貝耶勒基金會(huì)博物館
—— 一個(gè)為感而生的地方

翻譯：劉曦 吳兆峰

貝耶勒基金會(huì)博物館
—— 一個(gè)為感而生的地方

翻譯：劉曦 吳兆峰

貝耶勒基金會(huì)博物館是一個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館，它被認(rèn)為是全球最美的博物館之一。其創(chuàng)始人希望它是一個(gè)開放的、有活力的并且能喚起廣大觀眾對(duì)藝術(shù)欣賞的博物館。同時(shí)，它還是一個(gè)促進(jìn)藝術(shù)教育和人際交往的博物館。本文回顧并簡(jiǎn)述了貝耶勒基金會(huì)及其博物館的創(chuàng)建歷史。

貝耶勒基金會(huì)（博物館），歷史，藝術(shù)教育

1 貝耶勒基金會(huì)博物館外景

2 貝耶勒基金會(huì)博物館內(nèi)景

貝耶勒基金會(huì)博物館（The Fondation Beyeler）的創(chuàng)始人是恩斯特和希爾迪·貝耶勒（Ernst and Hildy Beyeler）夫婦。他們對(duì)這個(gè)博物館有著一個(gè)很清晰的愿景，希望它是一個(gè)開放的、有活力的并且能喚起廣大觀眾對(duì)藝術(shù)欣賞的熱愛的博物館。同時(shí)，它還是一個(gè)促進(jìn)文化教育和人際交往的博物館。如今，貝耶勒基金會(huì)博物館成為瑞士最受歡迎的藝術(shù)博物館，并且被認(rèn)為是世界上最好的藝術(shù)博物館之一。

貝耶勒基金會(huì)博物館介紹

貝耶勒博物館是一座著名的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館，全年365天開放。它被認(rèn)為是全球最美的博物館之一。館中展出的19世紀(jì)、20世紀(jì)和21世紀(jì)著名藝術(shù)家的作品使博物館贏得了國(guó)際聲譽(yù)。貝耶勒博物館成功的關(guān)鍵在于它重視參觀者在邂逅藝術(shù)和自然時(shí)的個(gè)人感官體驗(yàn)。

它坐落于一座英式公園中，那里有歷史悠久的別墅、老樹和睡蓮池。這座博物館由獲獎(jiǎng)意大利建筑師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)雅致，將博物館融入文化景觀中，使得觀眾身在其中就能看到公園、玉米地、牧牛、牧羊，還有黑森林山麓、葡萄園等美景。館內(nèi)寬敞的房間與最美麗的自然光線相交融，盡情地展現(xiàn)著藝術(shù)品的美好，就像是處在一個(gè)天然的溫室中，讓你駐足，供你品鑒。它以一種獨(dú)特、和諧的方式將自然、藝術(shù)和建筑融為一體。

貝耶勒博物館向廣大的藝術(shù)愛好者展現(xiàn)高品質(zhì)的藝術(shù)，并試圖吸引更多年輕人，這對(duì)創(chuàng)始人恩斯特和希爾迪·貝耶勒夫婦來說是至關(guān)重要的。也正是出于這個(gè)原因，他們?cè)?982年成立了貝耶勒基金會(huì)（Beyeler Stifung），但在1997年才在他們的家鄉(xiāng)巴塞爾里恩（Riehen）附近開放貝耶勒博物館。他們把自己有價(jià)值的藏品都捐給了博物館，并出資讓建筑師倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)這座著名博物館來收藏它們。自從創(chuàng)始人去世后，貝耶勒博物館由董事會(huì)負(fù)責(zé)監(jiān)督、漢斯約格·魏斯（Hansj?rg Wyss）擔(dān)任主管。2008年以來，山姆·凱勒（Sam Keller）一直擔(dān)任貝耶勒博物館的負(fù)責(zé)人。最近，貝耶勒基金會(huì)收購(gòu)了附近的艾斯林-韋伯公園（Iselin-Weber-Park），并計(jì)劃由彼得·卒姆托（Peter Zumthor）擔(dān)任建筑師來擴(kuò)建貝耶勒博物館。

歷史：簡(jiǎn)單的偉大

恩斯特和希爾迪·貝耶勒的早年生活根本沒有任何預(yù)兆顯示他們?nèi)蘸髸?huì)成為杰出的藝術(shù)品交易商。是偶然的機(jī)會(huì)成就了他們。學(xué)生時(shí)代的恩斯特·貝耶勒在奧斯卡·施洛斯（Oskar Schloss）的印刷和古物書店找到了一份工作，這段時(shí)間對(duì)于他來說是成長(zhǎng)期。奧斯卡·施洛斯在晚上工作期間，總會(huì)不經(jīng)意地將他的員工引入文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)的領(lǐng)域當(dāng)中。

1945年，恩斯特·貝耶勒在他的雇主去世之后接管了這個(gè)債務(wù)纏身的書店。之后，他不斷將更多的注意力集中在圖形藝術(shù)上，比如霍諾·道米爾（Honoré Daumier）的石版畫，還有亨利·德·圖盧茲-羅特列克（Henri de Toulouse-Lautrec）或日本的木版畫。1947年，“恩斯特·貝耶勒”的名字被加在了這個(gè)書店上，并在1952年更名為“貝耶勒畫廊”（Galerie Beyeler）。這個(gè)時(shí)候，一份特殊的職業(yè)已然奠定。

持續(xù)增長(zhǎng)的業(yè)績(jī)讓人嘖嘖稱奇。毫無疑問，最初貝耶勒畫廊在藝術(shù)史學(xué)家和博物館學(xué)家格奧爾·施密特（Georg Schmidt）的影響下，非常明確地專注于德國(guó)藝術(shù)，最為重要的表現(xiàn)主義畫家的作品都在這里得到了很好的展示，如凱綏·珂勒惠支（K?the Kollwitz）、愛德華·蒙克（Edvard Munch）、亞歷山大·馮·賈倫斯基（Alexej von Jawlensky），另外還有一些19世紀(jì)和20世紀(jì)法國(guó)平面藝術(shù)的杰作。起初，館中展出的作品來自當(dāng)代和當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家，甚至包括一些朋友的作品。

貝耶勒的目標(biāo)是成為藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物之一，因此他大膽地追隨自己的信念。在選擇和藝術(shù)品質(zhì)之間確立了一個(gè)不可妥協(xié)的標(biāo)準(zhǔn)。在他看來，藝術(shù)應(yīng)該是實(shí)質(zhì)性的，是一種持久的快樂之源，它也應(yīng)該經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。對(duì)于獨(dú)特的、能持續(xù)讓人感到愉悅的藝術(shù)的偏愛很早就已經(jīng)顯現(xiàn)出來。

20世紀(jì)50年代，各大畫廊擴(kuò)張的野心已顯而易見，與此同時(shí)，法國(guó)繪畫的基調(diào)也愈顯突出。他們根據(jù)一個(gè)簡(jiǎn)單的經(jīng)驗(yàn)法則來進(jìn)行藝術(shù)交易，那就是每賣出一件作品就會(huì)同時(shí)收購(gòu)兩件新的作品。恩斯特·貝耶勒也因此開始了他更為頻繁的旅行。慕尼黑（Munich）、斯圖加特（Stuttgart）、科?。–ologne），還有巴黎（Paris），都是他的主要目的地。他還定期參加更多的倫敦拍賣活動(dòng)。而在巴塞爾，希爾迪·貝耶勒管理財(cái)務(wù)和少數(shù)員工。到20世紀(jì)50年代末，畫廊已經(jīng)不再只供業(yè)內(nèi)人士觀賞，除了當(dāng)?shù)氐目蛻粢酝?，越來越多的美?guó)人從巴黎繞道來到這里參加畫廊有名的夏日展?！冬F(xiàn)代藝術(shù)大師》（Ma?tres de l'art moderne （1955—1958））目錄系列可以證實(shí)這一點(diǎn)。

隨著業(yè)務(wù)范圍逐漸擴(kuò)大到北美地區(qū)，恩斯特·貝耶勒與匹茲堡的G.大衛(wèi)·湯普森（G. David Thompson）會(huì)面。此人最初是貝耶勒的客戶，后來又將他著名的現(xiàn)代藝術(shù)品收藏出售給了貝耶勒，他是業(yè)內(nèi)眾所周知的難以捉摸的收藏家，并在藝術(shù)界中備受關(guān)注。在收購(gòu)他的藏品時(shí)，恩斯特·貝耶勒贏得了紐約著名畫廊的尊重。然后，他將整套湯普森系列作品賣給了其他博物館，這一刻，貝耶勒就為博物館的開館奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。貝耶勒在杜塞爾多夫（Düsseldorf）放置了一組克萊（Klee）的作品，在蘇黎世（Zurich）專門為賈科梅蒂（Giacometti）雕塑作品成立了賈科梅蒂基金會(huì)（Giacometti Foundation），他因此受到極大稱贊。作為藝術(shù)品經(jīng)銷商的貝耶勒在他自己的收藏成形之前，就已經(jīng)證明了他作為博物館館長(zhǎng)的資格。作為藝術(shù)品交易的經(jīng)紀(jì)人，恩斯特·貝耶勒成為許多博物館的摯友。后來，他為許多展覽提供了動(dòng)力和支持。

盡管他現(xiàn)在名聲大噪，但他并沒有忘記平凡的開始。對(duì)藝術(shù)作品的高品質(zhì)追求依舊是最重要的。他慷慨地與他的客戶、游客還有后來的博物館工作人員分享著他對(duì)藝術(shù)作品的熱愛。他從不忽視本質(zhì)、自然、內(nèi)在平衡、政治以及生態(tài)特點(diǎn)。這座城市的嘈雜與喧囂從來沒有進(jìn)入博物館展廳，在這里，有著讓藝術(shù)成為中心的原始的謙遜。

3-4 貝耶勒基金會(huì)博物館展廳

貝耶勒基金會(huì)博物館的建設(shè)與創(chuàng)建

恩斯特和希爾迪·貝耶勒在50多年的時(shí)間里收集了一系列的經(jīng)典現(xiàn)代主義精品，這些作品的價(jià)值與作為成功的畫廊老板的價(jià)值不相上下。這些收藏在1982年成為博物館藏品，并于1989年在馬德里（Madrid）索菲亞中心（the Centro de Arte Reina Sofía）首次公開展出。它們贏得了國(guó)際贊譽(yù)，并且這對(duì)收藏家夫婦繼續(xù)精心地計(jì)劃擴(kuò)大展覽規(guī)模。

基金會(huì)標(biāo)志著建造博物館的想法的誕生。于是，恩斯特·貝耶勒不斷地尋找合適的地方，并最終將博物館選址定在了他的家鄉(xiāng)里恩，伯爾沃別墅（Villa Berower）的庭院，這里為人們提供了與自然接觸的機(jī)會(huì)，似乎這一切都是為了建造一座能夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一建筑、藝術(shù)和自然的博物館。貝耶勒委任倫佐·皮亞諾來建造貝耶勒基金會(huì)博物館。博物館在1997年10月18日對(duì)公眾開放。

恩斯特·貝耶勒擔(dān)任貝耶勒基金會(huì)的負(fù)責(zé)人直至2003年克里斯托夫·維塔利（Christoph Vitali）接手，然后由山姆·凱勒（Sam Keller）在2008年接手管理博物館至今。在恩斯特妻子去世后兩年，恩斯特·貝耶勒于2010年離世。

基金會(huì)的宗旨

貝耶勒基金會(huì)的宗旨是通過經(jīng)營(yíng)博物館讓公眾能夠接觸藝術(shù)作品，喚醒并培養(yǎng)年輕人對(duì)藝術(shù)的興趣。

贊助支持

貝耶勒基金會(huì)博物館是一家私人博物館。自1997年開放以來，該博物館憑借出色的展覽獲得了世界的認(rèn)可，并且吸引了眾多年輕的參觀者。恩斯特和希爾迪·貝耶勒秉承對(duì)藝術(shù)和藝術(shù)教育非凡的承諾，為博物館發(fā)展建立了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。今天，博物館的參觀者、公眾贊助商、合作伙伴、基金會(huì)和贊助者都在履行這樣的承諾。正是基于這些原因，貝耶勒才能夠繼續(xù)提供吸引國(guó)內(nèi)外廣泛關(guān)注的高水準(zhǔn)展覽。

參考資料：

https://www.fondationbeyeler.ch/

The Fondation Beyeler — A Place for All the Senses

Translated by: Liu Xi Wu Zhaofeng

The Foundation Beyeler is a museum of modern and contemporary art, which is considered one of the world’s most beautiful museums. Its founders expect it to be an open, active museum that inspires the appreciation for art in a wide audience. Meanwhile, it promotes both art education and interpersonal encounters. This article retrospects and briefly relates the history of the birth of the museum.

The Foundation Beyeler, history, art education