)以上都是木刻畫稿。本文試列舉幾位在木刻作品供稿方面有著突出影響的美術(shù)家。

(一)李樺

李樺是較早在廣西開展救亡美術(shù)運動和美術(shù)教育的木刻家，是“第一個把木刻種子撒到廣西的”[4]。“1937年元月起，李樺便開始到桂林開展抗日美術(shù)運動，中間除曾于1938年元月中旬從南寧隨軍出發(fā)皖南、江西等前線宣傳抗日和多次赴戰(zhàn)地寫生外，大部分時間和精力均獻身于桂林抗戰(zhàn)文化活動。1944年離開桂林經(jīng)長沙撤至湘南山區(qū)汝城縣”[5]。桂林文化城時期的李樺創(chuàng)作豐富，為期刊提供木刻畫稿則主要集中在1938～1941年，這或與此時期刊業(yè)的發(fā)展有關(guān)。1938年，李樺主要為《耕耘》(重慶)、《抗戰(zhàn)漫畫》(漢口)、《良友》(上海)、《新戰(zhàn)線》(廣州)等期刊供稿；1939-1941年，主要為《音樂與美術(shù)》(桂林)、《精忠導(dǎo)報》、《木刻叢集》(麗水)、《天下》(香港)、《中華》(上海)、《中蘇文化》(重慶)等期刊供稿，并有作品散見于《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》(桂林)、《保安通訊半月刊》(湖南)、《合作前鋒(戰(zhàn)時版)》(杭州)、《漫畫木刻叢刊》(上海)、《東方畫刊》(香港)、《海防前哨》(永嘉)、《建軍畫報》(曲江)等刊；1942～1945年，主要為《中蘇文化》等供稿。關(guān)于其為期刊提供畫稿情況參見表1。

表1 桂林文化城時期李樺為期刊提供畫稿情況一覽

續(xù)表

續(xù)表

(二)黃新波

抗戰(zhàn)時期黃新波客居桂林較長時間，“曾兩次來到桂林。第一次是1939 年5月從粵北來到桂林，1941 年1 月因皖南事變爆發(fā)，被迫離開桂林輾轉(zhuǎn)香港。第二次居住桂林的時間是從1942 年6 月到1944 年4 月”[6]。他創(chuàng)作頗豐，“在桂林期間黃新波創(chuàng)作了200幅木刻作品，占他一生總作品量的三分之一”[7]。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計，從1938年至1944年，黃新波(常用筆名“新波”)發(fā)表于期刊的美術(shù)作品約64幅，散見于《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》(桂林)、《木藝》(桂林)、《抗戰(zhàn)時代》(桂林)、《大眾生活》(上海、香港)、《聯(lián)合畫報》(重慶)、《耕耘》、《文藝陣地》、《新戰(zhàn)線》、《木刻叢集》、《今日中國》(香港)等期刊。1939-1940年，活躍在桂林的黃新波主要為桂林的《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》《抗戰(zhàn)時代》及重慶的《文藝陣地》《耕耘》，麗水的《木刻叢集》等提供木刻畫稿，并為《抗戰(zhàn)時代》《廣西婦女》作封面畫；1941年，主要為上海的《大眾生活》及桂林的《木藝》等提供畫稿；1942年之后，則主要為重慶的《中外木刻集》《聯(lián)合畫報》，桂林的《藝叢》等撰稿，并于1943年由桂林春草書店出版春草叢書之一《心曲》。(表2)

表2 桂林文化城時期黃新波為期刊提供畫稿情況一覽

他為《抗戰(zhàn)時代》1940年第2卷第3期創(chuàng)作的木刻作品《千萬人的眼睛，看著你的準(zhǔn)星！》，描繪了端槍瞄準(zhǔn)的士兵。畫面采取對角線構(gòu)圖法，沿著左上—右下的對角線，主要人物被安排在此線左邊，并對此線有所突破和擴張。后面三個人物的頭頂和手臂形成了一條線，前面士兵端舉的長槍也形成了一條線，它們都與對角線平行，加上人物眼神的方向，共同構(gòu)成了沖向畫面之外的張力，具有突出的視覺效果和振奮人心的心理暗示。木刻的強烈對比和形式化的構(gòu)圖所形成的視覺張力，同畫面細節(jié)、人物心理等的刻畫相結(jié)合，并注重環(huán)境氛圍的塑造，成為抗戰(zhàn)時期黃新波美術(shù)作品稿件的主要特征。

(三)徐杰民及其他美術(shù)家

徐杰民是成長于廣西的本土藝術(shù)家，他主要為廣西藝術(shù)師資訓(xùn)練班編輯出版的《音樂與美術(shù)》月刊與蘭州的《新西北》提供畫稿，作品形式多為木刻：《林中》(《音樂與美術(shù)》1940年第1卷第4期)，《播種者》(《音樂與美術(shù)》1940年第1卷第6期)，《工作之后》(《新西北》1940年第2卷第2期)，《拉犁》(《新西北》1940年第2卷第3、4合期)，《死與傷》(《新西北》1940年第2卷第3、4合期)，《造產(chǎn)》系列作品(包括《豐收》《農(nóng)耕于野》《日出而作》三件作品，共占一個版面，《新西北》1940年第2卷第3、4合期)，《墾荒》(《新西北》1940年第2卷第6期)，《飼豬》(《新西北》1941年第3卷第4期)，《巴赫像》(《樂風(fēng)》[重慶]1941年第9期)，等等。

這時，活躍在桂林的木刻家還有很多，知名者有劉建庵、賴少其、盛特偉、林仰崢、龍廷壩(霸)等，他們都有大量的美術(shù)作品稿件發(fā)表在桂林和其他地區(qū)的期刊上。

二、漫畫

(一)豐子愷

豐子愷“1938年6月24日，舉家從武漢遷抵桂林，住馬皇背，后移居泮塘嶺……(1939年)4月5日離桂轉(zhuǎn)柳州赴宜山，4月8日抵達宜山……8月舉家遷至思恩(今廣西羅城縣)，日軍攻南寧，隨浙江大學(xué)于12月初遷抵貴州都勻”[8]因此，本文以1938-1939年為限，對豐子愷期刊美術(shù)作品供稿進行梳理。

圖1 豐子愷《抗戰(zhàn)漫畫》

在逃難期間，豐子愷創(chuàng)作了不少以逃難生活和見聞為主題的漫畫作品，如題為“見童陷失地，愛國心不移。約伴到深山，偷描我國旗” 的《抗戰(zhàn)漫畫》、題為“□□入中國，萬人皆失所。但得除民害，不惜流離苦”的《抗戰(zhàn)漫畫》(圖1)、題為“積尸數(shù)十萬，流血三千里。我今亦破家，對此可無愧”的《抗戰(zhàn)漫畫并題詞》、題為“不惜流離苦，何妨道路長。青天白日下，到處可為鄉(xiāng)”的《流亡》等。這些作品分別供稿給在桂林出版的《宇宙風(fēng)》1938年第69期、第70期、第72期，以及廣州出版的《文藝陣地》1938年第1卷第7期。

到桂林之前的豐子愷就為在上海出版的《文藝新潮》提供了不少漫畫作品稿件，如《救國捐》(1938年第1期)、《阿Q真能做!》(1938年第2期)、《捷報》(1938年第3期，落款為“廿七年四月”，即1938年4月)等，到桂林后，豐子愷繼續(xù)為《文藝新潮》撰稿，計有：《好景忽減色》(1939年第4、5合期 )、《守四方》(1939年第6期)、《次第春風(fēng)到草廬》(1939年第7期)、《讀書》(1939年第8期，落款顯示創(chuàng)作于“廿四年新秋”，即1935年秋)、《夕陽無限好》(1939年第9期)、《看壁報》(1939年第10期，封面畫)、《杯不能食》(1939年第11期，封面畫)。

為配合《現(xiàn)實》(上海)1939年第1期關(guān)于《阿Q正傳》的專欄，提供了占據(jù)一整個版面的《漫畫阿Q正傳》系列作品，以及一幅《阿Q像》。《漫畫阿Q正傳》系列包括15幅作品，對魯迅先生小說中的典型情節(jié)分別進行了表現(xiàn)；《阿Q像》則同署名“史鐵爾”的《阿Q像》一同刊登。

對在浙江金華出版的文學(xué)刊物《血流》月刊，豐子愷也提供了一些漫畫作品，如《血流》1939年第1卷第2期封面作品《阿Q真能做》(此作曾刊發(fā)于《文藝新潮》1938年第2期，名為“阿Q真能做！”)。漫畫的右側(cè)附魯迅原文：“阿Q沒有家，住在未莊的土谷祠里；也沒有固定的職業(yè)，只給人家做短工。割麥便割麥，舂米便舂米，撐船便撐船。工作略長久時，他也或住在臨時主人的家里，但一完就走了。所以人家忙碌的時候也還記起阿Q來，然而記起的是做工，并不是‘行狀’；一閑空，連阿Q都早忘卻，更不必說‘行狀’了。只是有一回，有一個老頭子頌揚說：‘阿Q真能做’。這時阿Q赤著膊，懶洋洋的瘦伶仃的正在他面前。別人也摸不著這話是真心還是譏笑，然而阿Q很喜歡?！甭嬅枥L了這一情景，瘦骨嶙峋、癩著頭的阿Q站在舂米的石臼前，得意洋洋地享受著“老頭子”的贊美?！堆鳌?939年第5期還有豐子愷一件《軍民合作》漫畫。

此外，這時期的豐子愷還為《抗戰(zhàn)漫畫》1938年第9期提供《看誰放得高》，為《香海畫報》(上海)1939年第56期提供《妙手回春》，為《良友》1939年第139期提供《非戰(zhàn)漫畫》組畫(共四幅，分別為《倉皇》《烽煙》《春閨夢里人》《昔年多勇士》)，等等。

豐子愷多以傳統(tǒng)國畫形式創(chuàng)作明朗響亮、干凈簡潔又充滿深遠意趣和文學(xué)性的漫畫作品，且往往結(jié)合現(xiàn)實，在批判和諷刺的同時充滿濃郁的抒情性和深摯的人文關(guān)懷，即使對于抗戰(zhàn)宣傳，也不流于“主題主義”和“內(nèi)容說教”，而是寓于情感和形式之中，這使得他的作品彰顯出知識分子溫厚、平和、謙遜的氣質(zhì)和品格。

(二)廖冰兄

漫畫家廖冰兄(常署名“冰兄”)活躍在桂林的時間在1939～1940年，“1940年8月中旬，離桂赴渝”[9]在桂林不到兩年的時間里，廖冰兄創(chuàng)作了大量的漫畫。由于木刻藝術(shù)在印刷行業(yè)的便利，他的漫畫作品不少是以木刻的形式呈現(xiàn)在期刊上，木刻者多為黃新波、劉建庵、陳仲剛(部分期刊發(fā)表時寫作“陳仲鋼”)等。這一時期，他主要為《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》、《少年戰(zhàn)線》(桂林)、《西南兒童》(桂林)及《天下》(香港)、《耕耘》等報刊提供漫畫作品稿件。具有代表性的作品有：《抗日必勝連環(huán)圖》(分別為其刻、建刻、建庵刻、新波刻[原文如此，“其”或為賴少其，“建”或為劉建庵]，連載于《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》1939年第1～3期，第5～6期)，《用抗戰(zhàn)來爭取國際的援助》(建刻，《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》1939年第2期)、《我們的對策：是正規(guī)軍配合游擊隊包圍敵軍，促進和平陣線包圍敵國》(其刻，《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》1939年第1期)，《蘆溝橋(抗戰(zhàn)史畫)》(建庵刻，《少年戰(zhàn)線》1939年第1卷第1期)，《空舍清野中少年的工作》系列作品(陳仲剛刻，《少年戰(zhàn)線》1940年第2卷第1期)，《勇敢的小金發(fā)》(詩畫相配，榴火詩，仲剛刻，連載于《西南兒童》1940年第2卷第5～6期)，《建軍連環(huán)圖》(仲鋼刻，《建軍半月刊》[桂林]1939年第9期)，《抗戰(zhàn)連環(huán)圖》(未署刻者名，《天下》1940年第17期)，《在我們手中打滾》(《今日中國》(香港)1940年第2卷第14期)，等等。

圖2 廖冰兄《我們的對策：是正規(guī)軍配合游擊隊包圍敵軍，促進和平陣線包圍敵國》

廖冰兄善于處理復(fù)雜和宏大的場面，如《我們的對策：是正規(guī)軍配合游擊隊包圍敵軍，促進和平陣線包圍敵國》(圖2，圖片有損)中，城堡和街道，戰(zhàn)斗的軍隊和游行的隊伍，連天的炮火和硝煙，奔走的人群和或碩大或尖銳的武器，等等，都安排得有條不紊，在綿密和飽滿的構(gòu)圖中，不時穿插有力的線條和大小不等的空白，以分割和點綴結(jié)實穩(wěn)重的造型，布局靈活而又穩(wěn)健。下方和右方的人群，左下方的火炮和左側(cè)的城堡，構(gòu)成了連續(xù)性的環(huán)狀結(jié)構(gòu)，使得畫面形成一種強烈的向心力，由此聚散開合、舒展凝聚。畫面這種將立體形象作平面化處理的布局顯然借鑒了傳統(tǒng)的漢畫像形式，造型方法也從民間剪紙中汲取了養(yǎng)分。此作較少見諸當(dāng)代書報刊，筆者認為，因為其突出的藝術(shù)性，應(yīng)被作為廖冰兄抗戰(zhàn)時期的重要的代表作之一，也應(yīng)作為此時“藝術(shù)民族化”思潮的杰出代表。

三、速寫、國畫等

(一)張安治

張安治1936年冬來到廣西之后，至1944年桂林淪陷，在桂林度過數(shù)年歲月。他積極從事出版，一方面創(chuàng)辦和編輯報刊，一方面又作為若干期刊的主要撰稿人，提供了大量美術(shù)作品和論文稿件。桂林文化城時期，他常供稿的刊物為廣西藝術(shù)師資訓(xùn)練班創(chuàng)辦的刊物《音樂與美術(shù)》月刊，此外還有《新西北》(蘭州)、《公余生活》(桂林)等。張安治擅長油畫、國畫、素描、速寫，其作品呈現(xiàn)出多樣化的形態(tài)，但由于戰(zhàn)時的印刷環(huán)境和設(shè)備所限，他為期刊提供的美術(shù)作品多為速寫和手稿：《深山立馬》(國畫，《音樂與美術(shù)》1940年第1卷第2期)，《游擊隊員》(封面插畫，速寫，《音樂與美術(shù)》1940年第1卷第4期)，《通訊兵》(速寫，《音樂與美術(shù)》1940年第1卷第10期)，《打椿》(速寫，《音樂與美術(shù)》1940年第1卷第12期)，《避難群》(圖3手稿，《音樂與美術(shù)》1941年第2卷第1、2合期)，《石工》(速寫，《音樂與美術(shù)》1941年第2卷第3期)，《日暮》(手稿，《音樂與美術(shù)》1941年第2卷第4期)，《三等車中》(速寫，《音樂與美術(shù)》1941年第2卷第7、8合期)，《誰毀了我們的家》(速寫，《新西北》1940年第2卷第2期)，《平靜的鄉(xiāng)村》(速寫，《新西北》1940年第2卷第6期)，《號召》(手稿，《新西北》1941年第3卷第5、6合期)，《戰(zhàn)利品展覽》(手稿，《公余生活》1940年第3卷第1、2合期)，等等。

圖3 張安治《避難群》(手稿)

(二)李樺的戰(zhàn)地速寫及其他

木刻家李樺在桂林文化城時期曾前往戰(zhàn)地前線，創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的戰(zhàn)地速寫，用率意粗簡的線條，呈現(xiàn)他在戰(zhàn)地的見聞。這些作品大都及時提供給期刊出版，如《抗戰(zhàn)漫畫》1938年第12期刊登了他的《征途》(報導(dǎo)速寫)，包括8幅作品：《大地上仍在播種》《伙夫們?yōu)槲覀冊鞈?zhàn)飯》《設(shè)在車站上的軍人招待所》《我們在樹林里休息》《信陽車站的難兒向車上索食》《廣水車站》《待車出發(fā)的軍人》《服務(wù)團的戰(zhàn)地圖畫宣傳》；包含有《冒雨出發(fā)(在許昌)》《正午休息》《騎騾的婦人(在襄城)》3幅作品的《前方速寫》供稿給在廣州出版的《文藝陣地》1938年第1卷第9期；《戰(zhàn)時街市風(fēng)景》《山岳地帶行軍》2幅戰(zhàn)地速寫供稿給在上海出版的《現(xiàn)實》1939年第1期；香港出版的《今日中國》1939年第1卷第4期刊用了他的《前方印象》系列速寫作品：《架設(shè)電話線》《敵機來了》《構(gòu)筑防空壕》《日本“建設(shè)東亞”的成績》《搜索前進》《出發(fā)前的集合》《哨兵的偽裝》《過“麥?！?，抄擊敵人》《秋日行軍》等共9幅；《種菜》(茶陵農(nóng)民生活之一)《戰(zhàn)爭沉寂的時候》(湘北)《小心地檢查你的槍呀？我們的游擊隊》《前方十二分需要報紙》《記錄口供后我們招待兩個俘虜吃飯》《房子又重建起來》等6幅作品組成的系列戰(zhàn)地速寫，刊登于《耕耘》1940年第1期；《天下》1940年第18期則刊登了他的一幅《郾城婦女素描》。

黃新波也曾為《文藝陣地》1939年2第卷第9期提供兩幅速寫作品：《追擊演習(xí)》《開赴前線》，表現(xiàn)抗日軍隊的生活。

徐杰民曾在《音樂與美術(shù)》1942年第3卷第1、2合期上發(fā)表一件作品《收獲》，描繪一位女性裹著頭巾、背著娃崽在玉米田地中勞作收獲的場面。畫面為狹窄的豎幅構(gòu)圖，右上方有兩行題跋。從畫面結(jié)構(gòu)和并不清晰的圖片分析，此作應(yīng)為國畫作品或國畫手稿。

以上是筆者根據(jù)目前掌握的原始資料，對桂林文化城時期美術(shù)家期刊美術(shù)作品供稿活動的初步梳理，重點厘清美術(shù)家畫稿發(fā)表的期刊、時間和標(biāo)題。關(guān)于桂林抗戰(zhàn)美術(shù)研究和抗戰(zhàn)出版研究，前人已填補不少空白，故筆者對已有成果便不再贅述，而重在補充前人研究未盡之處，重點介紹和選擇刊發(fā)的作品也是很少見諸當(dāng)代研究和報刊之上的。我想，這種基礎(chǔ)性的整理工作，或能為之后研究抗戰(zhàn)時期桂林美術(shù)家的創(chuàng)作和期刊出版都有著一定的準(zhǔn)備作用罷。

[1]漫畫與木刻社.敬愛的先生們[J].工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻，1939,(3).

[2]征稿簡約[J].詩創(chuàng)作，1941,(5):48.

[3]陳卉.抗戰(zhàn)烽火中桂林美術(shù)家物質(zhì)生存狀態(tài)研究[J].藝術(shù)探索,2011,(6):10.

[4]楊益群.劃時代的壯麗畫卷——抗戰(zhàn)時期桂林美術(shù)運動初探[A].楊益群.抗戰(zhàn)時期桂林美術(shù)運動[M].桂林:漓江出版社,1995.20.

[5]楊益群.李樺[A].魏華齡，李建平．抗戰(zhàn)時期文化名人在桂林[M].桂林:漓江出版社，2000.372.

[6][7]李普文,李晨輝等.桂林抗日戰(zhàn)爭美術(shù)史[M].南寧:廣西美術(shù)出版社,2015.307.308.

[8][9]桂林市文化研究中心,廣西桂林圖書館.桂林文化大事記:1937-1949[M].桂林:漓江出版社,1987.920.1000.

【責(zé)任編輯：董麗娟】

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1673-7725(2017)11-0210-09

2017-08-09

本文系2016年度廣西高校中青年教師基礎(chǔ)能力提升項目“桂林抗戰(zhàn)時期美術(shù)家的出版活動研究”(項目編號:A2-2050-16-09)的研究成果。

李晨輝(1983-)，男，河南永城人，編輯，主要從事中國美術(shù)史研究。