小說改編中侵害保護(hù)作品完整權(quán)的行為

銀文

摘 要：以《羋月傳》為主線，重點(diǎn)針對“小說改編為影視劇”這一熱門現(xiàn)象，淺析保護(hù)作品完整權(quán)的價(jià)值所在以及侵害保護(hù)作品完整權(quán)的判斷標(biāo)準(zhǔn)，以《羋月傳》為例詳細(xì)闡述對“歪曲、篡改”的界定，同時(shí)提出侵權(quán)行為產(chǎn)生的原因、現(xiàn)狀及針對現(xiàn)狀的建議。

關(guān)鍵詞：保護(hù)作品完整權(quán)；羋月傳；判斷標(biāo)準(zhǔn)

中圖分類號：D9文獻(xiàn)標(biāo)識碼：Adoi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2017.36.059

近年來，小說改編為影視劇成為熱門現(xiàn)象。伴隨這一熱潮的是，作者與制片方因著作權(quán)產(chǎn)生的糾紛頻繁發(fā)生。以前段時(shí)間熱播的《羋月傳》為例，小說原作者蔣勝男直指王小平編劇與制片方“東陽市花兒影視文化有限公司”混淆視聽，“企圖否定《羋月傳》是原創(chuàng)劇本，割裂小說與電視劇的關(guān)系”以及對“署名王小平為編劇、總編劇”提出質(zhì)疑。而筆者更為關(guān)注的是：《羋月傳》電視劇播出之后，觀眾對電視劇的主線情節(jié)與主角人設(shè)產(chǎn)生的反感與質(zhì)疑。筆者在此假設(shè)《羋月傳》原作者蔣勝男所改編的劇本與其原作別無二致，而《羋月傳》影視劇則是依照王小平編劇和制片方改編的劇本拍攝而來，將《羋月傳》小說與影視劇進(jìn)行比對，旨在探討我國保護(hù)作品完整權(quán)的價(jià)值所在，并就小說的改編中侵害保護(hù)作品完整權(quán)的判斷標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行細(xì)化研究。

1 保護(hù)作品完整權(quán)的立法宗旨與價(jià)值理念

保護(hù)作品完整權(quán)，即指保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。

保護(hù)作品完整權(quán)保護(hù)作品的完整性，不僅包括表現(xiàn)形式的完整性，也包括內(nèi)容、情節(jié)、主題思想的完整性；保護(hù)作者與其所表達(dá)思想和觀點(diǎn)的同一性，也保護(hù)作者借由作品所體現(xiàn)的人格。保護(hù)作品完整權(quán)是精神權(quán)利的核心之一，也是作者言論自由的體現(xiàn)。

知識產(chǎn)權(quán)是私法，保護(hù)作品完整權(quán)作為著作人格權(quán)之一，是非常重要的一項(xiàng)私權(quán)。私法自治的價(jià)值理念是法治文明的精髓，作者借由作品寄托其精神追求并通過作品實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的權(quán)利理應(yīng)得到保護(hù)，不應(yīng)任由他人歪曲、篡改。這也是社會公平與正義價(jià)值追求的體現(xiàn)。

2 侵害保護(hù)作品完整權(quán)的判斷標(biāo)準(zhǔn)

2.1 歪曲與篡改行為的主客觀統(tǒng)一

歪曲與篡改行為的界定，是確認(rèn)侵犯保護(hù)作品完整權(quán)的重點(diǎn)和難點(diǎn)。

首先，歪曲、篡改的行為必須出于故意，即行為人在明確知曉原作者意圖的情況下仍然有意識的進(jìn)行歪曲與篡改。其次，必須有歪曲、篡改的客觀行為存在。我國著作權(quán)法沒有明文規(guī)定如何界定歪曲、篡改。一般認(rèn)為歪曲、篡改分為對作品本身的歪曲、篡改與在對作品的利用中進(jìn)行的歪曲、篡改。

在利用過程中的歪曲、篡改，即在利用過程中，雖未對作品進(jìn)行改動卻仍違背了作品主旨的情況。根據(jù)我國司法判例，如給嚴(yán)肅作品加上低俗封面；違背作者意愿給作品作續(xù)，將莊嚴(yán)肅穆的音樂用于低俗場合等等。

本文重點(diǎn)討論對作品本身的歪曲、篡改。首先必須明確的是，歪曲、篡改行為與是否得到作者修改權(quán)的授權(quán)沒有必然的聯(lián)系，即便是得到作者授權(quán)的情形，也只能對作品進(jìn)行合理范圍內(nèi)的修飾與潤色，而不能進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的內(nèi)在改動，即不能對反映作者思想、初衷、人格的重要內(nèi)容做出改動。

以《羋月傳》為例，筆者對原著小說與影視劇進(jìn)行比對，來論述如何界定實(shí)質(zhì)性修改及原作者思想的丟失。

2.1.1 人物塑造

任何的角色塑造都不能一蹴而就，必須在作品中以情節(jié)連續(xù)鋪墊，才會使人物形象飽滿。以女主角羋月為例。原作者想要描寫的是一位女政治家愛恨交織、胸有丘壑的成長之路。所以，在羋月年少時(shí)期用許多情節(jié)鋪墊了其性格的養(yǎng)成，野心的初現(xiàn)，謀略的天賦。然而這些情節(jié)在影視劇中盡數(shù)被刪除或大幅修改。其中最具影響力與重要性的情節(jié)如“拜師屈原”，羋月與屈原關(guān)于人生與權(quán)力的長談，屈原言：“鷹飛于天，雞棲于塒”時(shí)，羋月問出：“你怎么知道我是雞呢，難道我不可以是鷹嗎”。再如“向氏之死”，向氏是羋月生母，在原著中向氏被辱后自盡而亡，羋月親眼目睹這一切，成為催生她初潮的不滅刺激，成為伴隨她一身的恨的來源，也讓她變得更加的隱忍沉穩(wěn)，寡言多智。她在生死憂懼中長大，她的成長并非像劇中展現(xiàn)的天真與不諳世事。

同時(shí)，影視劇中也沒能體現(xiàn)楚威后對兒子地位不保的深切恐懼，才會因“霸星”預(yù)言與羋月產(chǎn)生激烈矛盾；沒能體現(xiàn)楚威王對羋月的看重，對后繼無人的擔(dān)憂，對太子槐的失望；沒能體現(xiàn)羋茵的言笑晏晏，言語藏刀。冷靜睿智的秦王變成了鄰家老伯；白水鑒心的黃歇不再是有獨(dú)立政見的楚國政治家；狂野不羈的義渠王成了無理取鬧的野蠻人；與羋月智慧匹敵的對手趙武靈王甚至完全消失了。

在影視劇中，邏輯鏈?zhǔn)菙嗟舻?，人物形象是模糊的。壞人為壞而壞，不值得同情；好人無由的好，不需要理解。女政治家雄才大略、豪放不羈的靈魂色彩不見了。理應(yīng)胸有丘壑、睿智天成的羋月，其手段籌謀卻被大幅刪減，只見天真不見智謀，只見悲慘不見開闊。劇本追求的美好與光明，本就與原作者想要展現(xiàn)的思想基調(diào)大相徑庭。

2.1.2 情節(jié)邏輯

以劇中讓觀眾難以接受的“羋月與羋姝反目”情節(jié)為例，劇中羋月羋姝自幼姐妹情深，恩義難解，以致羋月后來“情感背叛”所傳達(dá)的價(jià)值觀念令觀眾難以接受。而書中的羋月羋姝因各自身份地位與性格志向的差異，姐妹之情并不深厚，各自有各自的思量與算計(jì)。姐妹情深并不是原作者想要表達(dá)的主旨。

同時(shí)，影視劇中出現(xiàn)多處邏輯硬傷。書中羋月盡得其父王寵愛，從小錦衣玉食，教養(yǎng)高貴。而影視劇中羋月卻是缺衣少食。書中楚懷王有南后為后，鄭袖為寵妃，太子橫是南后所出，公子蘭為鄭袖所出，兩人后宮爭寵，手段高超并將羋月與莒姬也牽涉其中，精彩紛呈。而劇中南后與鄭袖直接變?yōu)橐蝗?，太子橫不知誰人所生，邏輯漏洞百出。對“向氏之死”邏輯的處理更是令人不解。

2.1.3 作者的思想與情感

不難看出，《羋月傳》原作者想要借由羋月展現(xiàn)一個(gè)宏偉開闊的世界觀。從作為霸星出世起始，到最后稱霸天下，她的愛恨是真實(shí)的，智慧是閃光的，志向是高遠(yuǎn)的。屈子給她啟蒙，給予她高潔的人格力量；莊子的逍遙游給了她自由獨(dú)立的精神支柱。戰(zhàn)國爭霸，思想交鋒，逐鹿中原。她是一個(gè)女性，更是一個(gè)王者，一位英主。羋月的人格是這部作品的精華所在，即一種自由、獨(dú)立、開闊、敢為天下先的先秦風(fēng)貌。endprint

而對這些風(fēng)貌，編劇卻評價(jià)道：“她寫的人物是一個(gè)一出生就要當(dāng)女王的，沒有任何朋友，心機(jī)重重，對任何人都惡言惡語”，“我們不想寫希特勒，也不想寫曹操”，“我們追求美好的光明的東西”。她認(rèn)為“女性對于女性題材比較感興趣”，“男性喜歡政治，女性喜歡情感”。所以，影視劇將逐鹿?fàn)幇缘钠鶕Q成談情說愛，將智計(jì)浮沉改寫成了姐妹情深，將戰(zhàn)國背景下的家國政治的矛盾沖突弱化成了后宮婦人間的沖突。劇中羋月的平凡，正表明了原作者思想與人格的丟失。

同時(shí)，原作者想要展現(xiàn)出戰(zhàn)國時(shí)代風(fēng)云四起、百家爭鳴、各國變法圖強(qiáng)的時(shí)代背景，也被編劇評價(jià)為：“展現(xiàn)太多了，女性觀眾不愛看”。原作者想要尊重史實(shí)的大量描寫，如對全書的《詩經(jīng)》、《楚辭》等文字的加以核對，對“大婚儀”的描寫，對“哺食”“朝食”的區(qū)分等等。而影視劇中卻未能有所體現(xiàn)。

由此，我們可以看出，原著中宏大的格局與豐滿的人物形象已被顛覆；原著作者蔣勝男于《羋月傳》中反映的人格與思想已被實(shí)質(zhì)性更改。正屬于有意識的歪曲、篡改范疇。

2.2 足以使公眾對作品產(chǎn)生誤解

公眾通過作品知悉作者內(nèi)心的想法，并對作品與作者做出評價(jià)。禁止他人對作品的歪曲篡改，是為保護(hù)作者真正想表達(dá)的思想情感能夠傳達(dá)給公眾。如果他人對于原著的“歪曲與篡改”并未達(dá)到能夠使公眾對作者的思想與觀點(diǎn)產(chǎn)生誤解的程度，不會造成與原作的混淆，則不應(yīng)認(rèn)定其為歪曲、篡改。如反差效果保持在合理范圍內(nèi)的“戲仿”行為。

就《羋月傳》而言，編劇在采訪中說：“《瑯琊榜》這一類型的正劇，一些女性觀眾看不下去”，“我們的收視高，起碼說明我們要表達(dá)的東西受眾群是很大的”?！读d月傳》影視劇播出之后的確收視很高，然而口碑卻一路走低。從開播時(shí)豆瓣評分8.0到收官時(shí)慘淡的5.0，盡管劇情中后段矛盾開始凸顯，仍無法挽救前三十集的改編帶來的邏輯鏈中斷，以及人物形象的支離破碎。

《羋月傳》高收視與低口碑的鮮明對比，恰可以得出原著小說《羋月傳》將受到的不利影響。已經(jīng)被廣泛傳達(dá)、家喻戶曉的故事情節(jié)與人物形象，卻不為觀眾所喜愛。對于原作者來說，必然會遭受公眾誤解，將原著與影視劇混為一談。而這就是構(gòu)成保護(hù)作品完整權(quán)侵權(quán)的要件之一。

2.3 不以損害作者聲譽(yù)為必要條件

我國司法實(shí)踐中對是否以“損害作者聲譽(yù)”為判斷侵權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)存在爭議。筆者認(rèn)為，不應(yīng)以“損害作者聲譽(yù)”為要件。最主要的原因在于，他人對作品的歪曲、篡改，并不一定會損害作者聲譽(yù)，甚至有可能提高作者聲譽(yù)。但是，并不能因這種行為提高了作者聲譽(yù)就否認(rèn)其“歪曲、篡改”的實(shí)質(zhì)。只要他人對作品的改動為實(shí)質(zhì)性的內(nèi)在修改，破壞了作者深刻反映于作品的人格與思想，使作者想要傳達(dá)的東西無法傳達(dá)到公眾或受到公眾誤解，就應(yīng)當(dāng)認(rèn)定其為歪曲、篡改的行為。再者，作者聲譽(yù)的高低也難以量化。

在《羋月傳》糾紛中，無論原作者是否因影視劇的播出而成名，義《羋月傳》影視劇播出后的種種評價(jià)來看，原著作品被歪曲、篡改以及被公眾誤解的事實(shí)已昭然若揭。

3 小說改編中侵害保護(hù)作品完整權(quán)行為的現(xiàn)狀及產(chǎn)生原因

小說改編為影視劇已經(jīng)成為影視圈最熱門、關(guān)注度最高的部分。如《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《偽裝者》等等優(yōu)秀作品的改編，受眾廣大，深受觀眾的喜愛。但也有如改編自唐七公子原著《華胥引》的《華胥引之絕愛之城》，改編自同名小說的《羋月傳》等等影視劇，備受爭議與質(zhì)疑，或收視走高卻口碑慘淡，或無人問津。

值得討論的是，在觀眾的一片罵聲中，往往原作者名利雙收開始寫下一部作品，制片方若無其事繼續(xù)改編其他小說，鮮有作者就改編中可能侵犯其保護(hù)作品完整權(quán)的行為提出質(zhì)疑，更遑論訴諸法院請求裁定。

針對這樣的現(xiàn)象，筆者認(rèn)為存在以下幾方面的原因：

首先，在競爭激烈的當(dāng)下，作者為了物質(zhì)利益的實(shí)現(xiàn)，將人格權(quán)益置于其次甚至置之不顧。只要財(cái)產(chǎn)權(quán)益能夠得到保障，原作是否被歪曲、篡改，自身反映的人格與思想是否得到傳達(dá)，都可以忽略不計(jì)了。這種淡薄的人格權(quán)保護(hù)意識促成了侵害保護(hù)作品完整權(quán)行為的產(chǎn)生與泛濫。

其次，近年來，影視劇進(jìn)入了一種迎合觀眾口味的怪圈，如認(rèn)為女性觀眾就喜歡看宮斗而非政治權(quán)謀，在正劇中加入狗血元素等等。編劇覺得考慮觀眾群使自己的創(chuàng)作受到了限制，觀眾卻認(rèn)為這類的改編低俗無趣。因制片方對觀眾的錯(cuò)誤定位與浮躁心理而造成的這種迎合化的改編，必然會觸及好作品核心的精神所在，也就造成了對保護(hù)作品完整權(quán)的侵害。

4 結(jié)語

著作權(quán)法規(guī)定保護(hù)作品完整權(quán)，就是為了在保護(hù)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的同時(shí)，保護(hù)作者表達(dá)自己思想的自由。如果自身選擇輕視或放棄這樣的自由，那么精神文化產(chǎn)品創(chuàng)造帶來的成就感將大打折扣，影視作品的質(zhì)量和水準(zhǔn)也難以得到保證，文化行業(yè)的規(guī)范與意識都將受到?jīng)_擊。

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