揚琴獨奏曲《林沖夜奔》的演奏與技法

于婷婷

（青島大學，山東 青島 266071）

揚琴獨奏曲《林沖夜奔》的演奏與技法

于婷婷

（青島大學，山東 青島 266071）

《林沖夜奔》是中國藝術(shù)家項祖華一個非常著名的經(jīng)典作品，創(chuàng)意靈感來自于《水滸傳》這一代表性中國的歷史小說，《水滸傳》是四大名著之一，根據(jù)小說中林沖的主要方向是那些投靠水滸傳梁山情節(jié)為背景，揚琴高超的表演技巧在撐的旋律線，撐起整個作品。帶來了很大的影響和沖擊，作品的創(chuàng)作的概念來自于中國傳統(tǒng)文化的美學的深處，探索民族神韻的音樂思維方式，昆曲腔韻的使用同時也向西方學習作曲技術(shù)，探索新的揚琴演奏技術(shù)，使用雙音琴竹，山口滑撥，通過彩色變化，更多的紋理技能等創(chuàng)新，使音樂充滿了戲劇和英雄主義。

揚琴；林沖夜奔；表現(xiàn)手法；演奏技法

緒論

《林沖夜奔》這首樂曲在敘事性上，通過描寫故事情節(jié)的手法運用加上使用原始寫作手法和西方作曲技術(shù)寫作技巧，促進了中國作曲藝術(shù)史上最成功的發(fā)展和遞進。通過演繹技術(shù)展現(xiàn)過程，揚琴演奏技巧和風格產(chǎn)生無與倫比的突破。音色的改變和揚琴風格影響力的增強充分說明了作品的內(nèi)外相呼應(yīng)的原則；曲式結(jié)構(gòu)上，從在刻畫音樂意境等多個方面極大地挖掘了中國揚琴潛在的巨大能量，這部作品開啟了揚琴新時代的大門，有深刻的意義和里程碑的重要地位。

一、《林沖夜奔》的演奏技巧

《林沖夜奔》是一首比較大的揚琴獨奏曲。樂曲中的技巧很多，演奏難度大，要求有書法中力透紙背的功力，準確鏘鏗的節(jié)奏，行之流水的速度，要有很強的藝術(shù)感染力。如輪音、琶音、泛音、八度雙音、襯音、顫音、單竹輪、雙竹輪、反竹等基本技巧。

輪音，在傳統(tǒng)技巧中稱為“密竹”。是揚琴最基本技巧之一。輪音是從交替擊弦加快速度后發(fā)展為密集的輪奏，也是揚琴演奏技巧中最常用的一種演奏法，幾乎在每首中型以上的樂曲中都可以看到它的身影。手腕是否放松、靈活是演奏輪音的基礎(chǔ)。手腕若是緊張、僵硬，輪音的演奏便無從談起，在輪音演奏中，手指、手腕是否能靈活、協(xié)調(diào)地配合對增加輪音的密度，特別是在表現(xiàn)細膩、委婉、歌唱性較強的輪音段落起著至關(guān)重要的作用 。輪音在《林沖夜奔》曲子中多次運用的技巧。

琶音，揚琴最基本技巧之一。即按三個音以上的音程關(guān)系重疊起來就構(gòu)成琶音，和固定節(jié)拍的分解和弦有所不同。琶音具有華麗的裝飾效果，一般演奏均由下至上或由上至下，按音程次序快速演奏出和弦各音，最高音要落在拍點上，其余音作為前一音的裝飾。琶音的力度、速度根據(jù)樂句內(nèi)容而定?！读譀_夜奔》“憤慨“段中的慢板中便運用了這個技法。琶音中的主音要突出，其它音要稍微弱一點，發(fā)揮琶音的余音效果，在樂曲中以七和弦的琶音為主。

泛音，是用右琴竹單擊琴弦，左手中指與無名指輕點琴弦技法。泛音發(fā)聲的最佳位置在中音區(qū)域和低音區(qū)域。右手琴竹擊奏琴弦的時候不要太用力，左手中指與無名指按住琴弦要用力適中，不能太用力也不能太輕。按琴弦地方在弦的中間地方。好聽的泛音的聲音是干凈通透的，在右側(cè)音區(qū)是空靈的?！皯嵖倍蔚慕Y(jié)尾部分就用了這個技法，彈奏這個技法的時候，左右竹要一起落下，這樣擊奏出來的音色才是純凈通透的。

八度的雙音，顧名思義，左右兩個琴竹一起擊奏琴弦，彈出八度的那種音色效果?！读譀_夜奔》最后一部分“上山“段就用了這個技法。這里的八度雙音與三連音這個節(jié)奏融合在一起運用，是音樂效果更堅定有力、慷慨激昂。八度雙音的特征是有良好的節(jié)奏感與共鳴。

摘音，也叫摘弦。左手一指和二指捏住琴字符串，右手竹竹尾撥一下的字符串，清脆的聲響，就像在戲劇“板子”的聲音，這種技術(shù)是用來表達思想的影響勘探和懷疑猶豫非常貼切。

搖撥，類似與古箏的一種演奏技巧，用手指尖或者是把三角撥片用膠布纏在手指上進行掃琴弦。演奏的時候不能胡亂”刮弦”，要順著琴弦的方向自然地在琴弦表面上緩緩劃過，表現(xiàn)出冷風蕭瑟的感受，轉(zhuǎn)變聽眾情緒，借此進入后面的小快板。

二、《林沖夜奔》創(chuàng)作技法的巧妙運用

想要深刻的刻畫人物的情感，我們需要很多的基礎(chǔ)演奏技法，其中涵蓋了一些創(chuàng)新的演奏技法，創(chuàng)新技法的使用為這部作品量增添無限的魄力與趣味。

滑抹搖撥這個技法產(chǎn)生于60年代，創(chuàng)作者是鄭寶恒老師，后來被項祖華老師改編使用到這部曲子當中。這個技法可以效仿大自然無與倫比美妙的聲音，讓音響效果豐富充實?！帮L雪”段就使用了這個技巧（如譜例1所示），左手滑音，右手玻纖，刻畫出一個風雪交加的夜晚，將整不作品推向了扣人心弦，激動人心的高潮。

譜例1：

摘音，用左手的一指和二指捏住揚琴的琴弦，然后運用右邊琴竹的后邊來進行撥弦，出現(xiàn)的音色和京劇中的板的效果類似。“憤慨”處就使用這個技法（如譜例2所示），刻畫了主人公內(nèi)心無比糾結(jié)的心理。

譜例2：

雙音琴竹，顧名思義一個琴竹上面有兩個大小一樣的頭，都可以彈兩個音，也就是和音，四度是左手的琴竹，三度是右手的琴竹。這個技法是這部作品的和聲結(jié)構(gòu)更為直觀，展現(xiàn)出的音色更為飽和。“引子”部分巧妙地使用了這個技法，在這個位置上起到了承上啟下的作用，使接下來的劇情發(fā)展埋下伏筆。

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