黃自聲樂曲集《春思曲》鋼琴聲部寫實與寫意結(jié)合的創(chuàng)作特點及演奏分析

董 琳

（沈陽師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110034）

黃自聲樂曲集《春思曲》鋼琴聲部寫實與寫意結(jié)合的創(chuàng)作特點及演奏分析

董 琳

（沈陽師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110034）

黃自的藝術(shù)歌曲堪稱中國近代藝術(shù)歌曲的典范，他追求藝術(shù)歌曲的民族化，因此他的藝術(shù)歌曲蘊含著相當(dāng)深厚的中國哲學(xué)思想，這也是黃自藝術(shù)歌曲吸引人之處。本文以黃自的聲樂曲集《春思曲》為例，從鋼琴聲部的寫意與寫實性相結(jié)合的方面對本套曲集進行分析，并通過此分析，對鋼琴部分的伴奏技法進行探討。

黃自；寫意性與定實性；鋼琴伴奏分析

黃自的藝術(shù)歌曲堪稱中國近代藝術(shù)歌曲的典范，他追求藝術(shù)歌曲的民族化，因此他的藝術(shù)歌曲蘊含著相當(dāng)深厚的中國哲學(xué)思想，這也是黃自藝術(shù)歌曲吸引人之處?！洞核记愤@套作品可以說是黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的巔峰之作，在其所處的年代，可謂是極具先鋒精神和典范意義的創(chuàng)作嘗試，直至現(xiàn)代依然是非常精典的作品。這套曲集中每首獨立作品都不算長，但是值得我們挖掘和研究的內(nèi)容非常多。本文以此套曲集為例，主要從鋼琴聲部的寫意性與寫實性相結(jié)合的方面對本套曲集進行分析，并通過此分析，對鋼琴部分的演奏技法進行探討。

鋼琴聲部是藝術(shù)歌曲的三要素之一，黃自的藝術(shù)歌曲之所以精典，與鋼琴聲部的精彩有很大關(guān)系。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)都講究虛實結(jié)合，詩詞也不例外，而黃自在以詩詞為主體創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，鋼琴聲部也采用了虛實相結(jié)合的手法，也就是寫意性與寫實性的相結(jié)合，使鋼琴聲部更好的襯托整首作品。聲樂曲集《春思曲》是由三首作品組成，《思鄉(xiāng)》《春思曲》《玫瑰三愿》。

《思鄉(xiāng)》這首作品最能體現(xiàn)寫意性與寫實性的相結(jié)合這一創(chuàng)作特點?！端监l(xiāng)》的寫實與寫意不僅僅是鋼琴自己本身的，也是鋼琴與詩歌之間的。

本首作品的第一段歌詞：柳絲系綠，清明才過了，獨自個憑欄無語，更那堪墻外鵑啼，一聲聲道：“不如歸去”，是寫實的，具體描繪了時間和景色，并未介入情緒上的渲染；鋼琴部分則是采用先上行后級進下行的音階來表現(xiàn)嘆息聲，從而引發(fā)聽者的聯(lián)想——是何事讓人如此嘆息！這是寫意的。這虛實相結(jié)合便立即達(dá)到了點題的目的，所以這一段的鋼琴演奏，節(jié)奏不能太過死板，可以在大節(jié)奏內(nèi)，做小自由處理，來更好的表現(xiàn)嘆息的無耐。音色也不要彈的太實，要虛幻飄渺一些，尤其是變化音，突顯了憂郁的心情，要很清晰的彈奏出來，但是因為是弱起，又不能彈得過于突出，指尖的控制性就尤為重要了。

間奏部分，鋼琴有兩次模仿杜鵑啼鳴的片段，兩次力度不同，第一次是強，第二次是弱，第一次是真實的鵑鳴，是寫實；第二次是內(nèi)心的呼喊，是寫意。（譜例1）這兩次的鵑啼，在彈奏是也要有區(qū)別。第一次鵑鳴，要彈的明亮而扎實，第二次鵑鳴，雖然是弱，但因要表現(xiàn)內(nèi)心的呼喊，要彈得很有張力，指尖要繃緊，貼著琴鍵發(fā)力。

譜例1：

第二段歌詞：惹起了萬種閑情，滿懷別緒。問落花：“隨渺渺微波是否向南流？”我愿與他同去。這段歌詞通過各種隱喻描繪思鄉(xiāng)的情緒，鋼琴部分用反向級進的和聲刻畫了不安激動的心情，最后又用了級進下行的音階表現(xiàn)此時的無耐與憂傷，這種虛實的結(jié)合形成對比，更好地突出了此作品的主題。在演奏反向級進和聲時，要注意力度的控制，要有由弱到強的張力，但是在最強處又不能蓋過歌唱者的聲音，在最強處還要推動歌者的演唱情緒。

《春思曲》的寫意性與寫實性體現(xiàn)在與歌詞的結(jié)合上。開篇便以鋼琴的三連音模仿小雨淅淅瀝瀝的聲音，一直到第一段結(jié)束。（譜例2）而歌詞也是在描寫這種實景“瀟瀟夜雨滴階前”?！坝辍边@個元素在詩歌中本身是憂愁的代名詞，所以這段的鋼琴右手部分不能彈得太強，除了第一小節(jié)的前奏可以給出三連音的頭音，以方便歌唱者進入，其它的三連音盡量保持力度、音色的均勻，但是在變和弦時要保證和聲走向清晰。指尖要適度繃緊，手腕保持松持，才能彈出夜雨雨滴的顆粒感與連綿不絕。

譜例2：

第二段與最后一段皆是寫意的部分。第二段歌詞表達(dá)一種愁暢的心情，鋼琴的右手部分是回旋式的十六分音符，配合左手的大線條上下起伏，表現(xiàn)一種煩亂的、迷失的情緒，還不如那無知的雙燕，可以吱吱的表達(dá)情感。此段右手的十六分音符不需要彈地十分的清楚，只需彈出和聲的變化即可。左手的大線條起伏要彈得旋律線優(yōu)美、連慣。

最后一段具體表達(dá)了春思的主題——憶郎！ 第19小節(jié)的左手重音即表達(dá)了此刻急切的心情，要著重強調(diào)。（譜例3）

譜例3：

全曲的尾聲又是雨滴聲起，回到了現(xiàn)實中。

《玫瑰三愿》是黃自按照聲樂室內(nèi)樂形式所創(chuàng)作的一首作品，伴奏樂器除了鋼琴還有小提琴。

鋼琴與小提琴的前奏顯現(xiàn)了聲樂的旋律性，用鋼琴與小提琴抒發(fā)了哀怨的嘆息聲。鋼琴的彈奏要安靜、輕柔，不要急躁，要突出小提琴的主旋律，樂句間不要銜接的過于緊密。

第一段歌詞是兩句寫實性的重復(fù)詩句。鋼琴部分依然是與聲樂相同的主旋，但是表現(xiàn)的內(nèi)容不同，一個是表現(xiàn)寫實的嬌弱玫瑰，一個是表現(xiàn)寫意的嘆息聲。小提琴上揚的疑問句，非常精妙，結(jié)合鋼琴聲部二者共同構(gòu)成了寫意性的具有描繪心情的音樂形象。（譜例4）

譜例4：

第二段歌詞為三句排比句，來表現(xiàn)一種想與命運抗掙、希望得到愛的女子憧憬美好未來的心情。小提琴與聲樂以卡農(nóng)的形式來強調(diào)音樂的主題，鋼琴以一種心跳的節(jié)奏來表達(dá)渴望自由，渴望愛的激動心情。這一段伴奏與聲樂都是一種寫意性的抒發(fā)情感，二者相互襯托，使情感得到推動。前兩句要逐漸加緊，在第二句結(jié)尾處做漸慢處理，第三句，“我愿那紅顏常好不凋謝”是情感的最高潮，幾乎是一字一字的吶喊，這時鋼琴要和歌者相配合，使音樂更有張力，更有感染力。（譜例5）

譜例5：

最后的鋼琴的尾奏可以說很是精彩，隨著音域的漸漸升高，遠(yuǎn)去，就好似訴說了美好年華就像玫瑰的花瓣一般，終究會一片片凋零，逝去。這種像詩一樣寫意的樂句，一定要控制好音色與力度，讓這種逝去的感傷也具有希望的美感。

在《春思曲》這套曲集中，鋼琴聲部與聲樂聲部的寫意性與寫實性的關(guān)聯(lián)，以及鋼琴聲部演奏過程中虛實結(jié)合的演奏技巧，都是讓鋼琴伴奏與聲樂聲部和諧統(tǒng)一以完美闡釋音樂作品的方式。在黃自的作品中，采用寫意、寫實結(jié)合創(chuàng)作技法配以虛實相生的表演技巧，成為其獨特而生動的創(chuàng)作特色，這對中國近現(xiàn)代的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作起到了鮮明的引領(lǐng)作用，并對后續(xù)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作影像深遠(yuǎn)。

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